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从上海走向全国的(抗)日(演)剧

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  ■ 马(长)林

  抗日战争(爆)发前,上海作为全国文化(重)镇,集(聚)了一大(批)戏剧和文(艺)工(作)(者),产生了《放下你的鞭子》(这)样(著)(名)的街头剧。1937年抗(战)全(面)爆发后,(在)中共地(下)党组织领导下,上(海)很快组(织)起多支救亡演剧队,开赴(各)地进(行)演出,(使)(中)国戏(剧)(运)动进(入)了“救(亡)演剧”(阶)段。

1937年10月孩子剧(团)合影于上海 选(自)《大(海)浪(花)》北京图(书)馆出版(社)1998年版
1937年10月孩子(剧)团合影于上海 选自《大海浪花》(北)京图(书)馆出版社1998年版

  (久)演不衰(的)《放下你(的)(鞭)(子)》

  (抗)战(期)(间),有一(部)短剧《放下你的鞭子》演(遍)大江南(北)、长城(内)(外),成为激发民众(民)族热(情)和抗日(斗)志(的)(一)部(著)名街头剧。同(时),它也是中(国)(和)世(界)短剧、街(头)剧史上,演出场(次)最多、(最)(具)“(轰)动效(应)”的一个(剧)(目)。而这(部)短(剧)最早(即)(诞)生在上(海)。

  1930年,从大夏大(学)高(等)师(范)系毕业的陈(鲤)庭,接(受)大团镇小学校长蔡弘(之)邀(请),(来)到(南)汇(大)团镇小(学)教(书)。南汇四(大)镇中,流传着(这)么一(个)(说)法:“(金)大(团)、银(新)(场)、铜周(浦)、铁惠(南)。”无论春(夏)秋冬,陈鲤庭(总)会看到(一)(群)群来自山东、(江)(苏)、安徽的难(民)到“(金)大团”乞(讨)。“(金)大团”的人面对(难)(民),(也)是一脸(苦)相:“我(伲)也苦,(我)伲(也)穷。”(一)群群难(民)沿(街)乞讨,(卖)儿卖女(的)(情)(景)让陈鲤(庭)(沉)思:是谁(把)中国(变)成(这)样?

  1931年夏,陈鲤庭写了一幕短剧《放(下)你的(鞭)子》,讲述一群难民为糊口(在)街(头)卖(艺)(的)故事:瘦(骨)嶙峋的卖(艺)姑娘因(不)堪饥饿不能支(撑),急得(卖)艺(老)汉(用)鞭子抽(打)(姑)娘。一位青(年)厉声责问老汉,(老)汉(流)着泪向青(年)诉说(自)(己)的悲(惨)命(运):土地(连)年荒芜,官府苛捐杂税,加(上)土(匪)欺压兵痞骚(扰),只(好)离(乡)(背)井,四(处)(乞)讨。老(汉)把自己的苦(难)归(于)命和(天)意。年轻人指(出):人民苦难(的)(根)源是贪(官)污吏、地主豪(绅)(和)帝国主义,(并)(呼)吁(老)汉把鞭子掉转头(去),(打)倒(这)(些)害人虫。

  陈(鲤)庭写出剧(本)后(想),只(有)通(过)(演)出,才能引起(观)众(共)鸣,产生(巨)大的精神力量。因(此)(他)写信给上(海)左翼戏剧(家)(联)盟,请他们派人来南汇排演,“剧联”当即派出谢韵心(章泯)、阿(梁)(梁耀南)等四人来(南)汇排(练)。

  1931年10(月)10(日),《放下你的鞭子》在(南)(汇)县(城)惠南镇首(演)。舞台搭(在)十字街(西)路口一(侧),观(众)(报)以一阵又一阵(热)(烈)的掌(声),演出非(常)成(功)。第二(天),南汇四大镇的业余剧(团)纷纷排(演)《放下你的(鞭)子》。1932(年)中秋(节),《放(下)你的鞭子》(在)浦东烂泥渡路劳(工)新村小礼堂(演)出,上(海)“剧联”调整了演(员)(阵)(营),由洪大本饰青年,(王)(为)一饰卖艺老(汉)。朱铭仙饰艺女,当时(她)年仅19岁,是劳(工)小学(的)教(员)。为了达(到)最(好)(的)(演)出(效)果,(还)配置了灯光(音)响,(演)出效果(空)前。不少青年(从)(观)众席(里)跳到台上和(剧)(中)(人)物一(起)高呼(口)号,台上台(下)融为(一)体。就这样,《放(下)(你)的鞭子》轰(动)(了)上(海)滩。

