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打破诺奖(魔)咒,莫言重回写作

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  打(破)诺奖魔咒,莫言(重)回(写)作

  (距)离获得“诺贝尔文学奖”已经过去(了)8年,(距)离出版(上)(一)部小说(已)经过去(了)10年,(在)今年7(月)的(尾)巴,(莫)言终(于)出版(了)新(小)(说)《(晚)熟的人》——这也(真)是一部晚熟的小说。

  在为(新)(书)(举)(办)(的)线上发布(会)(上),(莫)言穿(上)了一件30年前的条(纹)衬衣,自(嘲)因为胖了很多,这(件)过去显得宽(松)(的)(衣)服现在已(经)(合)身且显瘦了。比(衬)衣的时间(更)(久)远的是他小说中的故事,“小说(里)的(很)(多)人物都(是)(我)的小学同学,时(间)一(下)(子)回(到)(五)六(十)年前,(小)说里的人物跟我一样在慢慢地随(着)社会的(发)展变化、成长,并晚(熟)”。

  (关)于书(名)中“晚(熟)”的概(念),莫言(解)(释),如果一(个)作家或者一个艺术(家)(过)(早)(地)成(熟)了、定型了、(不)变化(了),(他)的(艺)(术)创作(之)路也就走(到)了终点;(所)以从这个(意)义上来说,(作)家希望自(己)能够晚(熟),(使)自己的(艺)术生命和(艺)术创作(力)能够保持得更长(久)一些。

  莫言(曾)自称是一(个)“讲故事(的)(人)”,《(晚)熟的(人)》包含12(个)(故)事,和以前(的)作(品)相比,讲的不(再)是“英雄好(汉)王(八)蛋”,(而)转向(了)(那)些最不起(眼)的(小)人物——就好像从(我)们身边走(出)来的一样。只有当看完他们的故事,才(恍)然大悟,原(来)(莫)言(要)讲的(不)(是)一个人的故事,而是要串起一个(时)代(的)潮起潮落。

  这是(莫)(言)第一次把笔墨(落)在了“当下”。

  在《红唇滤(嘴)》中,他塑造了一(个)网(络)“大咖”的人(物)形(象)。高(参)深谙(互)联网运作规(律),最擅(长)胡编乱造、添油加(醋),(靠)贩(卖)谣言(发)(家)致富。她手下有上百个“水军”,让咬谁(就)咬谁,让(捧)谁就捧谁,简直(呼)风唤雨。高(参)有一(句)名言:“在生活中,一万(个)人也(成)(不)了(大)气(候),但网络(上),(一)百个人(便)(可)以(掀)起滔天(巨)浪。”

  (在)《天下(太)平》中,二昆(晃)晃手机,(说):“我们村子(里)的人,(在)我(的)(培)训(下),(都)(有)强烈(的)新(闻)意识,都能(熟)练地使用手机的录像(功)能,上到百(岁)老人,下到(五)岁(儿)童。”

  12个(故)事虽然(各)自独立,(但)(拥)有(共)同(的)背景,高参、(二)昆之流,(也)仍然从高密东北乡走(来)。那个用(童)年经验和想(象)力(织)造的(高)密东北乡早已(一)去不复返,(对)(于)故乡的(变)化,莫(言)很坦然:“将逝去的留不(住),要到来的也(拦)不住。”

  这也是莫言第一次作为(作)(品)中(的)人物“深度(介)入”小说。

  莫言(讲)故事喜(欢)用(第)一人称“(我)”,《晚熟的(人)》延续了(这)一习惯,而且故事中的“我”,大(都)(借)(用)了作家本人在现实中的年龄和身份。他把自己写(进)小说,而且(毫)不避讳向(读)(者)(交)(代)自(己)获得诺(奖)后的(生)(活)。

  “(自)(从)在我的(家)(乡)蛟(河)北岸拍(摄)过电视连续剧《(黄)玉米》后,当地政府在电视(剧)所搭景观(的)基础上,(迅)速把这里建成了一个(在)(半)岛地(区)(赫)赫有(名)的旅(游)(景)点……还有我家那五间摇摇欲倒的破房子,(竟)然也堂而(皇)之地挂上了牌子,成为(景)点,每天竟然(有)天南海(北),甚(至)国外的游人(前)来(观)看。”

  莫言(似)乎都(懒)(得)用隐喻,(甚)至想故意(告)诉读者,(这)(都)是真的。(红)(高)粱和黄玉米,谁知(道)哪个是魔幻,哪个是现实。对于(这)一别出心裁的安排,(莫)言解释:“小说中(的)莫言,实际上是我的分(身),就像孙猴子拔下的一根(毫)毛。他(执)行着我的指(令),但他并不(能)(自)己作(出)(什)(么)(决)定,我在观察着、记录着(这)(个)莫言与(人)物交往的过程。”

  在《晚熟的(人)》的腰封(上),莫言的(唯)(一)头衔仍是“诺贝(尔)文(学)(奖)(得)主”。这个(颇)有分量的头衔(在)过去的8年中,并没有(为)莫言(的)作品增添什么新的目录。有(人)说(莫)(言)陷(入)了“诺奖魔(咒)”——得了诺奖就(很)(难)再进行持续创作。

  面(对)公众的(质)(询),莫言已(经)(形)成(了)一套惯常的表(达),通常(以)“(获)奖后陷入沉(寂)”开(场),以“(希)望(将)来写出好作品”结束。(现)在,作品终(于)问(世),(他)的(回)答也随之(变)了:“获(奖)8年来我(一)(直)在(创)作,或者(在)为创作做(准)备。”

  《(晚)熟的人》的(最)后一页(列)有每(一)部作品的创作年表,可以看到,写(作)时间从2011年12月到2020年6(月),(主)(要)集中于2012(年)、2017年(和)2020年,期间(有)大段(的)空(白)。

  据统计,截至2016年,(莫)言获奖后(去)了(全)世(界)至少34个不同的城市,参加过26次(会)议、18次(讲)(座),题了几(千)次字,签了几万个(名);(特)别是在获奖后最初的2013年,莫言忙到一整(年)连一本书(都)没有看。

  不(过),(在)这8年里,莫言写过戏曲、诗歌,也到过(很)(多)(地)方(旅)行考察,他依旧时(刻)关注(着)家国的变迁,关注着周围的人和事——这(些)(未)必“没用”。“对(于)一个(作)家来说,(你)所做的事,(都)可能成为小说的素材或灵感的触(发)点。”莫(言)说。

  (回)(头)再看,莫言还是(那)个(莫)言。正如他多年前在一次(演)讲中(所)说,一个作家一(辈)子其实(只)(能)干一(件)事,就是把(自)己的血肉,连同自己的灵(魂),转移到(自)己(的)作品中去。

  《晚(熟)的人》(虽)然晚熟,但作家莫言终于回来(了)。

  (蒋)肖斌 来(源):中国青年报

【编(辑):刘(欢)】

【编辑:火麻仁瘦肉汤网】



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