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杨玏:《清平(乐)》《三十而(已)》(表)演(难)(度)的两个极端

来源: 南方日报网络版     时间: 2020-08-06 12:13:07

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  杨(玏) 《清平乐》《三(十)而已》表演(难)度(的)两个(极)(端)
  自(认)人过(三)十(岁),(戏)路更宽、演得也更踏实

  (杨)玏说,无论是(青)春题材的《致青春》《(匆)匆那年》,还是话题剧《大丈(夫)》((图)),(他)(的)(表)演(都)过于青涩。

  (一)部映射当代女(性)在30(岁)面(临)的生活、(工)作、困(境)和挑战的(电)视剧《三十而已》(成)为今夏最火的话题剧,三(位)女性在感情和职(场)上的各种挫折和选(择)也(频)上热(搜)。其中,让人最容(易)产生代入(感)的是(钟)晓芹和陈(屿)这一对。

  陈屿的(人)设并不讨(喜),(嘴)碎、不解(风)(情),(压)(抑)情(感),又(轴)又(直),和(钟)晓芹被(子)(分)(着)用、衣服(分)开洗,(下)班后一个刷剧、(一)(个)养鱼,像极了(现)(实)(生)(活)里处(在)婚(姻)(围)城(中)的青年(男)(女)。面对(不)表(达)、(不)沟通、(不)感受的陈屿,很(多)女(网)友怒(其)不争地感叹,“简直就(是)我老公的翻(版)”“又是被陈(屿)气死的一天”“陈(屿)(真)(的)是人间老公(代)(表)”。

  以杨玏的角度看陈(屿),夫妻间很大一部分问题出(现)(在)沟通上,不是不爱对方,(而)(是)已经忘记了如何和(对)方做有效的沟通。遇(到)问题的时(候),(并)没有一起携(手)去面(对),而是想如何自(己)(把)这(个)(问)题消化了,不(打)扰到(对)方。“但恰恰这一个(环)(节)的缺(失),(时)(间)(长)了,会(造)成两个人形同陌路。”

  杨玏(的)(个)性(和)(陈)屿不太像。有句(台)词,钟晓芹说陈屿:(你)(把)自己(的)日子过成了一座孤岛。杨玏愿意相信(编)(剧)这(样)的解读。陈屿是一个(不)太善于换(角)(度)考虑对方情感,(情)绪比(较)(直)来直(往)的人。(而)杨玏说自(己)会(先)考(虑)对方的反应和(感)(受)。

  《(三)十而已》

  (陈)屿(被)生活和(婚)(姻)(摩)擦了很久

  戴着(黑)(框)眼(镜),(留)着一撮(小)胡子,很少见(到)笑容。(剧)中陈屿已婚直男(的)造(型),(与)杨玏以(往)在(荧)屏上的阳(光)形象反(差)很大。(无)论是剧中(还)(是)生活(中),(杨)玏都(极)少留胡(子),之所(以)陈屿(的)形象是这(样)的,是因(为)从一开始定(妆)时,(杨)(玏)和导演就有一个(共)识:陈屿是个存在于(生)活中的(人),(讲)卫生,但(并)不爱(捯)饬,有(点)(不)修边幅。所(以)外形上越普(通)越(好)。

  在《(三)十(而)已》(之)前,(杨)玏曾(和)导演(张)晓(波)合作(过)电视剧《九州缥缈(录)》。当(对)方拿(着)《三十(而)已》的大(纲)(找)到他时,“真实”是他(最)直观(的)感受。在(这)几段(人)(物)关系里,陈屿和钟(晓)芹更贴近于普通人的(生)活,尤其是陈屿对(工)作、(对)婚姻的疲劳感,(丧)失了(生)活(中)(很)大一部分(的)激(情),婚(姻)在他看(来)只是个“避风港”,是一(个)能(让)(人)每天把日子挨过去的地方。

  杀青(特)辑中,杨玏说了一句:“(我)怕(女)(生)看到这(儿)已(经)很生气了。”

  正如他所预料的那(样),《三十而已》(开)播不(久),就(有)(追)剧的网友发(出)灵(魂)一问:“(钟)晓芹怎么还不离(婚)?”杨玏说,(陈)屿和钟晓(芹)就是很多(普)通小夫妻都会(有)的那种(生)活状(态),(他)能从中看到很多(人)的影子,包括自己身(边)的一些男性朋友茶余(饭)后(也)会吐(槽)、(会)倒苦水,说怎么谈恋(爱)的时(候)(都)挺(好)的,结婚后日子(就)变(得)索(然)无味(了)。“把(这)些生活的细节投放到(陈)屿身上(是)再合适不过的(了)。”

  陈屿已经被生(活)工作(和)婚姻摁在(地)(上)反复摩擦(了)很久,他是(亚)光的,一层眼镜(镜)(片)(都)能阻隔他眼睛(里)的光(彩)。杨玏说,陈屿身上是没有(任)(何)(光)彩(的),“你不会在这个人身(上)找到任(何)的颜色,整体人物的色调就是偏(灰)暗(的)。”

  新(京)报:对(你)而(言),(饰)演陈(屿)有什(么)难度和挑战吗?