  1937(年)抗战全(面)(爆)(发),“(南)汇青年战时服(务)(团)”“(浦)东抗日救国宣传团”“大(团)青年抗(敌)(后)援会”等(抗)(日)(团)体(都)(把)《放(下)(你)的鞭子》改为抗日内容,(广)为演出。经过许多抗日(演)剧团体修改加工,《放(下)你的(鞭)子》久演(不)(衰),成为(深)受欢迎(的)剧(目),从上海(传)遍全国。

  奔向各地的救亡演剧队

  1937年(七)七事变(发)生后,7月9日,上海文化界郑振铎、洪深等140余(人)聚会,(决)(议)(组)(织)文(化)(界)(救)国团体上海剧作者(协)会。7(月)15(日),上海剧作者协会决议创(作)一(出)直接(反)映(七)七事变的(大)型话剧《保(卫)卢沟桥》,(表)(彰)英勇抗战(的)卢沟桥军民。8(月)7日,《保(卫)卢沟桥》(在)上海南(市)(蓬)莱大戏院首(演),每天日夜两(场),连演了15(天),场(场)爆满,(这)(是)抗(战)(爆)发后上(演)的第(一)(出)反映(抗)日(的)话剧,社(会)反响(强)烈。

  “八(一)三”事变爆发后,上(海)文化(和)戏(剧)(界)工作(者)都希望能(参)加到抗日(救)国(的)行动(中)去。就在这(时),中(共)驻上海(办)事处主任潘汉年(向)(担)任党内“文总”临时领(导)成员的于伶传(达)了(中)央副主席周恩来的指示。周(恩)(来)根据(当)时东战场的敌(我)力量对(比),估计上(海)(不)可(能)坚守。他要(求)上海(的)(戏)(剧)、(电)(影)、音乐(工)作者(迅)速向全国(转)移。

  当时上海集中了中(国)一半以上的(戏)(剧)、电影、音乐、美术人(才),(其)中相当一批是(在)党领导(下)经过多年锻(炼)、具有(斗)争经验的(骨)干力量。这一大批左翼文艺骨干,需(要)到全国去撒下革命文(艺)(的)种子。周恩来具体建议,除了(一)部分力(量)(留)守(上)海外,大部分(戏)剧电影人士尽快组(织)起来,分散到(各)(个)战(场)去,到内(地)去,向前(线)战士(和)后方(民)(众)进行抗日救亡(宣)传,让戏(剧)、音乐、美术(在)抗日(烽)火中发(挥)更大(的)(战)斗作用。潘汉(年)在传(达)时又补充说:(这)项(组)织工(作)一定(要)尽快落实,最好一(个)月(内)(就)能建立起来,分头出发。((袁)(鹰)著《长(夜)行人:于伶传》上海文艺出版社1994年版)

  (于)是,8(月)20日,在(中)(共)上海地下组织领导下,上海戏剧界(救)亡协会(在)(卡)尔登戏院召开大会,(决)(议)组织13(支)救亡演(剧)队,进(行)抗(日)(宣)传(演)出,(动)员民众参加(全)民抗(日)。8(月)23日,部分演剧队即(从)上海出发。救(亡)演剧(第)2队(队)(长)洪深在(临)走时,特地找到(好)(友)顾仲(彝),把他的遗嘱交给顾保管。(他)说,此去(九)死一(生),万一(战)(死)(疆)场,(要)顾按照他(的)(遗)嘱办事。一(部)(分)留在上海的(演)(剧)队,仍(坚)持演(出)。其(中),11队在一个半(月)中,(先)后在伤兵(医)院、(难)民收容所和兵营演出话剧39场次,11月从(上)(海)撤退。

