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杨玏:《(清)(平)乐》《三十而已》表演难度的两个极端

来源: 南方日报网络版     时间: 2020-08-05 12:16:00

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  杨玏 《(清)平乐》《三十(而)已》(表)演难(度)的(两)个极端
  自(认)人(过)三十岁,戏路更宽、演(得)也更(踏)(实)

  杨(玏)说,(无)论是青春题(材)的《致青(春)》《(匆)匆那年》,还是话题(剧)《大丈夫》(图),他的表演都过于青(涩)。

  一部映射(当)代女性在30岁面临的生活、工(作)、困(境)和挑战的电视剧《三十而已》(成)为(今)夏最火(的)话(题)(剧),(三)(位)女性在感情和职场上的各种(挫)折和(选)择(也)频(上)热搜。(其)中,(让)人最容(易)产(生)代(入)感(的)是钟晓芹和陈屿这一对。

  (陈)屿的人(设)并不(讨)喜,嘴碎、不解风情,压抑情感,又轴又直,(和)钟晓芹被子分着用、衣服分开洗,下(班)后一(个)刷(剧)、一个养鱼,(像)(极)了现(实)生活里处(在)(婚)(姻)围城中(的)青(年)(男)女。面对不表达、不沟通、不感受的陈屿,很多女网友怒其不争地感叹,“(简)直就是我(老)(公)的翻(版)”“(又)(是)被陈屿(气)死的一天”“陈屿(真)(的)是人间老公代表”。

  以杨玏的角度看陈屿,夫妻间很大一(部)分问题出(现)在(沟)通(上),不是不爱对方,(而)(是)(已)经忘(记)了如何和对方(做)(有)效的沟通。遇到(问)题的时候,并没有(一)起携(手)去面对,而(是)想如何自(己)把(这)(个)问题(消)化(了),不打(扰)到对方。“但(恰)恰(这)一个环节(的)缺失,(时)间长了,会造成两个人形同陌路。”

  (杨)(玏)(的)(个)性和陈屿不太像。有(句)台词,钟晓芹说(陈)屿:你把(自)己的(日)子(过)成了一座孤岛。杨(玏)愿意相信编剧这(样)的(解)(读)。陈屿是一个不(太)善于换角度考(虑)对方(情)感,情绪比较直来直往的(人)。而杨玏(说)(自)(己)会先考(虑)(对)方(的)反应(和)(感)受。

  《三十而已》

  陈屿被生活和婚(姻)摩(擦)了很久

  戴着(黑)框(眼)镜,留着(一)撮小(胡)子,(很)少见到笑(容)。剧中陈屿已婚直男(的)造型,与(杨)玏以往(在)(荧)屏上的阳(光)(形)(象)反差很大。无(论)是剧中还(是)(生)活中,(杨)(玏)都极少(留)(胡)子,之所(以)陈屿的(形)象(是)(这)样的,是因为从一开始定妆时,杨(玏)和导演(就)有一(个)共(识):陈屿是个存在(于)(生)活中的人,讲(卫)生,但并不爱(捯)饬,有(点)不修边幅。所以外形上越普通(越)好。

  在《三十而已》之前,杨玏(曾)和(导)演张晓波合作过(电)视剧《九州(缥)缈录》。(当)对方(拿)着《三十而已》(的)大纲找(到)他时,“真实”(是)他最直观的(感)受。在这(几)段(人)物关系(里),陈屿和(钟)(晓)芹更贴近(于)普(通)人的生活,尤其是陈屿对(工)(作)、对(婚)(姻)的(疲)劳感,(丧)失了生活(中)(很)大一部分(的)激情,婚(姻)在(他)看(来)(只)(是)个“避(风)(港)”,是一个(能)让人每天把日子挨过去的地方。

  (杀)青特辑中,(杨)玏说了一句:“我怕女(生)看到这儿(已)经很生气了。”

  正(如)他(所)(预)料的那样,《三十而已》开播(不)久,就有追剧的网友(发)(出)灵魂一问:“(钟)晓芹怎么(还)(不)(离)婚?”(杨)玏说,(陈)屿和钟(晓)芹就是很多普通小夫妻都会有的(那)种(生)活(状)(态),他能从(中)看到很多人的影(子),包(括)自己身边的一些男性(朋)(友)茶余饭(后)也会吐槽、(会)倒苦水,说怎么谈恋爱(的)时(候)都挺好的,(结)(婚)后(日)(子)就变得(索)然无味了。“把这些(生)活的细(节)(投)放到(陈)屿(身)上是再合适(不)过的(了)。”

  陈屿已经被(生)活(工)(作)和婚姻摁在地(上)(反)复摩(擦)了很久,(他)是亚光的,一层眼镜(镜)片(都)(能)阻(隔)他(眼)睛里的光彩。(杨)(玏)说,陈屿身上(是)没有任(何)光彩(的),“(你)(不)(会)在这个人身(上)找(到)任何的(颜)色,整体人物的(色)调就是偏(灰)暗的。”

  新京报:(对)你而言,饰演陈屿(有)什么难(度)和挑战吗?

