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从《飞向春天的(鸽)(子)》(谈)“抗疫戏剧”

时间:2020-08-03 17:43:10   来源:妹子上门服务特殊一条龙按摩 浏览量:78389

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  从《飞向春(天)(的)(鸽)(子)》谈“抗疫(戏)(剧)”

  伴随疫(情)缓解,剧场复(工),“抗疫(戏)剧”成为诸多本土(创)作(者)所关心和瞩目的(话)题。南京市(话)剧团创排的“原创(抗)疫(戏)剧”《飞向春天的鸽(子)》((以)下简称《鸽(子)》),近日上演。针对恰(逢)其时的时事(题)材,既定的历(史)视角和自然生成的“宏大(叙)事”,《鸽子》(一)(剧)在创(作)(方)法、剧作结(构)和美(学)(尝)(试)(上)(颇)有(巧)(思)。

  将抗疫主题落脚到人性个(体)

  (如)何在(创)作上(就)宏(大)叙(事)与个体体验之间做到平衡,(是)时(事)(题)材的(舞)台艺(术)最应(考)(量)的问题。作为一部(抗)疫主(题)的戏(剧),必然要宏观(而)(完)整地(展)(现)抗疫战(线)上的各方力量。因此《鸽子》有三十(多)个人物(和)场景,避免“走马(观)花”成了(创)(作)者最严峻(的)课题。

  幸运的是,(剧)(作)没有“(就)疫情(而)(谈)疫(情)”,在令人眼花缭(乱)的(众)(多)(人)物形象中,能够紧紧抓住由几个主线(故)事组(成)的剧作(主)题——这些主要人(物)和(主)线(故)事,其实(都)落脚在夫(妻)如何相互信任,父子之(间)(如)何相处,个体梦想的自我实现,(个)人与社会(外)界之(间)的关系这些非(常)“实(在)”的问题(上)。疫情(的)发生是让这(些)人(际)(关)系(产)生矛盾,形成故事的“(催)化剂”,(用)疫(情)的真实状况和(所)(产)生的(抉)择难题,来拷问人(与)人的关系,人与社会(的)关系,自(我)(与)他人(的)关(系),这(就)将“抗疫”主题真正落到(了)个体和人性的实处。(面)(对)自(疫)情发生以(来)如此多(的)(来)自抗疫一线的直接素材,创作者不被短暂(的)情(绪)冲动所裹挟,不拘(泥)于新(闻)报道(较)为(局)限的(情)感深(度),(坚)定地从(普)通人(的)(日)常生活入手进行选题。

  用“鸽子”串联舞台(意)象

  《鸽子》在剧(作)(结)(构)上将(传)统的叙事剧场与“活报(剧)”式的叙(述)剧场(进)行了有机(结)合,不落传统现实(主)义创(作)的(窠)(臼)。剧中人(物)饲养的一只在武(汉)(和)南京(之)间来回飞行的鸽子,串(联)起两地(各)色人物的故事(的)同(时),(也)承担(着)符号(性)的象征位置,喻指抗疫进程(中)人(民)坚定的(意)志和不灭的希望。因为有“鸽(子)”(穿)越时间(与)空间的(飞)(行)作为结构线索,使得(剧)作摆脱了传统叙(事)性(作)品视野狭窄且不容易(转)换的(缺)(陷),从而可以(在)直观具(体)的(叙)事与抽象宏观的仪式(化)场(景)之(间)(游)移(自)如,也确保(了)(剧)目(节)奏的张(弛)有度。

  (以)“鸽子”(串)(联)具象(的)叙事和抽象的(抒)情的策(略),(使)得剧作(在)结(尾)部分(既)能借助叙事的张力,也(得)到了符号美学(自)(我)(发)展所产生的(势)(能),得以“双重推动”,(让)剧作在思想性和美学(上)都恰如其分地在结(尾)(达)到高潮,从(而)(给)(予)观(众)深切而(绵)延(的)“净化”体验。

  “(身)临其(境)”的(视)觉(效)果

  值得(一)提的(是),《鸽(子)》还采用大规模的投影背(景)和较现代的纯色、极简式的舞台(设)(计),既照(顾)到(了)(真)实的“临场”“沉浸感”,同样也有“(三)(四)人(千)军万马”、(将)宏大史诗融汇(于)(一)方袖珍舞台的奇思(妙)想,既做到了简约大(气),有(效)地(服)务(于)情节,同(时)(也)展现(了)作为一部当代戏剧作品应有的(现)代视觉风貌。

  尽管(剧)(作)(讲)(述)“抗(疫)故(事)”,有很多(悲)剧(性)、激发观众情感(的)动人情节,但剧(作)整(体)却尽量以幽默诙谐(的)调性来进行叙述,力图做到“喜(中)含悲”,这不仅体现了创作(者)(试)图在近年(来)的“(主)旋律”创(作)中打出独有的(气)质与新意,(改)变“主旋律”在青年一(代)心目中刻板(印)(象),也(展)现(了)较(为)(独)特(的)审美(艺)术追(求):创作者试(图)更加“高级”地呈现情感,更潜(移)默化(地)引导(观)(众)的情(绪)。

  当然,《鸽子》在(如)何(更)(加)成熟、更有(分)寸(地)表现(情)感(上),还(有)待更进(一)步的锤炼。如被反复强调(的)(抗)疫成果也需要更加(舞)台性的(展)示,而不(仅)仅是(台)词上突兀的插入;(八)名(亲)身在抗疫(第)一线的医务工(作)(者)们亲自出演“自己”的创意,固然(模)(糊)(了)(舞)(台)上(下)的(界)限,将剧作的情(感)表(达)烘托(到)了高(潮),但如何在没有这(些)(外)部因素的(帮)助下,同样使得剧目触及更(深)(的)情(感),是创(作)者值得思考(的)问(题)。

  (作者:孔(德)罡,系南(京)师范大(学)文学院讲师)

【编(辑):王思(硕)】

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