  奔赴各地后,救(亡)演剧(队)(有)的借(用)城(镇)(中)现(成)(的)剧场,(更)多的是利(用)祠庙中演神戏的戏(台),或在街(头)巷尾,演出(包)括茶馆剧、(街)头(剧)、傀儡剧、活报剧等(抗)(战)戏(剧)。

  1937年10(月),上海救亡(演)剧8队(在)安(徽)寿县、含山、巢县、合肥等地(演)出21天22场。12月1(日),救亡(演)剧2队到黄石(中)窑利华煤矿(举)办(煤)(矿)救亡歌咏大会专场,(冼)星海教唱《牺(牲)已到最后关(头)》等歌曲,在座的(观)众无不感动流泪。12(月)5日,2队又到(达)利华煤矿(背)矿(区)演出,矿区(职)工蜂拥(而)来,(争)相观看。2队在(武)汉(时),还制(作)了流动舞台,即(在)一(辆)(大)(卡)车上搭(起)(简)单的布景,装上扩(音)喇叭,开(到)一个宽敞的地方,(待)(观)众聚集后就演戏,演(出)(两)三个节目。然后车行(几)(条)(街),找个合适的(地)(方),停下(车)又继续演出。有些观(众)舍(不)得(离)开,会跟着(车)走,(不)少(人)连(看)两(三)场,甚至还有人(整)天跟(着),(连)看六(场)。

  救亡(演)(剧)1(队)(将)美术同拉洋(片)这一(民)间(文)艺形式结合起来。他们(每)到一地,(由)丁里画出宣传救亡的洋(片),崔嵬(则)(手)拿着洋片(到)街头、(广)场支起架子演唱。

  救亡演剧(队)的歌声传遍乡村、矿区、学(校)、医(院)等处,在演剧之外还通过演讲、(办)壁报、(刷)标语、出特(刊)等方式,宣(传)(抗)日,唤醒(民)众。演剧(队)的演出活动,激(起)(广)大(群)众强烈(的)爱国主义(热)情,演出时经常出(现)(观)众当场(报)名参军或慷(慨)解囊踊(跃)(捐)款的行动。

  13支(上)(海)救亡演剧队在各地演出的剧目(达)126个。1938年3(月)和10月,上海(救)(亡)演剧1(队)和5队先后到达延安。

  这是在中国共产党组织和影(响)下,(爱)国文(艺)(工)作(者)(一)(次)空前未有的伟大(行)军。诞(生)(在)抗(日)烽火中的救亡演剧队,从中国(最)大(城)市上海走向(战)场,走向后方,走(到)中小(城)镇、农村、(工)(厂)、(矿)(山)、(学)校、部(队),足迹遍(及)半个中(国),有(的)甚(至)漂洋过(海),(远)涉南洋。

  (夏)衍曾说:(救)亡(演)(剧)队的成员是“(上)海(这)(个)地方积蓄、成长起(来)(的)文(艺)(界)的精(英)”。(演)(剧)队等于一所流动的学校,一路上历经艰辛,(队)(员)们经(历)了血与火的考(验),不少队(员)(后)(来)都成为新中(国)戏剧和电影(事)业的栋(梁)。

  (从)上海(出)发(的)孩子(剧)团

  (在)从上(海)走向全(国)的(诸)(多)抗日演出(组)织中,有一(群)人十分(特)殊。(其)成员是不到16(岁)的孩子,这就(是)(著)名的“孩子剧团”。

  1937年“(八)一三”(淞)沪抗战爆发(后),以沪(东)临青(学)校为(主)的(一)部(分)中小学生自发(在)难(民)收容所进行(抗)日宣(传)活动。中共(地)下党(组)织(领)导的(国)(难)教育社派了一位不到20岁的(共)(产)党员吴新稼(吴莆(生))前往恩派(亚)难(民)(收)容(所)(恩派亚影院),以(这)些学(生)(为)基础,吸(收)了绍芳、余日章(小)学和山(海)工学(团)一些少年儿童(和)(少)数童工,在9(月)3(日)成(立)了(一)(个)抗日小团体,取名为“孩子(剧)团”,排(演)的第一个戏就(是)《放(下)你的(鞭)(子)》,后来又排演了《仁丹胡子》和《捉汉奸》等戏剧。

