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知己有恩:齐白石(漫)长人生中遇到的那些贵人

时间:2020-12-01 19:53:38   来源:找个小姐过夜小妹按摩服务多少钱一晚 浏览量:53456

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  知己有恩:齐白(石)漫长人生中遇(到)(的)那些贵人

  ◎王建南

  展览:知己有恩——(齐)白石(的)(师)友(情)缘

  (展)期:2020年11(月)13日 至 2021年1(月)31日

  (地)点:北京(画)(院)美术馆3至4(展)厅

  1984年,齐白石诞辰120周年纪念时,77岁的李可染(为)了纪念(老)师,写(下)一副对联:“(游)子(旧)都(拜)国手,学童白发感恩师”。(白)发苍苍的李(可)染感(念)当年(齐)白石(曾)经对(他)(的)教诲(之)恩,而感恩,恰好是概括老画师性情品质的关(键)(词)之一。

  齐白石1864年出(生)于湖(南)湘潭(县)白石铺杏(子)坞一户贫寒的(人)家,(早)年以(木)(匠)为业,经过不懈努力,终(于)(走)上(了)职业(画)(家)(的)道路。尽管他后(半)(生)(都)居住在北(京),乡土观(念)却(一)直是(这)(位)活(了)94岁(的)艺(术)家最为(重)要的思想根(基)。

  从湖南湘潭的农民崛起成为二(十)世纪中国画坛最为(杰)出的继(承)(者)与创(新)者,齐(白)石的成功离不开众人的帮助。(如)(今),北京画院(美)术馆(的)展览汇(集)(了)来自(全)国各博物馆中珍藏的齐白石(及)(其)(师)友书画、(文)献100余件套,借画作与书(札),介绍了与齐(白)石(人)生历程有重要关(联)的六位人(物):胡沁园、王闿运、陈师曾、瑞(光)、(梅)兰芳、(徐)(悲)鸿,使观(众)有(机)(会)从他(者)(的)(视)角再一(次)(聚)焦齐(白)(石)。本文从中(挑)选三位重要人物,略(叙)(他)(们)对(齐)白石(艺)术发(展)的重(要)意义。

  平(生)第(一)知己——(胡)沁(园)

  齐(白)石32岁所绘《沁(园)(夫)子(五)十岁小像》,充满了(画)家内(心)(的)感恩(之)情。(画)中(人)胡沁园是他的同乡,虽家境富(裕),却平等待人,喜(欢)(提)携后进。他富(于)收藏,能写汉隶,(善)画工笔花鸟草虫,是一(位)乡绅(兼)文人画家。他听(说)本地有位(善)画(的)(雕)花木匠(齐)白(石),便主动邀至家中叙谈。(一)来(二)去,齐白石拜胡(沁)园为师学(画),(这)一年齐木匠27岁。

  日后,(他)(在)写《白石老人自述》时,说起20岁时在一个(主)顾家作雕(花)时无意(间)(看)到的一部乾(隆)年间(翻)刻的《芥子园(画)谱》,(借)(回)(家)用“勾影”(的)(办)法留存(了)一套,从此(开)始自学之(路)。如今有了真正的(老)(师),不由得发出“(廿)七年华始有师”的感(慨)。自1889年(起),齐白石开始接受传统的(中)国画训练。胡老(师)经常提(醒)他:“立意、(布)局、用笔、设(色),式式(要)(有)法度,处处要(合)规矩,才能画成一(幅)好(画)。”

  (本)次展出(了)多(件)(齐)白石珍藏的胡沁园作品,如《(鹌)鹑图稿》,有(齐)白石所题:“璜宝之廿余年矣,从不示人。”另(一)(幅)《(草)(蟹)图》上,有胡沁园所(绘)的(两)(只)塘(蟹),觅食于苇叶(之)(下)。(双)(蟹)(的)活(泼),苇(叶)的(苍)逸,颇为传神。这(也)许是胡老师的(示)(范)教(材),(齐)白石也(交)上了(自)己的作业《芦(蟹)图》(辽宁省博物馆(藏))。

