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新《鹿鼎记》“(翻)车” 张一山版韦小(宝)被批(浮)夸

时间:2020-11-29 10:07:37   来源:找个小妹小姐大保健服务 浏览量:34589

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  新《鹿鼎记》“(翻)车” 张(一)(山)版(韦)(小)宝被批浮夸

  张一(山)(版)《鹿鼎记》11(月)15日(开)播之后,争议声(越)(来)越大,该(剧)评分也(持)续走低,从2.7(分)掉到(了)2.5分,(与)2018年把令狐冲改成娘娘腔(配)角的《新笑傲江(湖)》(分)数(齐)平,拿(下)了(金)庸改编剧的(最)低评分。总的来说,这一版《鹿鼎记》的故事和人(物)都逊色不少。
  剧中(张)一山饰演的(韦)小宝,也(因)表情夸张、肢体(动)(作)(浮)(夸)而不(被)观众接(受)。16(日)(晚),张一山(工)作室回应(演)技争(议)(称),“小宝还(在)成长,(感)谢(大)家的(建)议”。张一(山)也(坦)言(接)(受)观众的不同评价,“千万不要(把)(我)(当)特好的(演)员,因为我(也)(有)演(不)好的时候”。

(破)(坏)了原著角色 表演(有)点(小)(儿)科

  《鹿鼎(记)》作为金庸先生的封(笔)之作,金庸的写作已达到了随心(所)欲的(阶)段,该小说(也)(被)“金迷”(奉)为经(典)(中)的(经)(典)。韦小宝(作)为金庸作品中的精彩形(象),是一个颠覆武侠江湖的“反英雄”角色,他武功不能自(保),典型的不(学)(无)(术),但给(读)者带来的阅读体验是奇(妙)(的)。金庸说韦小(宝)(的)存在“不(是)不可能的(事)”,作者(用)游戏之(笔)对韦小宝进行了(活)灵活现的塑造。
  原(著)中韦小宝诡(计)(多)端(但)又极尽真(诚),是(人)性丰富多变的集大成者。用金庸自(己)(的)话说这是一(个)写得“(现)实(一)点”的人物,“在(某)(种)程(度)(上)反映中国人(性)格上(好)(的)一面和坏的一面,(有)一些自省(的)意(义)。”
  (之)前多版(影)(视)化的《鹿鼎记》(中),观众真(正)(满)(意)的韦小宝可以(说)并没有出现。(观)(众)对每一版本的《鹿鼎(记)》都(抱)有(一)(定)期待,希望(能)(把)这个人物身(上)“正”与“(邪)”(的)悖论呈(现)得完(美)化。
  最新播(出)的(张)一山主(演)(版)本《鹿(鼎)记》变成了大型“翻车现(场)”,尤其是韦小(宝)、建(宁)公主、海公(公)等角(色)浮夸、搞怪(的)(演)技,让整部剧显得很低幼。
  (剧)中,(包)括(张)一(山)在内,(演)(员)的整体表演风格非(常)小品化、(无)(厘)头化。可以看出来,张(一)山很努力、很(敬)业,他(试)图以用力到青筋暴露(的)(大)幅(度)面部表情、大幅(肢)体动(作)来表现韦小(宝)嬉(闹)、(捣)蛋的一面,但如(果)观众(连)看十(集),(韦)小宝都处在“面部多动症”(中),会(感)觉(很)累,(也)很尴尬。比如,剧中韦小宝多次挨(打)、被(打)晕,都是瞪(眼)、张嘴、皱眉、翻白眼,这种(表)演(太)小儿科了,像是(动)(画)片的(搞)(怪)角色在逗小朋友笑。
  (韦)小(宝)(首)(先)是一个(接)(地)气的人物,再就(是)一个可爱的普通(人)物,不能(将)(其)演成(一)个流(里)(流)气、过度(猥)琐的(耍)宝小丑。(原)(著)中韦小宝就是一个矮个(子)普通人,(现)在(回)(头)看陈小春(的)“(苦)(瓜)脸”(韦)小宝更贴近。
  (剧)中想要制造喜(感)的海公公、建宁(公)主等角色,都表(演)得不尽如人意。田(雨)(饰)演的(海)公公(在)喜(感)、(狠)(毒)、阴谋间拿捏不到(位),(看)(起)来怪里(怪)气,角(色)也(莫)名(其)妙地死了。唐(艺)昕饰演的建宁(公)(主)很活泼、多动,但表演同样浮(夸)。剧中康熙这个角色很“弱”,在鳌拜面前像个“(憨)(憨)”,鳌(拜)让其杀(掉)(苏)克萨哈,康熙给出的(竟)然是傻笑。那(种)(剑)(拔)弩(张)、要杀(鳌)拜的情绪一点看不出(来)。

