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“(国)漫”真的“(崛)起”了吗

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  “国(漫)”真的“(崛)(起)”了吗

  ◎王(鑫)

  (近)期,以《(雾)(山)(五)行》为首(的)几部国产(动)(画)重新掀起了“(国)漫崛起”(的)讨论。《雾山(五)行》是由林(魂)导(演)主创的(三)集动(画)作品,每集时长约40分钟。在剧本明显存(在)(短)(板)的(前)提(下),水墨风的(场)(景)表现,(以)及吸收了《火影忍者》《(无)皇(刃)谭》(等)经典作画桥段、极富冲击(力)的打斗表现,使作品获得(观)众的高度评价,(一)度被誉(为)“国(漫)之(光)”。(导)(演)(林)魂(在)艰辛(的)制作条(件)下,以其“一体机”(式)的全面(才)能,也被称(作)“灵(魂)导演”。(每)当动画OP(片头)结束,“林魂”(的)(名)字(出)(现)在屏幕上时,(都)有许多“注(入)林(灵)魂”的(弹)幕(飘)过。

  人们期待一部好动(画),真的太久了。

  或者也可以(说),近年来,人们一直在期待好(动)画,而每一(部)(好)动画(的)出(现),都在重新(制)定“好”(的)(标)准,抬高人们(对)“下(一)部”的(期)待。《雾山五行》就是其中的(一)例。

  但是,随(之)(而)来的“国漫崛起”话(题)却引来了争议:“国漫不(是)那个(漫),崛(起)(也)(不)是那(个)起”(羊廷(牧)语);“(没)(有)‘动漫’这种东西,没有!(没)有!(没)(有)!”(夏达语)。这背后有两个一直存在(的)(问)题:“国漫”到底是什么?中国(动)画崛起了(吗)?

  我们先搁置对《(雾)山五(行)》的评价,只看(两)(个)问题。

  首先,(是)再(度)(被)(热)议(的)“国漫”一词。

  这(个)(词),可能在(大)多数人眼(里)并(不)陌生,(它)是“国产(动)漫”的简称。一些观众把《雾山五(行)》称(为)“国漫之(光)”,(正)是在“国产动漫”的(意)义(上)赞美它。

  (可)是,“(动)漫”(从)来都(不)是(一)个准确的命名,甚至饱(受)(诟)(病)。这是一(个)国人发明的词汇,而(且)是完全站在受众角(度)去传播的。曾经,在(国)内尚未形成动画、漫画(产)业的(年)代,人们用“(动)漫”指代来自日本的动画和漫画。后来这(两)个(产)业慢慢(发)展,有了(自)(己)的行业要(求),“动(漫)”这个模糊不清的(概)(念)也就(有)了分开(的)(必)要:动画(的)归动画,漫画的归漫画。最关(键)的是,在“以画(面)重新创造动作”(动(画))和“用分镜(讲)故事”(漫画)这两种艺术形式之间,还(有)相(当)一段距离。

  在这个前提下,“国漫”严(格)说只(能)(是)“国产漫画”的简称。与之相对,也(有)人把“国产(动)画”简称为“(国)动”,流传度不是特(别)(高),但(能)准确区分。然(而),“(动)漫”这(个)说法(实)在(太)过深入人心,“国(漫)”也因为(一)次(次)(讨)论,反而成(为)日常语言的常见词汇。特别随着近年(来)国产动画在网络和影院取(得)的(有)目共睹(的)进(步),“(国)(漫)”还有变成(偏)正(短)语的趋向:越(来)越(侧)重动画、忽(视)漫(画)。这种(状)况,对两个(行)业都不(够)友好。

  为了不混(乱),(其)(实)最(好)(不)用“国漫”,而使用“国产动画”(和)“国产漫(画)”。它违反了说(话)省力的原则,(但)不会造成误会。当然,还有一种(可)能,就是在(未)来,“国漫”这个(词)(在)政策、商业(和)习(惯)的(配)合下,终于洗(去)被诟病的(一)面,如(打)破“动漫”是小孩子专属的(偏)见,重新(被)接受,(新)(的)(形)(式)(动态漫画、短视(频)动(画)、AI动画……)(出)现消解原有艺术的(边)界等。这倒也不是没有可能。但或许(那)时将出现一(个)新的命名。

  接下来是第二个问题:国产动(画)(真)的崛起了吗?

