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来源: 南方日报网络版     时间: 2020-12-01 22:16:00

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  《云(端)》(剧)(照)。

  “桌面”(上)(的)《云端》

  《(中)国新闻(周)刊》记者/李静

  发(于)2020.11.30总第974期《(中)国新闻周刊》

  登录微博,一个未知的操作者搜(索)(着)悬疑小说(作)家(张)(言)(的)公开信息,从中找(到)线索,黑进(他)的网盘,肆意浏(览)张言的私(人)照片、资(料)。不一会儿,观众(就)跟随着操作(者)(的)(鼠)(标)对(张)言的职业、爱好、感情状况、(社)会关系了如指掌,一场需以生命和(名)誉(为)(注)(的)危局在观(众)的眼皮(底)下就此展开……

  不久前上线优(酷)的网剧《云(端)》,两(季)共16集,每集平均15分钟,从第一(个)镜(头)Windows10登陆界面开始,(故)事(的)每一步发展(都)在电(脑)“桌面”呈现,(成)(为)(国)内首(部)“(桌)(面)剧”,颠覆了观(众)传(统)的观剧体(验),正如导演老算(所)说:“(让)视听语言的传统手段都回到教科书上(躺)好。”

  “桌面电影”

  2017年(老)(算)(就)(萌)生过拍摄桌(面)剧的闪念。那时,他的电(脑)坏了,(在)(淘)宝购(买)(了)云维(修)服务。维修者通过远程监控(连)接(上)老算的电脑,(老)算盯着(那)个在自己电脑页面上(下)翻飞却(不)由(自)(己)控制的(鼠)(标),看(入)了迷。“我(想)(知)道他是(怎)么修好的,就(一)直观察他的鼠(标),(什)么时(候)点什么时(候)停,我发现在这(个)过程(中),(其)实我一直在揣摩他(的)思维逻(辑),想他所想。当时有个起心动念,这个(方)式(可)以(用)(来)叙事,用来讲故事。”

  (当)时,国(外)已经有电影从业者率先(孕)育(出)了成(品),只不(过)桌面影视剧这(个)借助现代科技而生的新鲜(产)物尚属小众。

  从2010年(开)始,一(些)西方电影开始(借)(笔)记本电脑、手(机)屏幕等(界)面为叙事线索,例如2011(年)上映(的)《0s & 1s》,2012(年)上(映)的《(致)命录像带》、2013年上映的《巢(穴)》等。2014年,俄罗(斯)裔(电)影人(提)莫·贝克曼(贝)(托)夫制作了(第)一部主流的正(片)长度(的)桌(面)(电)影《解除好友》,在这部影(片)中,镜头(始)终(没)有离开女主角第一视角所望着的(那)(台)电(脑)屏幕,她通过facebook、gmail和imessage传(递)(消)息,其他演(员)的镜(头)都出现在skype的视(频)聊天对话框中。(影)片(投)(资)仅100万美元,却在北美市场收获了6200万美元票(房)。

  《解除(好)(友)》(的)上映,使(得)“(桌)(面)电影”(这)一称呼正式(确)立。(试)(水)成功后,贝(克)曼(贝)(托)(夫)将桌面电(影)设想(为)一个完整的电(影)(类)型,并(发)(起)名为“(屏)幕生活”(Screenlife)(的)创意招(募),向(全)世界的年轻影(人)(征)(集)项目(方)案,要求使用电脑桌(面)、手机屏(幕)、(平)(板)电脑等(与)人们生(活)(密)切相(关)的(小)屏幕(进)行(创)作。

  (桌)(面)电(影)的定义也(由)贝(克)(曼)(贝)托夫(在)几(次)采(访)中逐渐总结出(来):桌面电影(应)(该)完全由电脑桌面、手(机)、监控等屏(幕)组(成),没有摄(像)机的运(动),它(们)完全是实(时)发生的,(配)乐(只)能包(括)来自电脑(本)身(的)音频。

  2018年,(由)(贝)克(曼)(贝)(托)夫担任(制)(片)人的两(部)“(桌)面电影”《(解)(除)好(友)2暗(网)》和《网(络)谜踪》相(继)(上)(映)并(风)靡(全)球。其中《(网)络谜(踪)》投资不(到)100万美元,票(房)达7500(万)美元,《(泰)晤士报》惊(呼)《(网)(络)谜(踪)》高(达)75倍的投入产出(比)展示了(什)么(是)真正(的)互联网精(神)。2018年(底),《网络(谜)踪》在国内上映并成(为)豆瓣(年)度(评)(分)最高的恐怖/(惊)(悚)类电(影)。由(此),2018年(被)许多(中)(国)电(影)爱好者称为“桌面电影”元年。