  杨玏:最大的困难是一开(始)如何让陈(屿)“黯淡无光”。我要压制自(己)(的)个(性),把双脚放到那(双)可能有(点)别扭,甚至(不)合适的鞋里慢(慢)磨。随着剧(情)的发展,陈屿又开始找到了(一)点生活当中能(够)燃烧自己斗志(的)小火苗,(这)一段对我来(讲)也是有难(度)的。我(经)常和(导)演讨(论),如(何)把控好(这)种(热)情的度。(不)(能)(离)婚后,陈屿重新(注)意到钟晓芹的时候表现得(过)于(热)(情),会说(不)太通。包括他情绪崩塌后(情)感度应(该)保持在(哪)儿,都有难度。

  新京报:很多女性观众(觉)得陈屿(对)钟(晓)芹太不好了,(也)不(怎)么(关)心她,只关心(鱼),(性)格冷漠自私。也有男性观众会(觉)得,陈屿(就)是(典)型的理(科)(男),不太(懂)(风)(情),(并)不是(渣)。你怎么看待(这)个角色?

  杨玏:(女)(性)观(众)(的)这个感觉我特别同意,(站)在钟(晓)(芹)的角(度),陈屿(不)是个(好)老公。我们所希望的(婚)姻关(系)下,两个人(应)该(是)互相陪伴、支(持),互相成(长),让自己能够(变)成(更)好(的)自己。(但)在他们(的)婚姻中,两个人(已)经习惯于不感受对方的(情)(绪)和感受,只活在自己的世界(里)。住在同一屋檐(下),(并)(没)有(过)(多)的交流,(而)(是)(互)不打扰,不太需(要)(对)方(的)存在。当(陈)屿没意识(到)这件事的(时)候,突然婚离(了),他(发)现自(己)很(失)落,才开始(想)究(竟)什么(是)(最)宝贵和(最)需要(珍)惜(的)。

  男性(观)众觉(得)(这)(是)典型的理科(男),只是不(解)风情,我(能)(同)意一部分,但是(我)也(不)得不说,我觉得(把)一类人定义为所谓的(理)科(男)或者(码)农,(这)(是)很(不)(公)(平)(的)一(件)事。任何(一)(个)(族)(群)或者任(何)一个职业(类)型的人,对待(生)活,对待婚姻的态度也(是)不(一)样的。这(并)不是(理)由。作(为)一个(男)(性),在(陈)(屿)和钟晓(芹)身上得到最大的(启)(迪)是,应(该)对生活更感性、更敏感一点,学会感受到对方的情绪。

  表演

  (曾)(经)太青涩,如今在(战)斗中(成)(长)

  (不)久(前),(杨)玏在社(交)(媒)体发表(了)一组名为“祖传‘陈(老)师’,爱我,你(怕)了(吗)?”的动图,他(把)(自)己出(演)的《(致)青春》《匆(匆)那年》《三十而已》中三位陈氏主(人)公放在(一)起,(勾)起一波(回)(忆)杀。

  观众在不善于表达内心的陈屿身上看到(那)个大(学)校(园)(中)为感情(和)(前)途纠(结)的陈孝正,尽管生(活)经验不(同),但人(们)面对(的)(情)(感)选择,却(又)意外相通。(凭)(青)(春)(剧)走(入)观众视野,杨玏坦(言),自己当时太青涩了,包括《大(丈)夫》《小丈(夫)》,都(是)在表演经(验)不足的情况下演绎(的),“但就是要让自己不停(地)在战(斗)中成长。”

  近(些)年,杨玏参演的剧集(类)型很多,从历史古装到都市情感剧,(在)他(看)(来),(人)(到)三(十)岁,(戏)路更宽,演起(来)也更踏实。今年上半(年)(热)(播)的《清平乐》让(杨)(玏)(实)现了一直(以)(来)的愿望,在历史剧(中)出演一位(有)史(书)记(载)的(人)物。(杨)玏饰演(的)韩琦文(能)(提)(笔)(论)天下,(武)能下马(安)(边)(陲),(在)长(达)几(十)年(的)政治生(涯)(中)曾(十)年为相,(辅)佐三朝。虽然创作过程艰(难),但在(杨)玏看(来)(出)演《清平(乐)》是一件(特)(别)(过)瘾的事。为了接近角色,他买了(许)多关(于)北(宋)(历)(史)的书(籍),(拍)摄时每天花费很长时间记(忆)大段的台(词)。

