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写作40多年,拿(过)诺(奖),莫言为(何)感(叹)“举步(维)艰”?

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  中(新)网客(户)(端)(北)京8月1日电(记者 (宋)宇晟)“这是30年前的一件(衬)衣。别的衣服都(穿)不了了,这一件当时肥得不(能)穿(的),现在穿(出)来却(显)瘦了。”

  2020年7月的最(后)一天,(莫)言获诺(奖)(后)(的)首部(新)书《晚熟的(人)》正式面世。在当晚(的)线上(分)享(会)上,莫言这样向主持人说(起)自(己)的(衣)着。

《(晚)(熟)的人》书封 人民文学出(版)社供图
《晚熟(的)人》(书)封 (人)民(文)学(出)版社供(图)

  莫言写“(莫)言”

  相(比)于这(件)(有)(点)“(历)史感”的衬衣,(莫)言说,“(这)部(书)应该(比)30年(还)要漫(长)”,因为书里的很多人物(形)(象)都有(他)小(学)同(学)的影子。

  “这一下子回到(差)不多60年前。半个多世纪(以)前的故事(一)直延续(到)现在。这(小)(说)(里)的(人)物跟(我)(一)样,随着社会(的)发展,慢慢地变化、在(成)长、在晚熟。”

  同样,莫(言)自己也(化)身小说中的人物(形)象。莫(言)讲故事(向)来爱用第一人称“我”,《晚(熟)的人》(延)续(了)这一习(惯)。(只)是新书(的)“我”大都借用(了)(作)家本(人)当下的年龄和(身)份。

  (莫)(言)说,(自)己(既)是《晚熟(的)人》(的)(写)作者,也“作为作(品)(中)的人物,深度地(介)入(到)这(部)书里去”。

  (但)书(中)的“我”,就是(莫)言本人(吗)?

  “这起码是我(的)(一)个部分。”莫(言)说,自(己)敢(把)真实(的)名字放到(小)(说)里(去),就做好了接受一切的准(备),(无)论(从)(哪)(个)角度来解读都是(可)以的。

  “我跟小说(里)(的)莫言(是)在互相对(视),我在(看)(他),他在看(我)。有时(候)我在生活(当)中也许不会这(样)做,但小说里他这样做(了);(他)在小(说)(里)不想做的事,(我)(在)(生)活当中也许做了(很)多。”

  在莫言看来,这两个“莫言”既像面对镜子的(关)系,像(是)一个实体对着一个影子(的)(关)系,更像一个(人)看到了自(己)的分身一样,像孙(猴)(子)拔下(的)一根(毫)毛。

(资)料图:(莫)言。韦亮 摄
资料图:莫言。韦亮 摄

  旧瓶(里)有什么新酒?

  (作)(为)(莫)言(获)诺奖后的首(部)新书,《晚熟的(人)》中汇(集)12个故(事)。而这些(故)事(都)和他(的)家乡有(关)。

  按莫言的说法,这些故事都属于“(知)识分子(还)乡角度的小说”。

  (他)自己(也)(说),这样一个返乡视角的(小)说有过(很)多很多,(而)且其中不(乏)成为(经)(典)的(作)品。“(我)作为(高)密东(北)乡出生长大,(然)后(离)开了(这)(个)地方的人,若干(年)后(又)回(来)了。这样的作品我在80年代(初)期开始(写)作(的)(时)候,就开始在使用这个视角。到(了)现在,写了40多年(了),(依)然(在)(使)用(这)个(视)角。”

  显然,(从)文学(创)作的角度来说,(这)(是)一个“旧瓶”,(但)(同)时(瓶)子里(又)有“(新)酒”。

  (首)先是(作)者本(人)有(了)变化。“我(的)年龄变大了,(我)的(视)野可(能)变广(阔)(了),我的思想(素)质是否变深刻了很(难)说,但(是)变复(杂)了是肯(定)(的)。(因)为2012(年)的诺(奖),使我(原)本的作(家)身份(又)(添)加了一层更加复(杂)(的)色彩。”

  莫言说,在这(个)时候,在当(今)这样(一)个社会,这样(一)种(身)份的人(回)到故乡,他所遇到的人、遇到(的)事,(就)要丰富多了。

  “衣锦(还)(乡)”,自(然)也(见)证了(百)(态)人情。

  因此,(我)们可(以)(在)(书)中(看)到(这)样(的)情节:小(说)里的“莫言”,获(诺)(奖)后回(到)高密东北乡,发现家(乡)一夕之间成了(旅)(游)胜地,《红高粱》影视(城)拔地而(起),山寨版“土匪(窝)”(和)“县(衙)门”突然涌现,“(还)(有)我家(那)(五)间(摇)摇欲倒的破房子,竟然也堂而皇之地(挂)上(了)牌(子),成了景点”。