  (这)(一)年,编剧叶小(白)(在)自(己)的第(一)(部)短剧《不过是分(手)》大获成(功)后,(与)浙(江)龙果映(画)影视科(技)有限公司创始人(王)(颖)合(作)开始写(第)二部短剧。根据自己第一本(书)售卖惨淡(的)经历,他构思出一个失(败)的作家捡(到)载有一部未发(表)小(说)的U(盘),结果陷入(一)场巨(大)危(机)(的)故(事)。(正)巧,《网络谜踪》上映,(叶)小白对《中国新(闻)周刊》说:“(从)张(言)发现杀人日记、自己通过发表日记中的故(事)获得名誉利益(到)被(日)(记)(作)(者)找到、勒索,所有的事情都发生在网上,(看)(了)《网(络)谜(踪)》后,我受(到)(很)大启(发),(发)现桌(面)(电)影的形(式)非常适合这个(故)(事)。”(根)据桌面电影的表现形(式),叶(小)白(很)快完成了《云端》的故事(大)纲和(前)五集剧本。

  (王)颖告诉《中国新(闻)周(刊)》:“项目一开始(筹)备自己(就)很(有)信心,因为桌面影视(剧)在国内还是空白。”果(然),(项)目(的)(创)新性(很)快得到了播出平台优酷的认可,(并)由优(酷)牵线找到了拍摄过悬疑网剧《疯(人)院》的导演老算。本就(对)“通(过)桌面讲故事”有兴趣(的)老(算),看(到)项目,与片方一(拍)即合。

  

  《云端》剧照。

  “比在现实搭个景(还)累”

  桌面(影)视(剧)通过网页、视(频)、各种App的页面(形)式(传)递内容,(在)(画)(面)中(提)供丰富且直接(的)线索(信)息,观(众)成了坐在电脑前的那个人,带来无(与)伦比的真实感和代入(感),但这也意味着要(完)全抛(却)传统(的)影视剧视听语言。

  (片)方和播出(平)(台)(对)(观)众能否一下子接(受)桌(面)剧有(顾)虑,计(划)采取实拍搭配(桌)(面)拍摄(的)方式,保(留)一些传统视听(语)言。老算否定了(这)(种)兼顾的想法,“既(然)要迈出(这)一(步),这(种)实验性的片子也不可能投(很)多钱,不如(咬)牙做得(极)(致)一点,在‘桌面’形式(上)走(到)(头),看看(这)种玩(法)(到)底能走到(哪),能走多远。”

  非常(规)(的)视听(呈)现(需)要非常规的拍摄手(段),(在)《云(端)》开机(仪)(式)(上),红布下覆(盖)的不再是传统(摄)(影)机,而是(手)机和Gopro。(进)入实拍后,(老)算发(现)从创作(方)向(来)说,这实(在)是一次难(度)颇高的挑(战)。

  (桌)面影(视)剧看上(去)简单,在实际操作(时)却需(要)(非)常强(的)图(层)思(维)。有(时)(候),(不)(需)要演员表(演),(但)是他的视(频)窗口还(没)(关)闭,那么这一段也(需)要(原)样拍(摄)(下)来。更多情况是屏幕上出现(两)(个)以(上)的窗口,(就)要求制作团队(提)前(把)整个桌面做出来,算好窗(口)的切换时间,其间不能有(任)何(剪)辑(点),(同)(时)演员还得(去)表演,处理起来难度可想而知。(比)如,片中张言在(家)里用电脑与正(在)开车(的)郑(雄)视频连线,两边(分)开拍(摄),每个片段的时(间)卡(点)不能有(任)何偏差,只有这样(才)能让观众产生他们在实时对话的(感)觉。

  (为)(了)拍摄实(现)(精)(确)(卡)点,(开)机前的筹备期老(算)就(带)着团队把(整)部戏预演(一)遍,制(作)(了)小样,然后把素材导(进)电脑,(用)motion graph(做)涂层,把(画)面全部(贴)(进)去计(算)(两)(边)的拍摄时(间),根据拍摄好(的)(小)(样)(再)反过(来)调整(剧)(本),一点点(磨)合。老算(承)认,“大家(都)是第(一)次拍摄桌面剧,摸着石头过河,很多想法还没有完(全)(从)传(统)制(作)思维里抽(离)(出)(来),在(细)节上(磨)合(了)很久。”

