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戏曲+电影(效)(果)应该是1+1>2

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  表意的戏曲遇(到)纪实(的)(电)(影)(会)发生什么? 专家为戏(曲)电(影)未(来)的(多)种可能性“把脉”
  (戏)曲+电影效果应该是1+1>2

  戏(曲)是表意(的),电影(是)纪实的,两种不同美(学)体系的(艺)术形式如何成功地融合在一起?

  近日,“首艺联2020(戏)曲电影展映”戏曲电影论坛在中国电影(博)(物)馆举(行),资(深)戏曲电影导演(马)崇(杰)、北(京)电影(协)(会)副会(长)兼秘书(长)闫(于)京、中国电影评论学会会长饶(曙)光、(中)(外)戏剧史论(专)家(谢)柏(梁)对于戏曲如何借助(电)影的(翅)(膀)更高地翱翔进行了(探)(讨)。专家们(表)示,(戏)曲+电影的效果应该是“1+1>2”的,未来的(戏)(曲)电影(会)有(更)(多)的(可)能性。

  (渊)源

  中国第一(部)电(影)就是与京剧(的)结(合)

  在如今的电影院里,“(戏)曲(电)影”显(然)是(弱)势群(体),然而在(专)家们(看)(来),戏曲电影的发(展)并不是晦暗(的),因(为)它有(着)自己(的)观众群(和)值得(传)承的文化精(髓)。

  (在)中外(戏)剧史论专(家)谢柏梁看来,中国电影行进(的)每一(步)(都)离不(开)戏曲电影的弦歌:“1905年(中)(国)(第)一(部)电(影)《定军山》便是电影(与)国粹(京)剧(的)结(合)。1931年,中国(最)早(的)有声电(影)《歌女红牡丹》(穿)插(了)京(剧)《穆柯(寨)》《(玉)堂春》的(片)段;1948年,中国最早(的)彩(色)电(影)是(上)海(的)(戏)曲片、(梅)兰芳主演(的)《生死恨》,(中)国戏(曲)(电)影(构)成了(东)方奇观。”

  谢(柏)梁还(提)到了(一)个(数)据,证(明)戏(曲)电(影)并不缺少观众,“越(剧)《红楼梦》电(影)(的)受(众),初步估计仅仅在1978年的观影人数就有12(亿)(之)多,(迄)(今)(为)止,(这)(部)(电)影的观众不(低)于20(亿)。拿这个数(据)来看,中国大部分电影或者所有电影,从单片(来)(看)可(能)比不(上)(戏)曲电影《红楼梦》的观众(总)数量。(即)便是《红楼(梦)》(舞)台剧,其观(剧)(数)量也有2亿(多)人,就(一)个(剧)目而言,(足)(以)超过(百)老汇(最)好的音乐剧演(出)数量。其他如越(剧)电影片《梁山伯与祝英(台)》、(黄)梅戏《天仙配》的电影观(众),(都)(是)以5亿、10(亿)为基本(单)(位)的。”

  北京(电)影协会(副)(会)长兼秘书(长)闫于京也表示,(中)国(戏)曲(电)影是一座宝藏,如(果)开掘起来是一个庞大(的)文化资源,“电影很(重)要的任务就是(解)剖(社)(会)、解剖人性,这对于中(国)传(统)戏曲来说,(正)是它的长项,比如《窦娥冤》、《桃花扇》,这种(戏)曲既关注(现)实,(又)能够(深)入(解)(析)社会。从南(宋)到清代,一(直)(到)现代戏,都很(有)人文精(神),(很)会讲故事。”

  困(境)

  “(急)(需)(找)到更多与观众对话的通道”

  然而,在(商)业电(影)成为世界潮流(的)情况下,戏(曲)(电)影面临着困境,如何突围则(成)了一(个)(难)题,(电)影科(技)显然被(寄)予了厚望。展映(中),(马)(崇)杰导(演)、赵葆秀主演的(戏)曲电(影)《(风)(雨)同仁堂》便在摄(制)(中)(首)次运(用)了(虚)拟拍摄技术,这(种)方式让戏曲电影在视听语言上有所超越,改变(了)以往戏曲电(影)中,实景对于(舞)台(动)作的破坏。

  京剧表演原(本)(就)是一(种)虚拟的写(意),本身蕴含在演员的眼神和身段(中),(配)上实景后(会)形成冲突。(而)虚(拟)(拍)(摄)(技)术则丰富(了)舞台的空间结构,这种技术使(演)(员)(和)导演能够看到(实)时拍摄(的)(影)(像),随时(调)整表演(情)绪。专(家)们认为,(技)(术)会帮助戏曲电影改换头面,(能)(够)(给)人一个更新鲜的感觉。

  但饶曙(光)认为,(所)有的技术都是通(过)人的智慧和创造,最(终)还是要回(到)(内)(容)表达。戏曲电(影)的当务之急是如何与当今观众找(到)更多(对)话(的)通道和(空)(间),形(成)良性互动,“不(管)是用(传)(统)手(段)、(虚)(拟)手(段),还是别(的)方式,只(要)(能)(与)观众(达)成(共)(识)就(对)了。”

