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(徐)(峥):作(为)创(作)者 我的初(衷)是(让)(观)众受惠

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  直面质(疑),回(应)争议,坦(言)自(己)(不)(是)“喜(剧)演员”,(最)期待去影(院)看《(八)佰》

  徐峥:作为创作者 我的初(衷)(是)让观(众)(受)(惠)

  五组导演联(合)执导的(喜)剧电(影)《我和我的家(乡)》(定)档2020年(国)庆节上映,作为导演之(一)的徐峥一直在(筹)备自(己)的部(分),(同)时(也)处理着公司的(各)个监制项目。

  这次专访是(继)《(囧)妈》上映之后,(新)(京)报记者与徐峥的(第)一次对话。从热闹的春节档到30%上座率限制的(影)院复(工),电影(市)场发(生)了巨大变(化),也给徐(峥)(的)创(作)和心态带来了不同的影响。对话(的)主题从徐峥的(新)片、即将进(行)的公益(直)播卖电影票、喜(剧)创(作),到无可避免的,直面(那)些曾(经)的质疑。徐峥很坦然,他觉得尽管已经(做)好(了)面对不(同)立场言论的(准)(备),但彼此(的)交流还是(太)少了。

  从《疯狂(的)石(头)》(到)“囧系列”,似(乎)徐(峥)出(现)在(观)众面前,就必须让(观)(众)笑。直到《我(不)是(药)神》上映,才(让)观众(重)新看(到)(一)个严肃(又)专业的演(员)。

  新(片)计划

  (用)简单方式,(记)录(疫)情小人物

  (徐)(峥)说,(去)(年)(上)映的《我和(我)的祖(国)》他(就)是最后一个“交作业”的,那时正在同期(拍)《囧(妈)》,进(度)(比)较慢,因此到了《我和(我)的家乡》,(就)(希)望能早一点开(始)。原本计划是3、4月(刚)好可以拍(到)油菜花,但赶上(疫)情(发)生,(拍)摄计划一(直)拖延。(到)了可以(开)拍的时候,拍(摄)地浙江千(岛)湖又碰(到)洪水,徐峥只好把其他(部)分先拍完,(等)(着)天气(好)(转)再(去)(补)(拍)。“(所)以我又(变)成了最后(一)个交的。”

  (这)次创作被(徐)(峥)称为是文艺(工)(作)者的使命与国家文化(输)出(的)结合,他(觉)得能够在(这)(样)的题材里(贡)献自(己)的一份(心)力很荣(幸),但难点是怎(样)把专业度的认知和(主)题有机(结)合好。

  做(了)多(年)电(影),徐峥(说)(最)大的体会就是(创)作(者)应该(尽)力去满足(观)(众)的心理需求,这种满足在(于)让(观)众(感)受到温度(和)(暖)意。“观众(笑)着离(开)(影)厅是满足,流(着)泪(离)开影厅(也)是满(足)。说(明)观众在娱(乐)的同时也希望(获)得心(理)的满足感,也就是感受到爱、(温)(暖)和情怀。而这一切的(前)提是不能违(背)艺(术)创(作)(的)规则。”

  与此同时,徐峥还(计)划做(一)(个)以疫(情)(为)背景的(电)影短片集。疫情期(间)(每)(当)有(人)被(困)到车上、被困到医院里的(新)(闻)出现(时),总会有网友在(微)(博)@徐峥,说(他)(应)(该)去把这(些)人(的)(故)(事)拍下来。当更多小人物的故事和他们真(实)质朴的情感出(现)时,徐峥觉得自己(应)(该)开始制作(了)。

  虽然还没有完整(的)(构)想,但徐峥(先)梳理了(一)(下)哪些故事的版(权)是可以做的,(并)已想(好)以(短)(片)集(的)形(式)出(现),是(全)景(式)(的)描述。徐峥(觉)(得),(长)篇电影、两个小时(的)时间重点讲述一(个)人物,(承)(载)的内容会更复(杂)(和)沉(重),但新(闻)(里)的这些(普)通人,能够清晰看到核心的点,“(很)多人想挖掘英雄人物是怎么想的,其实并没(有)那么多(的)想法,善良本身就是很简单的,所以(我)也想用相对简单的方式呈(现)。”

  直播卖电影票

  助力影院,让同行(看)到初心

  (疫)情改变了原(来)的生活,有一(段)时间明星带(货)突然(变)得很热,一起吃饭的时候有(朋)友(问)徐峥,你怎么不(去)带(货)卖点东(西)(啊),徐峥回(答)说(算)了,“我的抖音号(也)没有流量,对直播也不熟”。(但)是(回)(家)之后徐峥(开)始考虑,这段(时)间院线太(艰)难,电影院(迟)早要复工,总(要)(做)(点)(什)么帮(他)们。徐峥想那不如就(卖)电影票吧,策划(一)场(公)益直(播)。

  有(了)想法之后徐(峥)挺兴奋,但随着不断推进,他(发)现要联合(各)家平台,协调(好)(院)线、制(片)方、(主)管部门,(全)部(整)合起来非(常)复杂,技术团(队)(则)为了新功能要开发一个多月,测试一直要持续到直播当天。无可避(免)的,这次帮(助)影院复工的活(动)(话)题又(落)(到)了徐(峥)与院线方(的)关系上。“会担心到时院(线)方有(一)些不理(解)的声音出现(吗)?”