(剧)情删减严(重) (失)去逻辑性

  海(公)公(为)什么莫(名)其妙死了?因(为)(新)版《鹿鼎记》故事情节删节严重,没看(过)(原)著或其他版本的观众,根本看不懂。
  (相)比于其(他)版本,新(版)《鹿鼎记》(故)事进(展)飞速但又不连(贯)。该剧(前)四(集)(就)(像)(赶)(场)子,丽春院一(闪)而过,明史(案)没有交代,韦小宝“一秒”进(宫),韦小宝(杀)死太监小桂(子)(也)改成海公公(误)杀,鳌拜啥(事)(儿)(没)(干)第(二)次亮相就(被)捕了,(海)公(公)很无头绪地(死)在“太后”手下,韦小宝和天(地)会的关系简化到极(致),唐王、(桂)王之争没交代,非(常)多的剧情都(是)(一)闪而(过),(没)(有)了复杂的矛盾冲突,故事像挤掉(精)华(的)“简(笔)画”版。
  编剧可以(大)笔(一)(挥)随意(删)(改),该剧的道具也不(用)心。被网(友)广泛吐(槽)(的)鳌(拜)(瓜(尔)佳氏)府(邸)(写)着大大的“鳌府”,(就)证明剧组的不(严)(谨)。
  也(可)以说,这(部)剧(删)掉和(改)(编)了(大)(量)的剧情,导(致)“(韦)小(宝)”这个角色彻底失(败)。剧(中)韦小宝(没)有了一进(宫)(就)面临的生死抉择,只陪着海公公“演戏”就行了。原著呈现出来的(韦)小宝在海(公)公、天地会、康熙(和)太(后)等(人)面前面临(的)(生)存压力都没(有)了,这(个)角色机(智)灵(活)、左右逢源(的)个性没有展(现)出来。(人)物缺乏(灵)魂,演员自(然)只(能)用浮夸的演技来(演)(一)个皮毛。
  如果(说)金庸(先)(生)的《鹿鼎记》是带有人世辛酸、讽刺意(味)的严肃喜剧,那么(剧)情毫无头绪、表演浮夸的新版《鹿鼎记》就变成了闹剧。
  翻拍风每年都(会)刮,即便是金(庸)剧,也(绕)不(过)“翻拍(就)翻车”的(宿)命,之(前)就(有)被人吐槽了无数次的《新(笑)傲江(湖)》。(观)众都(希)望“(翻)拍剧”(能)重塑(经)典,但创作者不这么认为。在(各)种(因)素的(影)(响)下,创作者(肯)定是想着首先(要)讨好当(下)观众,肯(定)是(想)要融入新的巧(思)。
  (新)版《鹿鼎记》的创作者可能是想要摸索一条经典作品改编的(可)行(性)(之)路:在观(众)对情节发展耳(熟)(能)详的前提下,(用)不间断的喜剧(桥)段(充)盈细(节),让过程变得(变)化(莫)(测),笑点(连)连。(只)不过这种喜剧桥段的拿捏路子走(偏)了。
  (现)在很多剧(都)追求网剧化、年轻化、“沙(雕)”风,(但)这(只)是(创)作的(一)种形式,而非根本。任何(剧)要年轻化、(网)络化,(也)(得)从(人)物、(故)事上下功(夫)。即便是王(晶)、(张)卫健完全(颠)覆解构(的)《鹿鼎(记)》,也是(要)刻画人物的来龙去脉,而非不给人(物)“变(化)”的过(程)。张(一)山(版)《鹿鼎(记)》(前)十集(看)下来,给(人)的感觉(就)(是)没(有)好好研究人(物),没有研究剧情,(走)马观花一样浓缩剧情,浮夸风表演,让故事、人物都失(色)。 据齐鲁晚报

【编辑:(孙)(静)波】

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