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从(金)爵(奖)官(方)入选(影)片《海莲(娜):画布(人)生》等说开去

来源: 南方日报网络版     时间: 2020-08-04 13:05:16

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  在隐秘的角落,她(们)开出意想不到的狂花朵朵

  ——从金(爵)奖官(方)入选影片《海(莲)娜:画布人生》《掬水月在(手)》等说开去

  ■本报记者 柳青

  电影是现实(的)延伸,电影从业者积极介(入)了(女)性议题,渴望行业(结)(构)甚至(社)会(性)别结构(调)(整)的声音(从)现实渗透在作(品)中。今(年)上(海)(国)际(电)影节在征片、(选)片阶(段),(即)发现当下电(影)创作(的)(重)(要)趋势是“女(性)(对)男(性)凝视的反抗”“女性挑战性别刻板印象”。在参赛参(展)的多个单元里,观(众)能(看)(到)这些或“(由)(女)(性)(拍)(摄)”(或)“为女(性)发声”或“与女性(在)同一立场”的作品,它(们)(从)不(同)视(角)思考(女)性的(自)我发(现)、自我实现,以及(女)(性)(之)(间)的关系,多(样)化(的)类型(和)题(材)揭开一(个)(个)隐秘的角落。

  女(性)阔达(的)精(神)世(界)

  《海莲娜:(画)布人生》是今年金爵奖官(方)入选影片之一,女(主)(角)(海)(莲)娜是(个)(被)遗(忘)的(画)家,只开过(一)次(画)展,此后(寂)寂无(名)地生活在芬兰农村。(影)片的观(赏)(性)来自绚烂(的)色彩和光(影)浓烈的(质)(感),(而)(女)主角(的)(表)演带(来)(有)冲击力的能量感,(海)莲(娜)(虽)是在亲情(和)爱情中(都)被辜负(的)(农)妇,(但)是(她)(把)(自)我实(现)(的)能量付(诸)于绘画,在她的(画)里,人(们)(看)到(一)个俗世定义的平凡女子能够拥有多么(惊)人的精神世界。

  (入)选金爵奖纪录(片)单元的《掬(水)月(在)(手)》和展映(片)《屏住(呼)(吸)》是从不同领域的(传)(奇)女(性)经历里,探寻(女)(性)阔(达)的精(神)世界。《(掬)水月在手》的女(主)(角)(是)研(究)中(国)古典(诗)(词)(的)大师叶嘉莹,她经历过动(荡)的人(生),在漫长的时间里,(她)是一个在生(活)和精神上都得不到支持的(孤)(独)者。(极)端(孤)独的(她)在诗词中为自己创造了一(个)富足的世界,她(从)(诗)词中跳出私(人)的苦难和欲求,(抵)达广博的对芸(芸)(众)(生)的爱。《屏住(呼)吸》的(内)容来自俄罗斯“自由潜女皇”娜(塔)莉(亚)·穆尔查诺娃的真实经历。(片)中的(玛)丽娜是(退)(役)的游泳(运)动(员),离异后(偶)(然)发(现)(自)己具备水下闭气的才能,(遂)改(行)(自)由潜水,挑战(极)限。这(不)是常规的励(志)传(记)片,影(片)的(重)点不(在)于女(主)角经历人生低谷(后)怎样在新(的)(领)域逆袭,导演用(自)由潜(水)运(动)(中)不断增加的下潜(深)(度)和(被)打(破)的纪(录),传递女性一(往)无前地突破自(我)、重(塑)(人)生(的)(信)念。

  女(性)(的)成长(可)以(与)男性(无)关

  关注女性传(奇)和成就的同(时),(更)(多)影片把视(线)聚焦(于)女性(成)长(中)面临的(并)不友好的环境。

  西班牙导演皮拉(尔)·(帕)罗梅洛深(度)(采)访了一千(多)个中学女(孩)后,(写)出(长)片处女作《女生们》的剧本,十一二岁的(女)(孩)们,似懂非(懂),身体(和)欲望都在蠢动着萌芽。(一)群(非)职业演员的(姑)娘们,懵懵懂(懂)、全无痕迹地(在)摄影机前交付着自己的冲动(和)(迷)惘。接连的特(写)镜头下,(青)春少艾,美得炫(目),但1990年代西(班)(牙)的大环境(保)守得让人窒息,未婚母亲是耻辱,女孩对身体(的)(好)奇和主动探索,(是)(被)污(名)化的,针对各年(龄)层的荡妇(羞)辱(无)(处)不在。(对)女性而(言),以(为)“(只)道是寻常”的(成)长,却要蹚过偏见的(惊)涛骇浪。恰似影片结尾(的)大合唱,(女)孩(们)是(被)(噤)(声)的,(她)们被要(求)对口型,能有(勇)气(放)开声音真唱、唱出自己有特点的声音,(就)(已)(经)是(千)难万(难)(的)勇者冒险。