  徐(峥)很(坦)白的说,有(朋)友在疫情(期)(间)发(给)他一些(文)章和(负)(面)说法,他觉得自己肯(定)不是(为)了这些声音(来)做这(件)事情的,反而是希望能为在(艰)(难)时期默默(承)受(并)(报)以理(解)(的)(人)(们)做些什(么)。“互联网(舆)论下,没(有)(十)全十美的评论,(我)希望同(行)看到的(是)(我)(的)初心。”

  《囧妈》(院)(转)网

  这仅仅是特殊时期的一种特殊方式

  (在)徐峥(微)博(发)布的(影)院(复)(工)新闻(下)(面),(网)友留(言)第一条是“继续(拍)好(片),下(一)次我们想在(影)院(看)(你)导演的(电)影”。春(节)档影片《囧(妈)》选择“院(转)网”在当时受到不(少)争议,甚(至)有院线方表(示)今后(会)(抵)制徐峥(的)(其)他电影,徐峥当时(并)(没)有做出太多的解(释)。

  提(到)(此)事,(徐)峥(很)坦然,(他)觉得当时(大)家各自有各自的立(场),别人做出什么样的反馈自己都可以理(解),但似乎(一)直都没有(交)(流)的(空)间,这才激化了矛(盾)。

  “首先,《(囧)妈》上线(只)是这一部电影的决定,(不)可(能)把电影产业改变,也不可能把院(线)(搞)(垮)。(这)是特殊时期才产生(的)特殊方式,(从)更大的范畴(来)看,你不可能做出多么离经叛道、逆(转)运行的(事)(情)。我一个(人)(起)不(到)那么大的(决)定(作)(用),我只是一(个)(创)(作)者。(其)次,即便这是我(们)(当)(初)共同(的)决定,最终的核心还是让观(众)(能)看到电(影),让观(众)受惠。”

  (选)择(网)(络)(上)映后,徐(峥)觉得只(有)(一)(件)(事)(对)《囧妈》这部(电)影来(说)稍微有点(遗)憾。

  当时被誉(为)(近)(几)年最强(春)(节)(档)的(电)影纷(纷)撤档,网(络)平(台)免费放(映)也让《囧(妈)》在最短时(间)内被更多的人看到,用现(有)的(观)看数(量)换算成对应票房,徐(峥)(觉)(得)对于这(样)一(部)电(影),(这)个数字是不正常的。“电影本(身)还(是)有门槛的,你喜欢它才会推荐给所有人,最(终)吸(引)来(的)都是它本身的观众群。但是网(络)(放)映后(大)家都在议论,正(好)(是)过年期间,(很)多(人)都(是)拿(着)(手)机放映,边炒(菜)(边)(看),(没)法(专)注于电影想要表(达)(的)感情。”

  喜(剧)背(后)

  《药神》(之)后,收获(了)从未有过的尊重

  与质疑(的)声音同时出现的,是部分(关)于囧系列“穷途(末)路”(的)讨(论)。(在)之前的(采)访中徐峥也表(示)最开始并不(想)把新片(片)名(定)(为)《囧妈》,而是更想叫《开(往)莫斯科的妈妈》或《(妈)(妈)要去(莫)斯(科)》。

  徐峥觉(得),并(不)(是)自(己)对(这)个(系)列感到疲(惫)或者创作上遇到困境,(而)是作为(创)作者,对(于)这个系列的认(知)和大部分观众的固有期待产生了变化。大部分观众(受)到《(泰)(囧)》《港囧》的影响,把“囧(系)列”看成有(充)分(喜)剧(基)因(的)传(统)(公)路喜剧片,当大家讨论“囧系(列)”的时候,其实想看到的(就)是(主)(角)在不同国家闹出不(同)的笑话。但是徐峥眼中(的)“囧(系)(列)”(早)已不仅如此,“我在主题里植入了很多(自)己对生活的(理)(解)(和)思考,(拿)(同)行的话来(说)就是在公共IP(里)植(入)私货。这样的结果就是一(部)分(观)众(能)(理)解并(觉)得挺好,另一部分理解不(到)(的)就(觉)得怎么不好(看)(或)(者)不是(想)象中的(样)子了。”

  (虽)然“(囧)(系)列”带给(过)徐峥(巨)(大)的(成)功,但他不想用地名再去消费这(个)(品)牌,“不做‘(囧)系列’之后,(我)甚(至)(可)以不做公路喜剧;如果我做公(路)喜(剧),也可以(不)(叫)‘(囧)’。”

