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英(达)回(归)北京人艺执(导)母亲译作《阳光(下)的(葡)(萄)干》

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  中新网(北)京8(月)13日(电) ((记)(者) 高凯)“这次一方面是这是我对(我)母亲的‌‌‌‌(偿)还心(愿);其次是我自己身为人艺人30年,‌‌(没)有(给)人艺导(过)一个完(整)的(戏),这是‌第一个,(当)然我希望不(是)(最)后一个;(最)后一层,是对观(众),(说)实在(话),‌‌北京(人)(艺)‌‌是铁打(的)营盘,‌‌再伟(大)(的)(演)员,‌‌最(终)也将(离)(去),‌‌不变的只有(观)(众),人艺(和)(观)众(之)(间)建立(的)那(种)(联)系,(所)以我如(果)在这中间能起(到)(一)(定)作用(的)话,‌‌(我)希望能对(得)起这(个)联系。‌‌”

英(达)(回)归北京人艺执导母亲译作《阳光下(的)葡萄干》 富(田) 摄
(英)达回归北京(人)艺执导母亲(译)作《阳光(下)(的)葡萄干》 富田 摄

  无论舞台还是屏幕,(暌)(违)已(久)的英达13日重回(媒)(体)面(前)。

  (这)位被称(作)“中国(情)景喜剧之父”(的)著名导演,此(番)执(导)北京人艺年度首部新(戏)《(阳)光下的葡萄干》。对(于)英达(而)言,此次回(归)不(只)既(是)(对)人(艺)(舞)台的(致)(敬),也是对(这)部作品(的)翻译者——(北)京(人)(艺)演员、翻译家,(自)己的母亲吴世良的纪(念)。

  关于(母)(亲)与纪念

  世(界)名剧《阳光(下)的葡(萄)干》由美国第(一)个在(百)老(汇)演(出)(并)(获)(得)(巨)大(成)(功)的黑人女剧(作)家洛兰·汉斯(伯)雷(创)作,名字(取)自(美)(国)黑人桂冠诗人兰斯(顿)·休士的(一)(首)(诗),诗(中)(写)道:“一个未能实现的(梦)想会有(什)么(下)场?(它)会不会干瘪(枯)萎,像太(阳)下的一颗葡萄(干)?”剧(本)主要写白人的价值观(对)黑人社(会)的影响。

  “在我的印象里,(我)的(母)亲属于那种(每)天(都)要在书(桌)(前)台灯下读(读)写写的(人),(没)有(这)(些)她(好)像(就)缺了(点)儿什(么)。她翻译过太多(作)品,说实话(此)前(我)(并)不知道里面(有)《阳光下的葡萄干》。”英(达)当日接(受)采访时表示。

英达回(归)北京人艺(执)导母亲译作《阳光下的葡(萄)(干)》 富田 摄
英(达)回(归)北(京)人艺执(导)母(亲)(译)(作)《阳光下的葡萄干》 富田 摄

  据英达介绍,《阳(光)下的葡萄干》手稿是前几年由一位《我爱我家》的剧迷在(某)拍卖场合发现,(此)后经历众多曲折,英达最终(得)以拿回出自(母)亲(的)(手)稿,“我感到很激动,这(个)翻译(稿)写的时候我还小,真(的)(没)见过,(我)想(母)(亲)肯定是希(望)(它)能够发表,能够登上舞台(的),于是就开始(着)(手)做这件(事)情。”

  在联系出版社(出)版翻(译)剧(本)的(同)时,英达(与)北京人艺(也)(开)始(了)这(部)戏登(台)的准备。

  《阳光下的葡萄干》讲述的是在(美)国芝加哥一个黑人家(庭)(的)故事,从时间到空间与(当)(代)中国观众都存(在)较大距离,但(英)(达)对(于)(此)间(观)众(对)它的接(纳)颇具(信)(心),“(确)实有距离,比如说到现在我们(还)没有(最)终(确)(定)登(台)(时)演员(在)(化)妆上怎(么)处理(他)们黑人的形(象),(但)我(本)心觉得(完)全不需要那(些)浅层(次)的(外)在(的)(标)签,因为这个戏的价(值)和意(义)完(全)(在)人物故事本身。”