  目前(常)见的戏曲(电)影,(基)本上都(是)(比)较成熟(的)戏(曲)舞台剧被电影化,在未来有没有可能,专(门)从(戏)曲电影的角(度)来创作剧目,(使)戏曲(电)(影)更适(合)(电)影(思)(维)?对(此),(饶)曙光表示,目(前)(已)(经)(有)不少专门为戏(曲)电影写的剧本出现,“(比)如,韩志君(导)(演)的《大脚皇(后)》《大唐女巡按》,(就)是(为)戏曲电(影)而创(作)的,其更多地(运)用了电影化的思(维),也(融)入(了)更(多)(现)(代)人的意识和价值观念,让(戏)曲电影以现代人(更)能接受的(方)(式)(出)(现)。”

  专(家)们表示,(戏)曲电(影)中,电影并不(一)(定)是(辅)助,也可(以)是一种促(进),1962年京剧电影《(野)(猪)林》拍摄时,李(少)春先(生)就在导演崔嵬(的)建(议)下,(将)原来的吹腔改为了(京)剧的(成)套(唱)腔,由(此)而创作了广为流传的“(大)雪(飘)”,这是电(影)的功(劳)。

  而在创作(心)(态)上,专家(们)(也)(认)为需要(调)整,(闫)于京表示,现(在)很多古典(故)事(进)入了(更)广阔的领(域),(但)很遗(憾)(的)是,这些资源的(开)发都是瞄准(了)“(刺)激性”,却对文化内核和精华部分进(行)(了)(舍)弃,这种方式(的)(发)掘是一(种)创作上的偏差。

  马(崇)杰导演认为,(戏)曲电(影)对于“人才”有(很)(高)(的)要(求),“(必)(须)了解(戏)曲、熟(悉)(戏)曲,这样(才)(能)(把)戏(曲)(蕴)含(的)(美),(完)完整整呈现在银幕(上),才能更好地用电影的(视)听语言升(华)戏(曲)舞台的效果。”

  (推)动

  建立一定形式的戏(曲)电影院线

  (除)(了)(创)作(端)之外,饶曙光(希)望(未)(来)有关(方)面(能)够推(动)建立一定形式的(戏)曲电(影)院线,“(中)国(现)在急需建(设)差(异)(化)的(电)影(市)场(体)(系),包(括)(戏)曲电影、儿童电影、纪录片等等在市场上处(于)弱势(的)(电)影,应该(给)它们更(多)的(渠)(道)(和)(出)口。(电)影(强)国不仅仅是只有大片、头部电影,而是(应)该有差异化(的)电影,而(戏)曲电影的(文)(化)(价)值,(作)(为)(中)华(优)秀(传)统文化的价值是毋庸(置)(疑)的。”

  马崇杰导(演)对此也很赞(同),他(表)示,(自)己作为电影人一直把(弘)(扬)戏曲(电)影作(为)义(不)容辞的责任。但是,只有(创)作人员(的)努力(并)(不)够,(戏)(曲)电影的光大需要有院线以及从上至下(的)(支)持(力)(度),(这)样才能吸引更(多)观(众)。

  专家们也认为(互)(联)网的播映渠道(会)(给)戏曲(电)(影)(带)来新(的)(传)播方式,“网(络)的播放是无限(场)次的,借(助)这(种)(优)势,戏曲电影在未来也(会)(有)很大的发展。”

  (内)存

  5大(剧)种10(部)(电)影横跨60载光阴

  “首(艺)(联)2020(戏)(曲)电影(展)映”(戏)(曲)电影论坛,是“首艺(联)2020戏(曲)电影展映”惠民放映的收官活动。

  “(首)艺(联)2020戏曲电影展映”惠(民)(放)映活动11月5日启动,集合了自1955年至2018(年)时间跨度60(余)载的涵盖京、评、豫、越、(黄)梅5大剧种10(部)优(秀)(的)戏(曲)电(影),在北京10(家)影院进行放映32个场次。对诞生(于)(上)世纪50年代(至)70年代的5部影片还(进)(行)胶片转(数)字格式的处理,并进行了修复,让(这)些经典(的)艺术(作)品在数字放映时代拥有(了)传(播)性,焕发了(新)的价(值)。

  (活)(动)期(间),除了进行戏曲电(影)论坛活动之外,由谭孝曾、赵葆秀、谷文月、(谭)正岩等戏(曲)名家,(与)戏(曲)(电)影(学)者高小健、戏(曲)专家(赵)雷等组成的(导)赏(团)队,在11天时间里奉献(出)8场精彩的影片映前(导)赏。他(们)(为)近800(位)影(迷)、(戏)迷、观(众)介(绍)了不同门类(的)戏曲艺术知识、剧目(的)(创)作与演(变)、同剧目舞(台)版与电影版的(异)同、(如)何更(好)地赏析多(维)度高水(平)的解析,使观众受(益)匪(浅)。

  (文)/(本)报(记)者 (肖)扬 

【编(辑):(叶)攀】

【编辑:火麻仁瘦肉汤网】



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