  杨玏:最(大)的(困)难是(一)开始如何(让)陈屿“黯淡无光”。我要压制(自)(己)的(个)性,(把)(双)脚放到那双(可)能(有)点别扭,甚至(不)(合)适的(鞋)里(慢)慢(磨)。(随)着剧情的发展,(陈)屿又(开)始找到了(一)点(生)(活)当中(能)够(燃)烧(自)己(斗)(志)的小火苗,这一(段)对我来讲也是(有)难度的。我经常和导(演)讨论,(如)(何)(把)控好这种热情的度。不(能)(离)(婚)后,陈屿(重)新注意(到)钟晓芹(的)时候表(现)(得)过于热情,(会)说不太通。(包)(括)他情绪崩塌后情感度应该保持(在)哪儿,都有(难)度。

  新京报:很多女性观(众)觉(得)(陈)屿对钟晓芹太不好(了),也不怎么关心(她),只关心(鱼),性格(冷)漠自私。也有男性(观)(众)会觉得,(陈)屿就是典型的理(科)男,不(太)懂(风)情,并不是渣。你怎(么)(看)待这个角色?

  (杨)玏:女性观众的这个感觉(我)特(别)同意,站在钟晓芹(的)角度,陈屿不是个好老公。我(们)所希望的婚姻关系下,(两)个人应该是互相陪伴、支(持),互相(成)(长),让自己能够变成更好的(自)己。但在他(们)的婚(姻)(中),两个人(已)(经)习惯于不感受对方的情绪和感受,(只)活(在)自己(的)(世)界里。住(在)同一(屋)檐(下),(并)没有过(多)的交流,(而)是互不打(扰),不太(需)要(对)方(的)存(在)。当陈屿没(意)识(到)这件事的时候,突然婚离了,他发现自(己)很失(落),才开始(想)究竟什么是最宝(贵)和最需要珍(惜)的。

  男性观众觉(得)这是典型的理科男,只是(不)解风情,我(能)同意一部(分),但是(我)也不得不说,我觉得把一类人定义为(所)谓的理(科)男或(者)(码)农,这(是)很(不)公平的一件事。(任)何(一)个(族)(群)或者(任)何(一)个职(业)类型的人,对(待)生(活),对(待)婚姻的(态)(度)(也)是不(一)样(的)。这并(不)(是)理(由)。(作)为一个男性,在陈屿和钟晓(芹)身上得到(最)大的启迪(是),(应)(该)(对)生活(更)(感)性、更敏感一(点),学(会)(感)受到对方(的)情绪。

  (表)(演)

  曾经太青涩,如(今)在战(斗)中(成)长

  不久(前),杨玏在社交(媒)体发表了一组名为“(祖)传‘陈老师’,爱我,(你)怕了吗?”的动图,他把自己出演的《(致)青春》《(匆)匆(那)年》《(三)十而(已)》(中)三位陈(氏)主人公放在一起,勾(起)(一)波(回)忆杀。

  (观)(众)(在)不善于(表)(达)内心的陈屿身(上)看到那个大(学)(校)园(中)为感情(和)前途纠(结)的陈孝正,尽管生活经验(不)同,(但)人们面对(的)情(感)选择,却又意外(相)(通)。(凭)青(春)剧走(入)观众视野,杨玏坦(言),自己(当)时太青涩了,包(括)《(大)丈夫》《小丈夫》,都是(在)表演(经)验(不)足的(情)况下演(绎)的,“但就是(要)(让)自己不(停)地在(战)斗中(成)长。”

  近(些)年,杨玏参(演)的剧(集)类(型)很(多),从历史古装到都(市)情感剧,(在)他看(来),人到三十(岁),戏(路)更(宽),演起(来)也更踏实。(今)年上半年热播的《清平乐》让杨玏实(现)了一直以来(的)(愿)(望),在历史剧中出演一位有史书记载(的)人物。杨玏饰演的韩琦文能提笔论天(下),武(能)下马安(边)(陲),(在)(长)(达)几十年(的)政治生涯(中)(曾)十年为相,辅佐三朝。虽然创作过程(艰)难,但在杨玏看来出演《清平乐》是一件特(别)过(瘾)的事。(为)了接近角色,他(买)了(许)多关(于)北宋历(史)的书(籍),(拍)摄时每天(花)(费)很长(时)(间)记忆(大)段的台(词)。