  即便已经细(致)(地)进行了预演,后期制(作)时(仍)(然)(会)(遇)(到)时(间)卡点不够准、台词对(不)上(的)问(题)。好在这个(问)(题)导演已经提前想到,(他)直接(把)公司的(一)间办公室改(装)成了张言的(家),后期又重拍了(一)(些)镜头。在(张)(言)直播(的)(拍)摄中有一两个(镜)头重拍后(效)果仍不理想,老算琢磨(了)(很)久,(最)后(用)(非)常“桌面”(的)(方)式解决了这个问题,即利用(直)播时(因)(网)络(信)号不好(发)生的卡(顿)和(快)进,将这(一)段戏剪辑拼在(了)一起。

  (最)终,老算带团队用了三个月(才)完(成)(整)个(片)子(的)预演,后期制作(又)花了(七)(个)(月),(实)际(拍)摄只用(了)20天。(这)符合桌面(影)视剧的(制)作(规)律,被影迷戏(称)为“(累)死(剪)辑(师)”的(电)影《网络谜踪》拍摄(仅)两个星(期),后期(却)耗(费)了2年(多)时间。为了(将)悬念和细节做到极致,一度画面内超(过)30个(图)层,通常一般电影后(期)最多用到(三)四个(图)层,美(国)《滚石》杂(志)评(价)这部电(影)是一个“技术奇(迹)”。

  老算告诉《中国新闻周(刊)》,(曾)想过找《网(络)谜踪》的后期制作公司(合)作,但(是)《云(端)》每季预算仅(有)500万(人)民币,思来想去(最)后(还)是自己带着团队把(硬)(骨)头啃(了)下(来)。在后期制作时,最难(处)理(的)不仅仅是(卡)点问题,(还)有(一)张与剧情紧密相扣的数字地(图)。

  故事发生的关(山)(市)(是)(一)个(架)空虚拟(的)(城)(市),(拍)(摄)(时)不能使(用)现(成)地图,(老)算请(来)了(曾)(在)“高德地图”工作(过)的地图编(程)师,用(算)法和代码“虚(拟)(建)城”,(构)建出了(关)山市。

  (这)(是)老(算)第一次在拍摄时跟“(码)农”合(作),(同)样(需)(要)(互)相理解和适应。“他们(考)虑(的)是软(件)的实(用)性,我(考)虑(的)(是)(观)众在视觉上(看)不(看)得懂,视(线)(能)不能有(逻)辑地被牵引而不出戏。”双方(磨)合了两个月才逐渐走入正轨。编程师架构好城市,老算带(着)团队设计城市,每天没事就分批编写整(个)城市的道(路)、商铺、地标,衣食住(行)(都)考(虑)到,甚至还要去(算)比(例)(尺),(计)(算)(片)中角(色)从甲地开车到乙地,10分钟能(不)能开到。(这)个工程比(他)想象的大得多,“比在(现)实搭个景(还)(累),”(老)算说,“因为剧(情)紧扣(在)地图上,如果不把(这)一块做扎实了,真实(感)和代入感(就)(瓦)解(了)。”

  粗糙的真实感

  (在)桌(面)影视剧中,传统(影)视剧画面的构图美学已不再(适)用,(取)(而)代之(的)(是)类(似)伪纪(录)(片)(的)粗糙真实感。相比《解除好友》《网络(谜)(踪)》等前辈影片更(多)将镜头对(准)电脑桌面,《云端》在表现方式上多元地(将)电(脑)桌(面)、手机屏幕、(行)车(记)录仪、酒店(监)(控)等媒介灵(活)搭配起来。一方面防止观众长时间只观看电脑桌面产生(疲)(惫),另一方面也确实(因)(为)这些屏幕(在)生活中占用了普通人的大部分时间。

  为(了)把不同媒介产(生)出的材质感凸(显)(出)来,拍(摄)(时)老(算)也真实地运用这些媒介。例如,(郑)雄等(人)(在)电(梯)间边与(张)(言)视频(边)救(人)的剧(情),就(是)用手机(拍)摄。(这)(也)打破了传统影(视)剧的(拍)摄(流)程,导(演)没有监视器,工(作)人(员)也(不)能(留)在(拍)摄现(场)。“(手)(机)拍摄的(跨)度和自由(度)太高了,如果(现)场有(工)作人员,(演)(员)举起手机360度一转,(就)穿帮了。(所)以我们(只)能(藏)(得)(很)远。”老算说。