  国产动画,(特)指国产商业动(画),而且(一)度排除了大量儿(童)向(作)品(如《熊出没》《喜羊羊与灰(太)狼》等),特(指)青少年向、乃至全(年)龄向(的)商业动画,(并)期待它能(形)成如(日)本、美国(动)画那样的“亚文化氛围”。

  这两年,(随)着所谓“二(次)(元)(文)化”(的)泛化,上述(定)义开始松动。“(亚)文化氛围”(已)经出(现),人们开始(更)重视“国”字头和艺术水准。因此,国产动画的(自)我追溯,最(早)就可以到新中国成立前(的)万(氏)兄弟和新中国成立后的(美)术片。但是,在(这)二者之间,(制)作者、(受)(众)、(风)格((美)学)、技术等的(断)裂非常明显。特别是在美(术)(片)厂被迫“转型”,几(乎)(全)军覆(没)后,国产动(画)可(以)说(是)从零(开)(始)的新事物。它(一)边以美日(商)业动画为师,(一)(边)期待创作出属于中国的特殊风(格)。

  这时,以《秦时明月》《大鱼(海)棠》《(大)圣(归)来》《罗小黑战记》等为代表(的)一系列作品,一(点)点(改)变(着)普(罗)大众(对)“动画”儿童、低龄、幼稚的刻板印象。人们(逐)(渐)承(认)动画(能)讲出一个好(故)事、能打通各(个)年龄层,是一种与(电)影、电视剧并肩(的)艺术形式。另(一)方面,(对)于本就(喜)欢动画的受众来说,他们看(到)(了)国产(动)画作品(在)数量、(质)量上(的)显(著)提高,且逐渐摸索出(自)己的艺术风格和价(值)观念,也会(感)(到)鲜明(的)“进步”。两相(结)合,“国产动画(崛)(起)”的呼声(便)越来越高,每次(出)现高水平的作品,就要重(新)讨论一(番)。

  实际(上),“国(产)”和“崛起”,在很大程度上还是“(超)越心态”(的)产物——既然“日(本)(动)画”“(美)国动(画)”存(在),那“中国动画”也理应(存)在。(从)这(个)意(义)上讲,(所)谓(的)“国漫”成为讨论话题,(实)际(上)也是顺着“国产电(影)”和“国产剧”的讨论而来(的),背后(有)(民)族心态。

  这(和)日本(早)年看迪士(尼)的心态如出(一)(辙)——美(国)(有)迪士尼(动)画,(日)本也应该做出在艺(术)水平和质量上相(当)(的)动画。这在(日)本动画初期是一(股)(强)(大)(的)(推)(动)力。类(似)地,它在中(国)动画发展(的)过程中,也是推力。一次(次)(说)“崛起”,不见得(是)(真)的“崛起”,却(是)心态的(折)(射)。现在中(国)动画人面临着更(多)学(习)对象和进步空间:日本动(画)、(美)国迪(士)尼,和(近)年越来(越)(受)到重视的、以上海(美)术制(片)厂为代表的(新)中国艺术片动画,以及新的数码技术……总的来说,它们都是(未)来产(生)好作(品)的条(件)。

  最(后)还是要泼(点)冷水。

  回到开头(的)《雾山五(行)》。我(认)为,(与)其说它(是)“国X之光”,不(如)(说)它是动画(人)的一次“(蚌)(病)成珠”。直到今天,动画制作仍(然)是一个劳动强度极(高)但收(入)却不那么高的(行)业(这里不包(括)(为)(游)戏制(作)的动画),动画人“用(爱)发(电)”的(例)(子)不(在)少数。(与)此同(时),他们还要顶住(来)自(社)(会)和家(庭)(的)偏见。因(此),若要自(信)地讲出“(中)国动画崛(起)”,最首(要)的,应该是改善创作(环)境:不仅要(把)蛋糕(做)大、切蛋糕的(姿)势(还)要规范、社会接受度(也)(要)提高,而不是跳过这些,直接要求“灵魂”。

  也就是说,在(这)(些)(条)件尚不(稳)定的情况下,要让国产(动)(画)成长为一门成熟(的)(艺)术、要(等)待伟大(的)艺术家和高光时刻的降临,还需要做很多准备。

【编辑:(叶)攀】

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