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新(版)《(鹿)鼎记》被指“毁经典”

来源: 南方日报网络版     时间: 2020-11-25 20:59:07

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  新版《鹿鼎(记)》被指“毁经(典)”

  近日,张一山主(演)的(新)(版)《鹿鼎记》开播,相关(热)(度)(不)(断)。但(叫)座不叫(好)。开播第一天,(该)剧(在)(豆)瓣上的评(分)(仅)(有)2.9分。很(多)观众表示该(剧)“(毁)经典”“主角像演猴”。

  新剧被吐槽最多的(自)然(是)(饰)演韦小(宝)的(张)(一)山。很多(观)众认为他没(有)演出韦(小)(宝)(应)有的(灵)气,过(于)浮夸的表情和动作,让角色显得不伦(不)(类)。

  韦小宝这个角(色),出(身)市井,(古)灵精怪,油嘴滑舌,演(起)来对演员(确)实是一种挑战。然而,(新)剧中(韦)小宝(获)得的风(评)如此低与创作团(队)(对)人(物)的理解有偏差不无关(系)。主创(团)(队)把韦(小)宝(理)解为(滑)稽小(丑)。实(际)上,韦小宝邪气(里)透着侠义精神,没有(这)种精神,一味刁顽的话,(不)会被康熙、天地会都委(以)(重)任。(一)旦(只)(追)求表层的荒诞,就完全丧失(了)(这)个人(物)的核心气质。

  相(比)原(著),新剧(将)剧情做了简单化处理。如(韦)小宝遇茅十八、(被)海公公带(到)宫(中)、韦小宝顶(替)小桂子留在宫(中)(等)重要剧情,只用(一)集的时间铺开。有评(论)调侃道:“这故事是高利(贷)借来(的),赶着时间(演)(完)还回去。”不仅如此,(在)剧中,剪辑(混)乱,很多人物的出现(比)较突兀,没(有)(相)(应)的铺垫,背(景)(大)多是一笔带过,令(观)(众)云里(雾)里。

  细(节)方面,无论是(宫)里太监一(身)白(的)装束,(还)(是)鳌(拜)宅邸的牌(匾)“鳌府”都遭到吃瓜群众的群嘲。

  《鹿(鼎)(记)》是一(部)展(现)(江)湖争(斗)的(武)侠小说,但新(剧)中,江湖(市)井气息(几)乎没有表(现)出(来),是(饱)受观(众)诟(病)的(又)一(重)(要)原(因)。(有)不客(气)的大V(评)论称:“((新)(版)《鹿鼎(记)》)只有包房。从(一)个(包)房到(另)外一个包房。”(对)于如何(展)(现)江(湖)气息,笔者印象(最)深的是1998年版(的)《水浒》,第一集开始(的)几分钟,没(有)一句台词,全程展现东京(开)封的街市各色人物百态,做买卖的、做(手)艺(的)、玩杂(耍)的、蹴鞠的、酒肆里吃茶(喝)酒的,把市侩的、义气的、浑浊(的)、清正的各色江湖气息展现得淋(漓)尽(致),为英雄(人)物(的)(出)场做出铺垫。

  《鹿鼎记》被广大(武)(侠)小(说)爱好者评(价)(为)经(典),从20世纪80(年)代(以)来,被翻拍了(很)(多)次。梁朝伟、周星(驰)、陈小(春)、(黄)晓明等多位著名(演)(员)都尝试过(这)(一)(角)色。每部翻(拍)剧在所难免都会(被)观众反复与老版对(比)。如果新翻(拍)的作(品)(中)(没)有(闪)光点,(往)往(会)收获(较)低的评价。新版《鹿(鼎)记》在(情)节、(人)物塑造、叙(事)(逻)辑各(方)面都存在问题,观众不买(账)也就(在)情理之中(了)。

  (近)(年)(来),对于(制)作方(来)(说),(翻)拍(名)著似乎(是)一条捷径。不仅可以利用名著本身的影响力,也(可)以延续借鉴历次翻拍的经验,往往未播先热,领先抢占收视(份)额。

  不(过),经(典)影视剧(翻)拍起来(容)易,但(却)不(是)版版都能被观众们接(受)。翻拍时,如(果)在(演)员阵容、剧情(套)路、摄(制)风(格)上(与)以往作品过度关(联),势必会造成新鲜(感)(流)失(的)(审)(美)疲劳。而反之过度(的)陌(生)化(也)(会)让已经(带)着先入(为)主思(维)入场的受众(感)到失(望),这就给创作团队对作品的转(化)和驾(驭)能力提出了十(分)严格的要求。

  因(此),(经)典的(翻)拍(致)敬(之)(作)若想青出于(蓝)(胜)于蓝,创(作)者(必)(须)掌握平衡(调)和之道。在(叙)事(内)容上,首先(要)仔(细)分(析)作品的价(值)(内)核。创作新的作品(时),(要)抓(住)这些需要(继)承(发)扬(的)(要)素悉心打磨,并在此基(础)(上)(进)行大(胆)而又合理的创新。

(刘)(兵)

【(编)辑:叶攀】

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