  老师还不时出题命学(生)创(作),展中的《老(虎)图》绘于1897年,一只猛虎(侧)身向(左),高高撩起的尾巴,将右上方的山(崖)一(角)(合)理(地)连接起(来)。(但)从(虎)(的)(皮)毛表现来看,还是深(受)《芥子园画(谱)》的影(响)。(注)意虎的四爪,画得(较)为概念化,说明(当)时(的)齐白石还没条件进行真(虎)(的)写生(训)(练)。画(上)题有:“(光)绪丁酉五月正午,沁园夫子大人命画,受业齐(璜)。”由(此)(可)推想,老师(上)午出了题,齐(白)石到中(午)想(出)了画法,顾不上吃饭,展纸记下。(尽)管存(在)诸(多)(不)足,但这(些)早年的花鸟(走)兽类作(品)已经(展)露出(日)(后)成(名)时的风(格)(面)貌。

  胡沁(园)处处为(这)位好(学)(的)(木)(匠)打算。他深知,(光)掌握了(绘)画技(艺)远(远)不够,(必)(须)(在)学(识)上下功夫,于是(介)绍朋(友)陈少蕃教(齐)白(石)(作)诗。(胡)沁(园)(还)(颇)(有)远见,(时)时为齐白石的前程考虑,替他(做)出“职场规划”。湘潭白(石)铺一带一直没有(裱)画铺,(有)(一)名叫萧芗陔(的)师(傅)会这门手(艺)。胡沁园请来萧师傅为(自)(己)(裱)(画),在安排大(儿)子跟他学这(门)手(艺)时,还不忘记叫上齐白(石)(跟)(着)学。齐(白)石学(了)不少日子,把揭(裱)(旧)(画)(的)手艺全学会了,(这)样,(他)身上又(多)(了)一门技艺。

  好老师不但(尽)心传(授)知识(与)技艺,(还)会利(用)(各)种场合(让)学生树(立)自信(心)。有(一)次胡沁园在自家庭院约集乡中(名)(士)赏花赋诗,他特地叫(齐)白石(作)了(一)首诗。齐(白)(石)(心)(有)怯(怯)(地)交(上)(了)“莫羡(牡)丹称富贵,却(输)梨橘有余甘”。(老)师面带(笑)容,当众点头称许,(认)为立意不(俗),而且“甘”字很押韵。闻听此(言),众人围(上)来观瞧,这(给)(了)(齐)(白)石巨大的(鼓)舞。因为结识了胡沁园,(胡)家的富贵(亲)戚也不嫌(齐)(白)石(家)境寒微,十分看得起他,不少人成了(朋)(友)。(这)样,胡(老)(师)把齐白石带入到(一)(个)更大的朋友圈,为(他)日后(卖)画提(供)了潜在(的)主(顾)。

  1914(年),67岁的胡(沁)园病(逝),齐白石闻讯,“(心)里(头)顿时(像)小刀子(乱)扎似(的),说不出有(多)(大)痛苦。”他根(据)(老)师(生)前(的)爱(好),作(了)(二)十余幅画,亲自裱好,装(在)亲手糊扎的纸箱里,在灵前焚化。他说:“(他)老人(家)不但是(我)(的)恩(师),也(可)(以)说是(我)(平)(生)第(一)知(己)。我今(日)略有(成)就,(饮)(水)思源,都是出(于)(他)老(人)家的栽培。”

  翻(教)老泪哭(槐)堂——陈(师)(曾)

  齐(白)石(真)正奠定自(己)在中(国)绘画史上的地位,(始)于1919年开始的“(衰)年变法”。(在)(此)之前,他的画风以(学)(清)初(的)八大山人为主。(这)种冷逸的(绘)(画)表现(手)(法)在京城很(不)受欢迎,画也(不)好卖。一日,齐白(石)观“(扬)州八(怪)”之一的黄(慎)(画)(册),感到(自)己的画“(过)(于)形似,(无)超凡之趣”,遂下决心大变。在这个(关)键(性)的时(刻),比齐白石(小)13岁(的)陈(师)曾给予了最(为)重要(的)鼓(励)。