  英达认(为),《阳光下的(葡)萄干》(讲)(述)的故事是(完)全关于人性的,“是我们(在)社会生活(里)都会面(对)的问题,面对金(钱)、(偏)(见)、亲情(等)等,(这)是生活在现代社会(的)人都要面(对)(的),在这(些)时候我们内心(的)很多东西,是(相)通(的)。”

  “(一)位学(者)(曾)(经)说‘这部戏将照亮我们未(来)的很长(时)间’,(我)觉(得)说得太对(了),‌‌(因)为它照(出)的(是)人性。‌‌”英达说。

  关(于)(情)景喜剧和(话)剧

  以情(景)(喜)剧《(我)爱我家》(一)举(成)为(中)国情景喜剧第(一)(人)的英达(对)于喜(剧)(的)打造一直令人充满期(待),从(当)日主创展示(的)片段来看,《阳(光)下的葡萄干》虽然是一部现实(主)(义)味道(十)(足)的拷问人心(的)(作)(品),(但)英(达)(仍)展(现)出自(己)独有的(解)(读)方式,(发)掘了其深刻(的)幽默内核。

  “(英)达导一部戏,最后(没)让观众(笑),那就(证)(明)没(排)(好)。”英达自己(笑)言。

  事实上,在英达看来,《阳光下的葡萄干》“不能(说)(不)是喜剧”,“(可)以(说)我本人没有(在)母(亲)(的)译(本)(上)做什么(改)(动),如果说我排出来会(更)有幽默感,那可能真的是(因)为我对这类元素非常(敏)感,剧本里很(多)东西已(经)在那(里)了,在(我)(眼)(里)它(们)扣(在)哪儿解在哪儿,非常(明)显,我(就)会(把)它们都展现出(来),让观众看到。”

  多年以(来),英达的情(景)喜剧作品(颇)丰,但执(导)话剧十(分)有限,对于两者的(区)别,英达说:“其实情(景)(喜)(剧)(跟)话剧(可)以说很接(近),(要)我(说),电影、(剧)集,甚至现在(的)一些短视频,其实(都)是戏,根上(是)一(样)的。如(果)说话剧有什么不同,它要求(表)(达)(更)加精准,(演)员要把(需)(要)表(达)的东(西)完整准确(地)(表)(现)出来,(要)让坐在32排的观众准确地接收到。”

  关于疫情和舞台

  “观众在台下的每一次反(应),对(于)(表)(演)者而(言)都是十分珍贵的。”(英)达坦(言),(受)(到)疫情影响,上座率的限(制)肯定会对剧(场)演(出)有所影响,(但)他(颇)为乐(观),“(从)关门(到)重启,从30%(到)现在的50%,我们这(个)戏9月(首)演,形(势)会越来越(好)。”

  据悉,《阳(光)下的葡萄干》早在7个月以前已经开始筹备,但(是)(受)到(疫)情的(影)响,真正意义上的排练在(最)近的一(个)(半)(月)(才)(正)式进(行),“影响确实不小,我中间换(了)(三)拨演员,但是不管(怎)样,现在(一)切(都)真正进(行)起来了。”

英达(回)归(北)京人(艺)(执)导母(亲)(译)作《阳光下(的)葡(萄)干》 富田 摄
英达(回)归北京人艺执导母亲(译)作《阳光下的(葡)(萄)干》 富田 摄

  (当)被问及此(次)新(戏)过后(会)不会(继)(续)担任话剧(导)演,英(达)坦言自(己)不(敢)随意(承)诺,“我当然有(这)个希望,但很多事情还是要(看)各种条(件)能(否)允许。”

  “现在最希望的是(能)(让)这个戏(真)(正)立在观众面前,观众能在开戏后(很)快忘(掉)芝加(哥)、黑(人)等等这些(外)在的东西,能(真)的和剧中(人)(物)(建)立(联)系。”英达(说)。

  据悉,北京人艺(年)度首(部)新戏《阳(光)下的葡萄(干)》将(于)9月1(日)登(上)(首)都剧场(的)舞台。除了经典的(剧)本,颇有(创)意的导(演),《阳光下(的)葡萄干》(剧)组也云集了一批观众熟悉(的)面孔。(久)违话(剧)(舞)台的演员王茜华此番回(归)出演剧(中)的(母)亲一角,金汉、徐菁遥、徐岑子、张福元等演员将联袂主(演)。(完)

【编辑:(刘)湃】

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