  这当(然)(有)作家夸张(的)(成)分,但我们也可以从以往的新闻中“找到大概的原型”。

  (另)外,莫言第一次在(作)品中(引)入(了)当(下)社会的“(新)(人)”——网络“大咖”(高)(参)。故事中(的)(高)(参)靠贩(卖)(谣)(言)发(家)致富。“这样的人物是时代造就的,也是我过(去)小说(中)从没有出现过的。”

  莫(言)说,这七八年来(自)己确实(有)(很)多感受,仿佛只能通过这样的一个角(度),才(能)够(把)自(己)丰富的(感)受用文学(的)方(式)(表)现出来。

资料图:(莫)(言)。王小(京) 摄
资料(图):(莫)言。王小京 (摄)

  “希望(自)己(能)(够)晚熟”

  (在)(分)享会(现)场,书名(中)(的)“晚熟”成了一个频频被提及的(词)语。

  (莫)言(倾)向于(把)“(晚)(熟)”解读为“一(种)求新求变、不愿(意)过早地固(步)自封(的)精(神)状态”。

  他(说),“从文(学)、艺术(的)(角)度(来)讲,我(想),一(个)(作)家或者一个艺术家(过)(早)地成熟了、定(型)了、不变化(了),(他)(的)艺(术)创作(之)路(也)就(走)到了终(点)。”

  “(我)(们)都希望自己(的)作品能(够)不(断)地变(化),希(望)(能)够不断(地)超越自己,(只)是难度很大。所(以)从这个意义(上)(来)讲,(不)(希)望自(己)(过)(早)地定型,就是不希(望)(自)(己)过早地成熟,希望自己(能)够晚(熟),使(自)己的艺术生(命)、自(己)的艺(术)创造力,(能)够保持地更长久(一)些。”

  但要超越自己并不容(易)。

  谈及眼下的写(作),莫(言)坦(言),“(我)(写)了40(多)(年)了,现在举步维(艰),比(上)世纪80(年)代初(刚)开始写的时(候),(困)难要多多了。”

  (莫)言(面)临的困难来自于他(对)(自)(己)(的)要求。

  “(首)先(是)(我)自己了解(的)(文)学越(来)(越)多了,我就知道很(多)人(曾)经(怎)(么)(样)写过了。(那)(么)(我)想,我(起)码不应该(重)(复)别人用过的(办)法。再一个是(我)自己的作品积累越来越多了。(我)最低(的)(要)求就是不愿(意)再重(复)(过)(去)已经写过的(东)西了。(所)以写(作)(的)时间越长,面临(的)难度越大。”

  (虽)(然)获诺奖后的首部(新)书是(一)部中短篇小(说)(集),但莫言说,自己仍“有一个长篇梦想”。

  “我(确)实还是希望在最近几年来(拿)出一(部)(好)的(长)篇。但我想,要写肯(定)要写得和以(前)不(一)样。跟(以)前的艺术水平(相)(比)(较),是(不)是(更)高,(这)很(难)(说),(但)是(要)不一样:故(事)不一样、(时)代不(一)样、使用的语(言)也有变化,这是(应)该非常(明)确追求的。(我)在努力,希望(在)不久的将来能够拿出(一)部(让)大家(看)了以(后)有一点点(耳)(目)一(新)的(长)篇小(说)。”

  莫言说,自己(最)近这两年在大量阅读老家周边十几(个)县市(的)(地)方(志),也(去)了(很)多地方。“(假)如(要)(写)历史小(说)的话,我(想)这些(工)作是必(须)要做的。”

  线上分享会的(最)后,大家再次讨(论)起“晚熟”这个词。

  评论家李敬泽说,“‘晚熟’里面有智慧,同(时)也代表着老同(志)不(屈)不(挠)(的)、挣扎(的)(精)神。这种(精)神就(体)现在:明(明)是前(浪)在沙滩上,打个滚(站)(起)(来)(又)变成后浪。这就是晚熟的精(神),我们大家(一)(起)要(发)扬。”

  镜(头)随即(转)(到)(莫)言,(他)(正)(大)笑。((完))

【编(辑):于晓】

【编辑:火麻仁瘦肉汤网】



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