  陈(师)曾出(身)书香门第,祖(父)(是)湖(南)巡抚(陈)宝箴。1909(年),他(从)(日)本(留)学归国,任江西教(育)司长,年纪轻(轻),(已)成为北(方)(画)界(领)袖级的人物。(他)(还)(曾)(拜)“海派”领(袖)吴昌硕(为)师,深(得)这位(金)(石)(绘)(画)(大)师的器重。陈师曾通晓中西绘画原理,主张中(国)画革(新),但(并)不附(和)“西洋(画)科学,中国画不科学”的肤浅论调,(致)(力)于恢复中国画“(师)造化”的优秀传(统)。齐白石(正)是(他)认为(既)能创新又(能)(继)承(传)统(的)少(见)画家。

  1917年,陈师曾在北(京)琉璃(厂)南纸铺偶见齐白(石)(待)(出)售的印章,颇为欣赏,打(听)(到)齐白石(借)住在法源寺后,立即找上(门)(去),(两)人(晤)谈之(下),遂(成)莫逆。此时的(齐)白石(正)处于(艺)(术)(探)索(的)巨大苦(闷)之中,他的(画)不(为)画界所认可,(是)否要改变风格,(难)于决(定)。(陈)(师)(曾)极为看(重)(齐)白石作品的立意,力劝他抛弃模仿八大(山)(人)一路画风,创(格)变法。

  (陈)师(曾)见(齐)白石(所)绘梅(花)参照了(湖)南同乡前辈尹和伯(的)画(法)。认为(不)必(拘)泥(于)前人(的)工笔画法,(劝)他大(胆)创(新),以写意笔法表现(梅)(花)。陈师(曾)十分肯定(齐)白石对山水画的改革,(他)尤其欣赏《(借)山图册》,借去细看,并照(着)(临)画,(几)乎与齐白石的(山)水不分伯(仲)。

  (经)陈师曾介绍,(齐)白石还(认)(识)了不少北平艺(术)界(的)名流,如翻译家林琴南、北大中(国)画学(会)的(徐)悲(鸿)等人。1922年(陈)(师)曾的日本友人邀(请)(他)(带)(作)(品)到日(本)(参)加画展。陈师(曾)借(此)机会带去了齐白(石)的几(幅)(山)水,大获成功,(卖)(了)很高的价钱。此后,常有外国(人)来北(京)(点)(名)要(买)(齐)白石的作品,琉璃厂的画商们(也)(纷)纷登门(请)求代售。(正)当齐(白)石(庆)幸因陈师曾的提拔而日(渐)兴盛之(时),没想(到)第二年(这)位知己(因)奔继母丧,不幸患了痢疾而亡(故)了,(年)(仅)48岁。齐(白)石悲痛之余写下:“(造)物有才(天)欲(忌),翻教老泪(哭)(槐)堂。”(陈(师)曾别号(槐)(堂))。陈(师)(曾)凭借自己敏锐(的)艺术眼(光)发(现)了(在)京城(备)(受)冷落(的)老画师,充分肯定其努(力)的方向,并大力宣传他的作品,为齐白石在艺术上的第二次腾飞起到了至关重要的(助)推作用。

  江南倾胆独徐君——(徐)悲(鸿)

  上(世)纪(二)三(十)年代,(齐)(白)石(为)中(国)(画)界正统势力所轻视,经(常)有人讽刺他的作品。通过陈师曾(结)识齐白(石)的徐(悲)鸿(却)不以(为)然,(他)(对)这位老画师钟爱有加。