  《(女)生(们)》(里)1992(年)的西班(牙)(或)许(可)以推说是“(近)30年前的(年)代剧”,但保(加)(利)亚电影《姐妹》揭示这类对女性的禁锢(和)暴力仍残忍地存于当下,这顽(固)保守的(风)气让人厌憎。青(春)期的(妹)(妹)出于(冲)动、好奇,以及(闭)(塞)(环)境里贫乏的(想)(象),编造了一(个)与(身)体和(性)(有)关的(谎)(言),少不更事的她哪里会料(到),“妹妹失身”“(姐)夫不(贞)”的流言(几)(乎)摧毁长久(欠)缺沟通的母(女)三人。影片(的)最后,(险)些(分)崩(离)析的(母)(女)(和)(姐)妹(在)(真)(相)前平静,三人(一)(起)做起陶器,人人不(响),只(有)铲土的声音一声接一声。那是一(个)充满隐喻意味的片(刻),风波度尽,总还(是)(女)人们依傍着走下(去)。

  女性在承(受)和克服(非)(难)(的)日(日)夜夜,男性的(缺)(席)是常(态)。今年入选亚洲新(人)奖单(元)的《(迷)走广(州)》《(亲)爱的她》,展映单(元)的《爱情三(部)曲:重(生)》和《(亚)当》等(影)片,对这个主(题)(有)(不)同视角的(讲)述。《迷(走)(广)州》(里)的两个女孩,(一)个中性,(一)个甜美,性情刚(烈)的米(淇)要寻(找)(失)联已(久)的父亲,傻(白)甜的晶晶想(去)恋人的身边,(于)(是)她(们)结伴去广(州),结果她们(各)自认(为)(对)自己(非)常(重)要(的)男性留给(她)(们)(的)都是(失)(望),(唯)有(她)(们)互相扶持的“在路上”的那(份)情分,(带)来(安)(慰)的温(度)。日(本)电影《亲(爱)的她》里也是一双相濡以沫的女(孩),(小)春(陪)(伴)着(好)友彩乃经(历)孕期,看着她做(出)(当)单(身)母亲(的)决(定),然(后)她们一(起)抚养小孩。(这)个女(孩)的小联盟固(执)且团结地不与现实妥协,勇(敢)地说出:“即便没(有)美景相(伴),依(然)(未)来可期。”

  “狂花”肩负起黑暗的闸门

  在《(爱)情三部(曲):重生》里,艾(维)盖(尔)既(是)母亲也(是)护士,她为(身)边的人(付)出了一切,痛苦(于)无法找到自己的(位)置;雅儿难以从被(父)母抛弃的童年创(伤)中恢(复);娜(玛)自幼被(继)(父)虐(待),却(承)担(着)(照)顾(继)(父)(的)(责)任,(并)为此不(得)不在夜晚(从)事(声)(色)行当。(三)(个)(徘)徊(于)毁灭边缘(的)女子,因性情中难以磨灭的“爱”而产生(交)集,那(一)点(命)悬(一)线的“爱”把她们牵(系)在(一)(起),也(拯)救了她们。所谓的“女(性)力”莫过于此,即(是)在绝境中仍本能般对(不)完(美)(的)(同)类和他者付出(将)心(比)心的体恤。(也)正是这份微弱且(珍)(贵)的“(爱)的能力”,让看似羸(弱)的女人们肩(负)起黑暗的闸(门),(拥)有(改)(变)现状(的)(勇)(气)和能(力)。

  巴(西)电影《(普)(蕾)萨》的女主角是一(个)毫不妥协的母亲,纪录片(出)身(的)导演,以质朴的电(影)语言讲(述)一个母亲(为)了寻找(失)去音讯的儿子,(深)(入)亚马孙丛(林)深(处),单(枪)(匹)马揭(开)巴西奴(役)劳(工)的黑幕。《孟加拉制造》里23岁的(年)轻女(孩),面(对)服装(厂)恶劣的工作环境,(拒)绝“苟且求(平)(安)”的妥协,坚持和同事(一)(起)建立工会,(为)自(己)和工友的权利而(抗)争。在法国(喜)剧《热(血)狂花》里,当小镇足(球)队被禁赛时,球(队)教练找来一群姑娘们临时组队,这些(本)(是)家庭主(妇)、餐厅(服)(务)生、片儿(警)的邻家女子,终在(绿)(茵)场上成为不让须眉(的)热血狂(花)。

  这部诙谐的喜(剧)和更多严(肃)的(正)剧交织(出)(一)股振奋的(力)(量):当(电)(影)里(有)(了)“她(看)”“她说”的空(间),隐(秘)的角落里会开出意想不到的狂(花)朵朵。

【编辑:王诗尧】

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