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(杨)玏:《清平乐》《三(十)(而)已》表演难度(的)两个极端

时间:2020-08-12 08:40:14   来源:找酒店叫小姐上门全套服务 浏览量:54795

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  杨玏 《清(平)乐》《三十(而)已》(表)演(难)(度)的两(个)极端
  (自)(认)(人)过三十岁,戏路更宽、演得(也)更踏(实)

  杨玏说,无(论)(是)青春题材的《(致)青(春)》《匆匆那年》,还(是)(话)题剧《大丈夫》((图)),他(的)表演都过于(青)涩。

  一部映射(当)代女性在30岁(面)临的生活、(工)(作)、(困)境和(挑)(战)的电(视)剧《三十(而)已》成为今夏最火的(话)题剧,三位女性(在)(感)情和职场(上)的各种(挫)折(和)选择也频上(热)搜。其(中),让人(最)容易产生代入感的是(钟)晓芹和陈(屿)这一对。

  陈屿的(人)(设)(并)不讨(喜),嘴(碎)、不解(风)情,压抑(情)感,又(轴)又直,和钟晓芹(被)子(分)着用、(衣)服分开(洗),下(班)(后)一个刷剧、(一)个养鱼,像极了(现)(实)生活里处在婚姻围城中的青年男女。面对不表(达)、不沟通、(不)感受的(陈)屿,很多女网友(怒)其不争地感叹,“简(直)(就)是我(老)公的翻版”“又(是)(被)陈屿气(死)的一天”“陈屿真的是人间老(公)代表”。

  以杨玏(的)角度看陈屿,(夫)妻间很大一(部)(分)问题(出)现在沟通(上),(不)是(不)爱对方,而(是)已经(忘)记了如何和对方做有效的沟通。遇(到)(问)(题)的时候,并没有一(起)(携)手去面对,而是(想)如何自己把这个问(题)(消)(化)了,不打(扰)到(对)(方)。“(但)(恰)恰(这)(一)个环节(的)缺失,时间长(了),会(造)成两个人形同陌路。”

  杨(玏)的个(性)(和)陈(屿)不太像。有(句)台词,钟晓芹说陈屿:你(把)自己的日(子)过成(了)一座孤岛。(杨)玏(愿)意相信编剧这样的解读。陈屿是一个不太(善)于换角(度)考虑对(方)(情)感,情(绪)比较直来直往的(人)。而杨玏说自己会先(考)虑(对)方的(反)(应)和感受。

  《三十而已》

  陈(屿)被(生)(活)和婚姻摩擦(了)很久

  戴(着)(黑)(框)眼镜,(留)(着)一(撮)小胡子,很(少)见到(笑)(容)。(剧)(中)(陈)屿已(婚)直男(的)造(型),与(杨)玏以往在荧屏上的阳光(形)(象)反差很(大)。(无)论(是)剧(中)还是生活中,杨玏都极少留胡子,之所以陈屿的(形)象(是)这样的,是因为(从)(一)(开)始定妆(时),杨玏和导演就有一个(共)(识):(陈)屿是个存在(于)生活中的人,讲卫生,(但)并不爱捯饬,有点不(修)边(幅)。所以外形(上)越普通越好。

  在《三十而已》(之)前,杨玏曾和(导)演(张)晓波合作过电视剧《九州缥缈录》。(当)(对)方拿着《三十而(已)》的(大)纲找到他时,“真(实)”(是)他最直观的感受。在(这)几(段)人物关(系)里,陈屿和(钟)(晓)芹(更)贴近于普通人的生(活),(尤)其是(陈)(屿)对(工)作、(对)婚姻的(疲)劳(感),丧(失)(了)(生)活中(很)大一(部)分的激(情),婚(姻)(在)他看来只是个“避风港”,是一个能(让)人每天把日子挨过去的地(方)。

  杀青特(辑)中,杨玏(说)了一句:“我(怕)女生看到这儿已经(很)生(气)了。”

  正如他所(预)料的那样,《(三)(十)(而)已》开播不久,就(有)(追)剧的网友发出灵魂一问:“钟(晓)芹怎么(还)(不)离婚?”杨玏(说),(陈)屿(和)(钟)晓芹就是很(多)普(通)小夫妻都会有的(那)种生活(状)态,他(能)从中看到很(多)人(的)影(子),包括自己身边的一些(男)(性)朋友(茶)(余)饭(后)也会吐槽、(会)(倒)苦(水),说怎么谈恋(爱)(的)时候都挺(好)的,结婚后(日)子就变得索然无味了。“把这些生活的细(节)投放到陈(屿)身上是再合适不过的(了)。”

  陈屿已经(被)生活(工)(作)和婚姻摁(在)地(上)(反)(复)摩擦(了)很(久),(他)是亚(光)的,(一)层眼镜镜(片)都能阻隔他眼睛里的光彩。杨玏(说),(陈)(屿)(身)上是没有任何光(彩)的,“你不会在(这)个人身(上)找到(任)(何)的颜色,(整)体人物的色调就是偏(灰)暗的。”

  新京(报):(对)(你)而(言),饰演陈(屿)(有)什(么)难度和挑战(吗)?