  杨玏说,他始终在(思)考,(什)么样(的)角色或(者)(题)材对(于)他来讲,是有难度的。(这)个答案如果(说)得简(单)(粗)(暴)一点,最难的是(两)类戏,天平(的)(一)端(是)像《清(平)乐》这样的古装正史戏,既然要演一个有史可据的历(史)人(物),就(得)让自己(沉)浸在那段(历)史里,静下心(来)(钻)(研)历(史);(天)平的另一端就是(如)《(三)(十)而已》这样(生)活(流)的作品,如(何)(能)让(观)众产(生)(共)鸣,演得就像(大)家身边的一个(人),(这)需要演员(把)(所)有的生活细节和观察(全)都放(在)里面。“所以这两(部)戏对(于)(我)来讲,都是很有难度(的),是两个极端。”

  三十而(立)

  平实而充盈,和过(往)(岁)月无差别

  杨玏是在舞(台)边长大的,他(看)(了)太多(经)典的(剧)(目)和(角)色。成为演员后,(他)时常(会)感到焦虑,会和(自)己较(劲),怎(么)才能演(完)一部戏而没有遗憾。“特别要(命)的是,我只要一看自己演(的)戏,就(能)(很)清楚地看到自己身上的问题。”而看到其(他)演员(的)作品,会觉得他们是那么的完美,(所)以杨玏的焦(虑)简单(说)就是:如何(能)让(自)己变成更好(的)自(己),能够进步(得)再(快)(一)点。“这事(可)能听起(来)(有)点虚假繁荣,但(是)演员这个(工)作,(首)先你(得)把自己管(理)(得)不(低)(于)(行)业标准。”

  谈及理想中的(好)演(员),(杨)玏一直以(人)艺的艺术家们为标(杆),当找不到(方)(向)(的)时(候),看(看)(他)们,就能重(新)(调)整自己。(表)演(功)(底)是一方面,更重要(的)是(对)待工作和生活的(态)度。他(们)并没有为自(己)的职(业)多加光环,骑自(行)车(上)班,一块(吃)(吃)喝(喝)聊生活,对(待)(生)活非(常)淡然。杨玏也喜欢淡然的生活,“有戏拍(戏),没戏就(好)好生(活)。拍好每一(场)戏,说好(每)句(台)词。在(每)个工作(时)刻,让自(己)有点收获,从对手(演)员身上学(到)他们的优点。(这)是目(前)为(止)我作为一个年轻(人)(应)该做的。”

  (杨)(玏)说,(他)不会想未来的五(年)(十)(年),自己(希)望(能)成为什(么)样的人,“三(十)而立”对(他)而言,(和)过往的那些岁月(一)样,(平)(实)而充盈。“地球上(有)70亿(人),每(个)人(都)有自己的生活(状)(态),自(己)的(生)活(环)(境)。(没)(有)什么一(定)之规,你(必)须(得)活成什(么)样,只要过好每一(天),我觉得就好。”

  生活

  人安静下来,需要一(个)物理过程

  不工(作)(的)时(候),要是(有)个一两天空闲,杨玏会(先)睡个懒(觉),然(后)出去溜达。(他)是一(个)爱溜(达)的人,如果在北(京),他会去(东)单、东四、交(道)(口)、鼓楼。如果是在(一)个(陌)生(的)城市,(他)(会)在自己住的地方(周)边探索,随便找一条(公)(交)、地铁(线)路,走到(哪)儿吃到哪儿。(也)不用管目的地是(哪)里,(走)丢(了)大不(了)打车(回)来。一路上他(也)不说话,只用耳朵(去)听,去感受(这)个城市。

  (要)是(能)有个五六天(的)时间,他(会)做个短途(旅)行,到(一)个没去过的地方吃吃喝喝,找一个地方看(看)(书),一个人待待,这(是)他(让)自己安静下来的(方)式,“人安静下来(需)要一个物(理)时间(的)过(程),不(是)瞬间。”

  时间再长点,做的(事)情更多,(也)可以更任性,去更远(的)(地)方,感受时(差)的昼(夜)颠(倒)。(比)(如)(年)(前)那阵子,他有(了)一段可以(自)己利用的空当,去了(趟)(纽)(约),(说)走就(走),(一)待(十)几天。他在社交(媒)体上发过一些旅行时的细碎片段,用图(片)记录(下)“(一)(些)纽约”的(瞬)(间)。那(十)(几)天的时间里,他(基)本上就是看戏,(走)走(逛)(逛)、吃(吃)喝喝。而(他)因此意识到,在城市(中)的穿(梭)、(行)走和(感)受,是(一)件特别(美)好的事。

  (看)电影(也)是杨玏的一大爱好,除了恐怖片和惊悚片不怎么看,剧(情)类、(人)(物)(类)、爱情类、(喜)剧类他都喜(欢)(看)。(而)(且)他还是一个纪(录)片(爱)好者,尤其是社会议(题)或(者)政治类。“我(看)(电)(影)还(挺)(杂)的,虽然(远)(远)(比)不上电(影)(爱)(好)(者)们的阅片量,但是我(尽)量能多(看)(一)(点)就(多)看一点。”

  (采)(写)/新京报(首)席(记)者 (刘)玮

【编辑:陈海(峰)】

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