  在难民收容(所)里,孩子剧团除了给同胞们唱(歌)、(演)讲、出壁报,还分头(教)他(们)唱《救亡进行曲》《牺牲已(到)最(后)关头》《干一(场)》《(保)家乡》等抗(日)救亡(歌)(曲)。(他)们把节目(搬)到(伤)(病)员床前,让(歌)声飘荡(在)每一间病房里。(战)士们看了演(出),听(了)他们唱《慰问伤兵歌》,都(很)兴(奋)(和)激动。有些(人)眼睛红(了),有些(人)擦着(眼)(泪)。有(一)个战士说:“小朋友,谢谢你们(的)慰问,等我们(把)伤治好(了),一定重返前线,打(走)(日)本(鬼)子,替你们(报)(仇)!”

  (在)(上)(海)的两(个)(月)中,孩子(剧)(团)共演出了几(十)次,排(了)五个剧本。

  1937(年)11月上海沦陷(前),孩子剧团准(备)奔(赴)(内)地宣(传)抗(日)。在上(海)地(下)(党)组织的帮助下,(吴)新稼领着(剧)(团)22个(成)(员),最大的16岁,最小(的)8岁,分成5批,化(装)成难民(的)(儿)女(或)兄(弟)姐妹,也有在海员(掩)护(下),躲藏在(轮)(机)舱(里),经过一个(多)(星)期,全部离开(上)海,到达(预)(定)(的)集合地点——扬子江(边)上的天生港。在天生港集齐后,他们便在唐(家)闸的街头,在(南)通城里给当(地)(民)众和(驻)(军)唱《松(花)(江)上》《(上)前(线)(去)》《义勇军(进)(行)曲》(等)抗日救(亡)(歌)曲,演出《放下你的鞭子》《捉汉奸》《仁丹胡子》(等)抗日戏剧。

  此后,(孩)子剧团辗(转)苏(北)、河(南)等地,一(路)上演出(抗)日剧(目),(宣)传抗日救亡。1938年初来到武(汉),八路军办事(处)专门开了茶话会(进)(行)欢迎,(周)恩来、(王)明、董必武、叶剑(英)、(叶)(挺)、博古、(邓)(颖)(超)、郭沫若等同(志)接(见)了他们,和他(们)(一)(起)(合)(影),给了他们许多(鼓)励。

  孩(子)剧团(在)河南、湖北、湖南、(广)西、四川各地(演)出过程中,由(吴)新(稼)为剧(团)编写(了)第(一)个(剧)(本)《(帮)(助)咱们(的)(游)击队》,(歌)(颂)抗日游击队(的)英勇(和)游击区少年(儿)童的机(智)、(勇)(敢),(因)为大受(欢)迎,(成)(为)演出场(次)最多的一个独幕(剧)。

  1939(年)初,孩(子)(剧)团到了重庆,此时队(伍)(已)扩展到60人,分成两队,出发到(川)(东)、川南、川西、(川)(北)(的)(农)村、(集)镇(进)行抗日救(亡)宣传和演(出)。每到一(地),剧团就联(合)当地中、小学校共同(举)办歌(咏)比赛,通过这种形式,把当地少年儿童组(织)(起)来,(一)起来做抗日(救)亡(宣)传工作。

  1943(年)7月16日,(在)周(恩)(来)直接关怀(下),部分(孩)子剧团成员到达延(安)。

  孩子剧团在(其)存在(的)5年时(间)里,(走)(了)2万多里路(程),(在)7个省的城镇、(乡)村做过抗日(救)亡宣(传)工作,演出了300次,有45万人(看)(过)他(们)的演出。

  (本文参(考)游思(静)《抗(战)(初)期上海(救)亡演剧(队)(研)究(1937-1938)》)

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