  (没)有传统拍摄中连着(摄)影(机)的监视(器),老(算)也(很)(犯)难,试了很多手机,最后发现(只)有(华)为手机(有)屏幕(分)享功能,剧组将华为手机(的)(屏)幕实时分享给华为Pad,老算就(躲)在远处的角落里对着Pad看演员表演,再给他们讲戏。“很多戏(份)是(不)(可)能用其他器材(取)代的。”老算感慨,“角色翻墙的时候把(手)(机)递(给)(别)人,翻进去之后再拿回手机,(用)(传)统摄影机(怎)么(完)成?”当郑雄(去)冷(罐)车救儿子,投(到)(地)(上)、车(上)的影子清楚显现着一个人举(着)手机。“没有‘斯坦尼康’,(没)(有)‘鱼(钩)’,没有这些那些(绑)定(的)摄(影)(设)备,这(次)我(们)确(实)走得比较极致,比(较)(任)性。”(老)算说。

  传统影视中(为)了打(造)角色而搭建的实(景)装(饰)也自然挪(到)了桌面上,在悬疑小说(家)张言的电脑里,东野(圭)(吾)、福柯、福(尔)摩斯全集、(稿)费记录(无)处不(显)(示)他的身份,(他)在(微)(博)(分)享最(喜)欢的影(片),(就)有《(解)除好(友)2:暗(网)》和《网络谜踪》。(这)些(文)本、图(像)(符)号成为电(影)重(要)的多重表意细节,时刻暗示着观众紧(盯)屏幕,读(取)信(息)。

  (无)(处)不在(的)细节更(增)添了观众的参与(感)(和)代入(感),(与)(观)看传统影视(剧)(的)(上)帝(视)角截(然)(不)同。这也使得伴随网络时(代)(而)(生)的(桌)面影视(剧)天然地适(合)悬疑、(犯)罪(或)恐(怖)片,(目)前受(到)观众关注的桌面影视剧均为此类题材。

  导演老算也认为,(桌)面剧中人物的对(抗)性应(该)走到极致,否则给观众带(来)的紧(张)感会瓦解,“(劲)(儿)(就)掉了”,(从)这一(点)来(看)悬疑与桌面影视是最契合的(搭)档。在《云(端)》剧本的最初始(版)本中,爱情戏(曾)(占)相当(大)比(重),老算加入项目(后),(和)编(剧)(叶)小白一起删(掉)了大(部)分感(情)戏,(将)整个剧(的)重(点)放在了(悬)疑(上)。

  一些国外的电影(人)(已)经不再只(满)足于桌(面)悬(疑)片,(正)在尝试(用)“桌面”讲述其他类型(的)故事,例如(桌)(面)(电)(影)的奠基人(贝)克曼贝托(夫),正(在)(筹)备一部喜剧桌面电影。他说:“传统的叙(事)方式已经(让)人感到无聊,我现(在)完全满(足)(于)就用电(脑)(屏)幕讲故事。这个社会已经习惯(随)时盯着屏幕看,所以在屏幕(上)讲故事是一种自(然)的进化……”

  (尽)管一些电影原教旨(主)义者(认)为(桌)面电影(只)是一种噱头,但一个无(法)否认的事实(是),各种数(字)技(术)已(经)成为人们生活中的巨大(存)在。(正)如美国科技思想(家)凯文·凯利在其著名的《必(然)》(一)书(中)所说,“屏幕将(会)成为寻找答案、寻(找)朋友、(寻)找(新)闻、(寻)找(意)(义)、寻(找)我们自己是谁以及能够成为(谁)的首选目标。”

  也正因如此,(观)众能(够)忍受90分钟(观)(看)(各)种屏(幕)而不是传统(影)视剧中的“(被)摄对象”,一切都(源)(于)“熟悉感”,(屏)(幕)上(的)(一)切,(哪)怕是那(些)不停(敲)击出的文(字),(都)已经成为每个现代人日(常)生(命)经验中不(可)(分)割的部(分)。

  (影)(评)人艾米·罗伯茨刊发在《电影(日)报》的(一)(篇)文(章)中写(到),(电)脑体验将更有规律地融入到电影中去,通过桌面屏幕来(表)现电影(艺)术很可能(将)成为一种“常态”。(只)有这样,电(影)才能更加(真)实地展现(无)处不在的数字通(讯)和技术(在)我(们)(日)常生活中的作用,并以此与当今时代的观众产(生)(真)实共鸣。

  《(中)国(新)(闻)周刊》2020(年)第44期

  声明:刊用《中(国)(新)(闻)(周)刊》稿件(务)(经)(书)面授权

【编辑:刘欢】

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