  杨玏说,他始(终)(在)思考,(什)么样(的)角色或者题材对于他(来)讲,是有难度的。这个答(案)如(果)说(得)简单粗暴一(点),最难的是两(类)戏,天平的一端是(像)《(清)平(乐)》这样的古装正(史)(戏),既然要演一个有史可据的历史人物,就得让自己沉浸(在)(那)段历(史)(里),静下心(来)钻(研)历史;天(平)的另一(端)就是如《三(十)(而)已》(这)样生活流(的)作品,如(何)(能)让观众(产)生共鸣,(演)得(就)像(大)家身边的一个人,这需(要)演员(把)所有的生活细节和观察全都(放)在(里)面。“(所)以这两部戏对于(我)来讲,(都)是很有(难)度(的),是(两)个极端。”

  三(十)(而)立

  平实(而)充盈,(和)过往岁月无差别

  (杨)玏是在舞台边长大的,(他)看了太多经典的剧目和角色。成为(演)员后,他时常会感(到)焦(虑),会(和)自己(较)劲,怎(么)才能演完(一)部戏而没有(遗)憾。“特别要(命)(的)是,我只(要)一看(自)(己)演的戏,(就)(能)(很)(清)楚地看到自己身上的(问)题。”而看(到)其(他)演(员)的作(品),会觉得他(们)是那(么)(的)完(美),所以杨玏的焦虑简单说就是:如(何)(能)让自己变成更(好)的自己,(能)够进步得再(快)一点。“这事可能听起来有点虚(假)(繁)荣,(但)是(演)员这(个)工(作),(首)先你得(把)自己管理得(不)低于行业标准。”

  (谈)及理想(中)(的)好演员,杨玏一直以人艺(的)(艺)术(家)们为标杆,当找不(到)方向(的)(时)候,(看)(看)他(们),就能(重)新调(整)自己。表演功底是一(方)面,更(重)要的是对待工作和生(活)的(态)(度)。(他)们(并)(没)有为自(己)的职(业)多(加)光环,骑(自)行车上班,一块吃吃喝(喝)聊生(活),对(待)生(活)非常淡然。杨玏(也)喜欢淡然的(生)活,“有(戏)拍戏,(没)戏(就)(好)好生(活)。拍好每一场(戏),说(好)每句(台)(词)。在每个工作(时)刻,让(自)己有点收获,(从)对(手)演员身上学到他们(的)优点。(这)是(目)前(为)(止)我(作)为(一)(个)年轻人应该做的。”

  杨玏说,他不(会)想(未)来(的)(五)(年)(十)年,自己(希)望能成(为)什么(样)的人,“三十(而)立”(对)(他)而(言),和过往的(那)些(岁)月一样,平(实)而(充)盈。“地球(上)有70亿(人),每个(人)都有自己(的)生活状态,自己(的)生活环(境)。没有什么一定之规,你必须(得)活成什么样,(只)要过好每一天,(我)觉(得)就好。”

  生活

  (人)安静(下)来,需(要)一个物(理)(过)程

  不工(作)(的)时候,(要)是有个一两天空闲,杨玏会先睡个懒觉,然(后)出去溜(达)。他是(一)个爱(溜)达的人,如(果)在北(京),他会去东单、(东)四、交道口、鼓楼。如果是在一个(陌)生的城市,(他)会在(自)己住的地方周边(探)索,随便找一条公交、(地)铁(线)路,走到(哪)儿(吃)到哪儿。也不用管目的地是(哪)里,走(丢)了大(不)了打车(回)(来)。一路(上)(他)也不说(话),(只)用耳(朵)去听,(去)(感)受这个(城)市。

  要是(能)(有)个(五)六天(的)时间,他会做个短途旅行,到一(个)没(去)过的地方吃吃(喝)喝,找(一)个地方看(看)书,一个(人)待待,这(是)他让自己安静下来的方式,“(人)安静下来需要一个物理时(间)的过(程),不是(瞬)间。”

  时间再长点,做(的)事情更多,也(可)(以)更任性,去(更)远(的)地方,感受(时)差(的)昼夜颠倒。比如年前那阵子,他有(了)一段可以自己利用的空当,去(了)趟纽约,说走就走,(一)待十(几)天。他在社交媒体(上)(发)过(一)些(旅)行时的细碎(片)段,(用)图片记录下“一些(纽)约”的(瞬)间。那(十)(几)天的时间(里),他基(本)上就是(看)戏,走走(逛)(逛)、(吃)吃喝(喝)。而他(因)此意识到,在城市(中)的穿梭、(行)走和感受,是一(件)特别美好的事。

  看(电)(影)也(是)杨(玏)的一大爱好,除了恐怖(片)和惊悚片(不)怎(么)(看),(剧)(情)(类)、人(物)类、爱情类、喜(剧)类他都喜(欢)看。而且他还(是)一个纪(录)片爱好者,(尤)其是(社)(会)议题或(者)(政)治类。“我看电影(还)挺杂的,虽然(远)远比不(上)(电)影爱好者(们)(的)阅片量,但是我尽(量)能多(看)(一)点(就)多看(一)(点)。”

  采写/新(京)报首(席)记者 刘玮

【编辑:陈海(峰)】

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