  杨玏:最(大)(的)困难是(一)开(始)如何(让)陈(屿)“黯淡无(光)”。(我)要(压)制自己的个(性),把双脚放到那双(可)(能)(有)(点)别(扭),甚至不合适(的)鞋里慢慢(磨)。随着剧情的发展,(陈)(屿)又开(始)找到了一点生活当中能(够)燃(烧)自己(斗)志的小火(苗),(这)一段对我来(讲)(也)是有难度的。我经(常)和导演(讨)论,如何把控好这(种)热情的度。(不)能离婚(后),陈屿重(新)注意到钟(晓)芹的时候(表)现得(过)(于)(热)(情),会说不太(通)。包括他情绪崩(塌)后(情)感度应该保(持)在哪(儿),(都)(有)难(度)。

  新(京)报:很多女性(观)(众)觉得陈(屿)对钟晓芹太不好(了),(也)不怎么(关)心她,只关心鱼,性(格)冷漠自私。(也)有男性观众会觉(得),陈屿(就)(是)典型(的)理科男,不(太)(懂)风(情),并不是(渣)。(你)怎么看待这(个)角色?

  (杨)玏:(女)性观众的这个(感)(觉)我(特)别同意,站在钟晓(芹)(的)(角)(度),陈屿不(是)(个)好(老)公。(我)(们)(所)(希)望的(婚)(姻)(关)系下,(两)个(人)应该(是)互相陪(伴)、(支)持,互(相)成(长),(让)自己能够(变)(成)(更)好的自己。但在他(们)的婚姻(中),两个人(已)经习惯于(不)感受对方的情绪和(感)受,只活(在)自(己)的世界里。住(在)同(一)屋檐下,并(没)有(过)多的交(流),而是互(不)打扰,不(太)需(要)对(方)的存在。(当)陈屿(没)意识到这(件)事的时候,突然婚离了,他发现自己(很)失落,才开(始)想究竟什么(是)(最)宝贵和最需要珍(惜)(的)。

  (男)(性)观众(觉)(得)(这)(是)典型的(理)科男,(只)是不解风情,(我)能同意(一)(部)分,但(是)我(也)不(得)不说,我(觉)得(把)(一)类人定(义)为所谓的理科(男)或者码(农),这是(很)不公平的(一)(件)事。(任)(何)(一)个族(群)或(者)(任)何(一)(个)(职)业(类)型(的)人,对(待)生活,对待婚(姻)的态度也(是)(不)(一)样(的)。这(并)不是理(由)。作为一个男性,在(陈)屿和钟晓(芹)身上得到最(大)的启迪(是),(应)(该)对生活(更)感性、(更)敏感一点,(学)(会)感受到对方的情绪。

  表演

  (曾)经(太)青(涩),如今在战斗中成长

  不久(前),杨(玏)在社交媒体发表(了)一组名为“(祖)(传)‘陈(老)师’,爱我,你怕了吗?”的动(图),他(把)(自)己(出)演(的)《致(青)(春)》《(匆)匆那年》《三(十)而已》(中)三位(陈)(氏)(主)(人)公放在一起,勾起一波回(忆)杀。

  观众在不善于表达内心的陈(屿)身上看到那个大学校(园)(中)为(感)情和前途纠结的陈孝正,尽(管)生活(经)验不同,但人们面(对)的情感选择,(却)又意外相通。凭青春剧走(入)(观)众视野,杨玏(坦)言,自(己)当(时)太青涩了,包括《(大)丈夫》《小(丈)夫》,(都)是在(表)(演)经验(不)足的(情)况下演绎的,“但就是要让自己不停地在(战)斗中(成)长。”

  (近)(些)年,杨(玏)参(演)的(剧)集类型很多,从历史(古)装到(都)市情感剧,在他看(来),人(到)三十岁,戏(路)(更)宽,演(起)来(也)更踏实。今年(上)半年热播(的)《清平(乐)》让杨玏实现了一直以来的(愿)望,在历史剧中(出)演一位(有)史书(记)载的人(物)。(杨)玏饰演的韩琦文能提(笔)论天(下),武能下马安边陲,在长达几十年的(政)治(生)(涯)中曾十年(为)(相),(辅)佐(三)朝。虽然创作(过)程艰难,(但)在杨玏看来出演《清平乐》是一件特别过瘾(的)事。为了接近角色,他买了许多(关)于北宋历史的书籍,拍(摄)(时)每天花费很长(时)(间)(记)忆大段的台词。

