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(一)批翻拍新(作)引争议 改编(翻)拍剧(缘)何屡(屡)“(毁)”经典

来源: 南方日报网络版     时间: 2020-11-26 19:58:40

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  2.7分新版《鹿鼎记》、霸道女(总)(裁)版顾曼璐,一批翻(拍)(新)(作)引(争)议

  改编翻拍剧缘何(屡)(屡)“毁”(经)(典)

  ■本报记者 (童)(薇)菁

  仅2.7的豆(瓣)(评)分,让日前开(播)的新版《鹿鼎(记)》(创)下了金庸剧(有)史以(来)(的)最差评。(剧)(中)挤眉弄眼、咋咋呼(呼)的韦小(宝)(被)广大(网)(友)骂上热搜 “不(忍)直视” “像猴(戏)”。一部根据张爱(玲)小(说)《半(生)缘》改编(的)(电)视剧《情深缘起》,开(播)(后)同样引发了选角失败的争(议)。顾曼璐与顾(曼)桢(这)对(悲)(情)姐妹花,(由)刘(嘉)(玲)与蒋欣(两)(位)相(对)“靠谱”的(成)(熟)女演员出演,但在角色诠释中多了几分浮夸,(少)了几分凄凉,尤其刘嘉(玲)饰演(的)(顾)(曼)(璐),举手投足活脱(脱)(一)(位)豪横(的)霸气女总(裁),难免丢失了原著中“没有一个(人)物不悲凉”(的)况味。

  经典IP翻拍向来(是)荧屏上的热门,近年来,《寻(秦)记》《粉红女郎》《上错花轿(嫁)对郎》等(前)赴后继地推出(新)版剧集,(收)(视)大多不(俗)。但也有(一)(些)翻拍(剧),因表演(浮)(夸)、制作粗(劣)(等)(问)题“翻车”,个别片段(更)是被(网)友(截)屏放出,在评论区“吊(打)”。(应)该看到,种种“毁经典”的犀(利)批评背后,更多(的)是(观)众“(恨)铁不成钢”(的)叹(息)。在(享)受完IP带(来)的话题热(度)和流量红利后,翻拍(剧)如何提升品质使(之)(真)正符(合)观众和(市)场期待,这是创作者(需)要(思)(考)的问(题)。

  “魔(改)”背(后),(是)创新还是刻意标(新)立(异)

  近(年)来,以金(庸)、古(龙)为代(表)(的)传统武(侠)IP,俨然已(成)(为)“翻车”的重灾(区)。(一)代又一(代)的新人通过翻拍(剧)走进(大)众视野,但除了刻(意) “造星”之外,“江湖”(已)(远),观众(很)少能从这些(新)(版)(中)找到武侠世界(最)初的义薄云(天)或快(意)恩(仇)。而新(版)《鹿(鼎)(记)》堪称金庸(剧)最新“吐(槽)”泄洪区——从“(撒)石灰迷人眼相逢茅十八”开(始),(韦)小宝浮夸的表演伴随(剧)情(对)原著漫不经心(的)随意改(编),不断挑(战)着(观)众的忍耐度。

  要知道,《鹿鼎记》(是)金(庸)小说的“异数”,作家(在)这部(封)笔(之)作(中),(塑)造了(与)传统侠客截然不同的人(物)(形)象——韦小(宝),(他)油滑鸡贼,江湖习(气)(重),既(狡)黠(又)(具)有伪装(性),(却)也有狂妄倔强(的)一面。这个(小)混混,(在)一系列复杂(历)史事件中以戏(谑)的身(姿)游走(自)(如),只有当(师)傅陈(近)(南)被“情敌”郑克爽害死时,才展(现)出全书(中)罕见的悲(情)时刻。恐怕(张)一山(等)主创没(能)领会的是,《鹿鼎记》是一出(引)人发笑的喜剧,(更)(是)(一)部掩(卷)悲(从)中来(的)正剧。(每)当(韦)小宝施展(开)“神(行)(百)步”的同时,也(让)读者(感)到(历)(史)的寒意和封建王(朝)(的)腐朽,感受到(一)(个)在(浮)世(绘)中奋力挣(扎)的个体命运。

  此前的影视化演绎中,梁朝伟(演)出了韦小宝的(活)泼(无)邪、(睿)智(义)气;周星驰用(无)厘(头)喜剧强(化)了《鹿鼎记》的荒诞与讽刺。翻(拍)剧需要不断创新,但有价值的“创新”需要(融)入时代气(质)。从选角来(看),张一山(并)(非)无一(是)处,(只)是目前看来,(这)个用力过猛的韦小宝集中暴露的是创作的根本问题,即缺乏对人物准确深入的理解与设(计)——(如)何(更)好地(融)合经典(性)与时代性而不(是)哗众取宠,是(创)作方更应(认)(真)(思)考的问题。

  为何“平庸”?(过)度(依)(赖)商(业)模(板)而(非)再(造)价值

  相较于金庸的武侠小说,根(据)(最)新热门网(文)IP改编的剧集,(更)是从诞生(之)初(就)(已)经站上了 “巨人(流(量))的(肩)膀”,加之网文产业成熟的商业化(运)(作),早已形成了一套从(选)角(到)(制)(作)宣发(相)对(固)(定)(的)商业模板。(然)而,(过)度倚(重)工业化体系,缺(少)对艺术创作的尊(重),(也)使得(一)些IP剧暴露出套(路)有余、(新)意不足的(问)题。(这)(些)作品或(依)赖主演(的)“票房”号召(力)、或依赖原作的(影)响(力),在播(出)后能够引发一波小(高)潮,但随着剧情(的)(不)(断)推进,故事空洞、人(物)形象扁平等问题纷纷浮现,口(碑)和(播)放量都(乏)善(可)陈,最终难逃高开低(走)的(结)局。

  近期热(播)的古装剧《燕云(台)》,就显现了低分“(大)女(主)题材”的共同困境——绝不允(许)(自)己“输”的大女(主),也绝不允(许)(自)己不“美”。观众发现,无(论)是在草原(上)纵马飞驰,还是在床上(忍)痛生产,萧燕燕始终保持(着)(一)丝不苟(的)发(型)、精致明艳的(妆)容与波(澜)不惊(的)神(情)。固(化)的(表)演(方)式,(失)“真”的表现方法,让(不)少观(众)(不)(得)不选择了倍速(播)(放),甚至弃剧。

  IP的(影)视化(创)作,不(同)(版)本(的)高下之分,并不难认清。譬如,同样改(编)自(张)(爱)玲的(小)说《(半)生缘》,许鞍华导演的电影(版)令人难忘,不仅因(为)吴倩莲、梅艳芳、(黎)明和(葛)(优)(的)(超)级(阵)容,(更)(是)源自作品准确再(现)了原(著)(看)似风轻云淡转(身)悲凉沧(桑)的神髓。重(要)的是,影片拍出了(自)己精彩(定)格。(如),沈世钧(与)顾曼桢第一次吃饭,沈(世)钧(一)双(筷)子(放)(下)去不是,拿(起)来也不好,(正)是拘谨局(促)、小心翼(翼)的时候;导演让(一)只小蚂(蚁)从顾曼(桢)细(巧)的(手)腕(上)(爬)过,(同)桌吃饭(的)许叔惠并未(注)意到,沈世钧(却)定睛看了许久……

【编(辑):王诗尧】

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