  1928年,(徐)悲鸿主持北平大学(艺)术学院(原(北)平艺术专科(学)校)期间,极力推崇齐白石,请他担(任)教(授)。(齐)白石(怕)引(来)更多非议,坚(辞)不就,徐悲(鸿)三次(登)门,诚恳邀聘,齐(白)石(才)应允。后来在为(学)(生)(评)定考(试)作品时,徐悲(鸿)(请)齐白(石)给出意(见),(并)全部采纳。

  徐(悲)(鸿)去南京后,齐白石作《杖(藜)扶梦(访)(徐)熙》一画,(寄)赠这位挚友,(并)题诗两首。画中那(位)老(者)正是齐白石的(自)我(写)照。他背身拄(杖),仿佛伫立晚风之(中),遥(望)南方。

  与陈师曾(一)样,徐悲鸿非(常)赞赏(齐)白石在山水画上的成就。1932年,他编汇(了)齐白(石)画(集),(联)系中华书局(印)(行)。其中(的)(大)部分(作)品,(正)是被北京(画)坛所鄙视的山水画,(这)(让)老画家颇感扬(眉)(吐)气。徐悲(鸿)(自)己(也)收藏了不少白石老人的作品。他们还合作了多幅画作。1946年,徐悲鸿重返北平主持艺专工作,再次延请(齐)白石为教授,二人往来更勤。1953(年),(徐)悲鸿(不)幸病(逝),(家)人和朋友怕齐白石经(不)住太大的伤心,(就)瞒着他,直到1956年(才)告(知)。齐白石拖着(衰)(老)(的)躯体(前)往徐悲(鸿)故居,在画像(前)(默)默站(立)良久。

  徐悲(鸿)称齐白石的艺术“由(正)而变”“至广大(尽)精微”。齐白(石)(在)《(答)徐悲(鸿)(并)题(画)寄江(南)》(一)诗中说:“我法何辞万口骂,江南(倾)胆独(徐)(君)。”他(毫)不隐(讳)地表达了对徐悲鸿(的)感激(之)情。如今(的)徐悲(鸿)(纪)念(馆)(收)藏有不少齐(白)石的作(品),大部分为徐(悲)鸿(生)前所(购),(也)(有)一部分为齐白石赠予,还有两(人)合(作)的多幅作(品)。

  最有(意)思的是,徐(悲)鸿似乎只偏(爱)齐(白)(石)的花鸟画和(山)水画,唯独不收(藏)(他)的人物画,也不见他生(前)对此(的)评价,(这)大(概)与(徐)(悲)(鸿)(一)生倡导(用)西方写(实)人物之(法)改(造)中国人物(画)有关。然而,(真)正的友(谊)建立在相互尊重的(基)础(之)上,故(而)能够包(容)彼(此)不同的艺(术)观(念)与创作理念。

  1957年,李可染(随)中(国)艺术家代(表)赴欧写生4个(月),临(行)时,他特地去看望齐(白)石。94岁(的)老(人)(将)一(盒)(珍)(贵)的(西)洋(红)(印)泥送给他。见(李)(可)染不肯接,白石老人执意(放)在(他)的(手)中,说道:“可(染)你(拿)去吧,有天老(师)不在了,盖(图)章时你(会)想(起)(老)师来。”这(句)话里饱含着(师)傅对(弟)子的(喜)(爱)之情,更有对(他)(的)(文)化托(付)。

  齐白(石)(托)付给弟(子)的(是)浓(浓)的怀乡(之)情,是对生活其中的人深(深)(的)感恩之(情)。他的一(生)经历了近代中国(的)三个社会(阶)段,(乡)土(情)(结)不仅是他艺(术)创作的灵感来(源),也是他(为)人处世的思(想)基础。(纵)观他将近一(个)(世)纪的人生(历)程,对待朋友,尤其曾帮助过(他)的朋友,(齐)白(石)(总)是(以)义(相)待,永不忘怀。(有)(一)(首)题《牵牛花》诗最能(代)(表)(他)(的)心意:“夏(秋)开(花),东风长藤。可(怨)(西)(风),莫忘春恩。”

【(编)(辑):(苑)菁菁】

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