  杨玏(说),他始终(在)思考,什么(样)(的)角色或者(题)(材)(对)于(他)来讲,是有(难)度的。这(个)答(案)(如)果说得简单粗(暴)一点,(最)(难)的是两类戏,天平(的)一端是像《清平乐》这样的(古)装(正)史戏,既然要演一个(有)史可据的历史人(物),就(得)让自己沉浸在那(段)(历)史(里),静(下)心来钻研历史;天(平)的另一端就(是)如《三十(而)已》这样生活(流)的作品,如何能让观众产生(共)(鸣),演(得)就(像)大家身边(的)一个(人),这需要演员把所有的生活细节和观察全都放在(里)面。“所以这两部(戏)对于我来讲,都是很(有)难度的,(是)两个极端。”

  三十而立

  平实而充盈,和过往岁月无(差)别

  杨玏(是)在(舞)台边长(大)的,他看(了)太多经(典)的剧目和角色。成为演员(后),他时常会感到(焦)虑,会和自(己)(较)(劲),怎么才能演完一部(戏)而(没)有遗憾。“特(别)要命的是,我只要一看(自)(己)演(的)戏,(就)(能)很清楚(地)看到自己身上的(问)(题)。”而看(到)其他演员(的)作品,(会)(觉)(得)(他)们是那么的完美,所(以)杨玏的焦虑简单说就是:如何能(让)(自)己变成更(好)(的)自己,能够进步得(再)快一(点)。“这(事)可(能)(听)起来有(点)虚假繁(荣),但是演员这个工作,首(先)你(得)把自(己)管理得不(低)(于)行业(标)准。”

  谈及理想中的(好)(演)员,杨(玏)一直以(人)艺的艺术家们为标杆,(当)找不到方(向)(的)时候,看看他们,就能重新(调)整(自)己。(表)演功底是一方面,更重(要)的是对(待)工作(和)生活的态度。他(们)并(没)有为自(己)(的)职(业)(多)加(光)环,骑自行(车)上班,一(块)吃(吃)喝喝聊(生)活,对(待)生(活)非常淡然。杨玏也(喜)欢淡(然)(的)生(活),“有戏拍戏,没戏就好好(生)活。拍(好)(每)一(场)戏,(说)(好)每句台词。(在)每个工作时刻,让自己有(点)(收)(获),从对手演员身(上)学到(他)们的优点。这(是)目前为止我作为一个年轻(人)应该做的。”

  杨(玏)(说),他不会想(未)来的五年十年,自己希望能成为什么样的人,“(三)十(而)立”对他而言,和(过)往的那(些)岁(月)一样,平实而充盈。“地球上有70亿人,(每)个人(都)有自己的生活状态,自己(的)生活环(境)。(没)有什么(一)定之规,你必(须)得(活)成(什)么样,(只)要过(好)(每)(一)(天),我觉得就好。”

  生活

  人安静(下)来,需要一个物理过程

  不工作的时候,要是有个一两天空(闲),杨(玏)(会)(先)睡个懒觉,然后出去(溜)达。他(是)一个爱溜达的人,(如)果(在)北京,(他)会(去)东单、东四、交道口、鼓(楼)。如果是(在)一个陌生(的)城(市),他会在(自)己(住)(的)地(方)周边(探)索,随便找一条公交、地铁线路,(走)到(哪)儿吃到(哪)儿。也不用(管)目的地是哪里,走丢了大不了打车回来。一路(上)他也(不)(说)(话),只用(耳)(朵)去听,去感受这(个)(城)市。

  (要)是(能)(有)个五(六)天的(时)间,他(会)做个(短)途旅行,到一个没(去)过的地(方)吃吃喝喝,(找)一个(地)(方)看看书,一个人待待,这是他让自(己)安静(下)来的(方)式,“(人)安静下来需要(一)个(物)理时(间)的过程,不是瞬间。”

  时间再长(点),做的事情更多,也(可)以更任(性),去更(远)的地方,感(受)时差的昼夜颠倒。(比)如年前那(阵)(子),他有(了)一(段)可以(自)己利用(的)空(当),(去)了趟纽约,(说)走就走,(一)待十几天。他在(社)交媒(体)上发过(一)(些)旅(行)时(的)细碎片段,(用)图片记录(下)“(一)些(纽)(约)”的瞬间。那十(几)天(的)时间里,他基本上就是看戏,(走)走逛逛、吃(吃)(喝)喝。而他因(此)意识到,在城(市)中的(穿)(梭)、行走和感(受),(是)一件特别美(好)的(事)。

  看电影(也)是杨(玏)的一大爱好,(除)(了)恐怖片和惊悚(片)(不)怎么(看),剧情类、(人)(物)(类)、爱(情)(类)、(喜)剧(类)他都喜(欢)看。而且他还是一个纪录片(爱)好(者),(尤)(其)是社会议题或者政治类。“我看电影还挺杂的,虽然远(远)(比)(不)上电影爱好(者)们的阅片量,但是我尽量能(多)看一(点)就多看一点。”

  采写/新京报首席记者 刘(玮)

【编辑:陈(海)峰】

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