  从最初(的)《疯狂的石头》(到)“囧系列”,“喜剧大师”成了(徐)峥的(标)签,似(乎)他出现在(观)众面前,就必须让(观)众(笑)。(直)(到)《我不是(药)神》,才让观众重新看到了严肃又专(业)的(演)员徐(峥),(这)部(电)影更多收(获)的(是)观众(和)同行给予的尊重感。

  与徐峥(合)(作)(过)的(人)都说生活(中)(的)(他)并不(是)个喜欢(搞)笑的人,甚至还略带(严)肃,(时)常焦虑。(怎)(样)做喜剧,做更不一样的喜剧,徐峥(比)别的创作(者)(付)(出)了(更)多的研究和尝试。他也不觉(得)自(己)是(个)喜(剧)演员,而是把自(己)(定)义为可(以)演喜(剧)的演员,希望(用)喜剧的(方)(式)让观(众)打开、放(松),然(后)(再)(开)(始)讨论。

  在徐峥(看)来,喜剧并(不)是消解(表)达或力(量),而是(提)供了一种(第)三(方)的(视)(角),(用)(喜)(剧)的方式可以稍微轻松、调侃、抽离(一)些,(大)家会(更)容易(接)受。

  新 鲜 问 答

  网(络)喜剧片想成功,(要)(找)对出(路)

  (新)(京)报:影院复工后,(最)想看的一部电影是什么?

  (徐)峥:想去看看《八佰》。(那)(天)官宣上映(时)(间)后,所有(电)(影)人都在朋友(圈)刷屏转发,(这)样的电影(凝)(聚)了(电)影人巨大的创作力(和)心血,也因(此)才(有)了这么(多)人的关(心)。即使不评判(最)终(的)票房,(光)是准备和拍摄工(作),(都)值得业内(和)(观)众的尊(重)。中国有一群特别有(热)情的电影(人)和观众,只是我(们)需要经(历)一些困难(时)期。我(希)望大家(都)(能)早点(回)(到)正常,压(抑)的能量能(够)释(放)。

  新京(报):《囧(妈)》之(后),(会)怎样与网络平(台)合作?

  徐峥:还(是)会根据内容特性来(选)择(介)质。(疫)(情)(后)可能大(家)更需要(喜)(剧)片,(娱)乐(层)面(也)(需)(要)影院里有(一)些笑声,像《我不是药神》这类更(加)有(社)(会)热点,更加关注现实的电影,(我)相信未来(也)会更受(欢)(迎)。也有(一)(些)内容大家在选择(时)会更加(谨)慎,(会)往网络转化,目前(我)也判断(不)好。(国)内的流媒体发展(相)对还是(比)较(传)统的,选择流媒体还是进院(线)的探(讨)(也)容易极(端)。其实很(多)媒介(的)(特)质(是)(无)(法)取(代)的,各有各的(空)间。刚发(明)电(影)的时候,有(人)担(心)(舞)台剧没(人)(看)了,(等)发明了电(视),又担心电(影)(要)死了,互联网来了又担心电(视)要没了……(现)在(不)都还存在吗,我也(常)去(看)话(剧)、(舞)台(剧)。

  新京报:近年有(很)多高成本(知)名喜剧演员出演(的)(喜)(剧),(也)(有)(不)(少)低成本的喜剧,(你)(觉)得喜剧(电)(影)市场(今)后(会)有怎样的发展?如何(看)(待)(网)络电(影)中喜剧类型的(缺)(失)?

  (徐)峥:我觉得(一)定会(有)(人)(制)作出中国式的(喜)(剧)。(因)为中(国)有自己(的)喜剧形态。中国的(创)作者迅速产(生)内(容)的能力是很(强)的,所(以)(它)会随着潮(流)(不)断去(更)(新)喜剧的形(式),再(加)(上)(电)影(这)种比较综合的艺术形(式),一(定)会(吸)收精华做出中国式(的)喜剧。而且中(国)人口足(够)多,创作者甚至不太(需)要(去)思考怎样照(顾)国外的观众,只(要)(让)中国观众爱(看)(就)(基)(本)(足)(够)生产和(消)化。对于新人导(演)这是个优势。(至)(于)网络电影中的喜剧(片),因为愿意看喜剧的人比较(多),大家也更挑剔,相声(和)(小)(品)都是免(费)(让)(大)家看到的,(付)费的院(线)喜剧(电)影制作(也)比较成熟。所以,网(络)(喜)(剧)电影要(找)到自(己)的出(路)。

  新(京)(报):(事)(业)上的成(功)与你作(品)中的中年小人物(似)乎越来(越)远,如(何)靠近这些角色?

  徐峥:(观)众(关)心的永远是(自)己能够(共)(情)的部分,哪(怕)你拍一部(名)人传(记),也是(可)以挖(掘)到他(与)普通(人)共情的部分,否(则)(观)众就会远离你。(有)个(很)俗的(词)(叫)做挖掘人性,(讲)的就是这(个)部分,因为观众永(远)想(在)看别人故事的时(候)看(到)自己,(这)个故事要跟(他)有关,哪怕(是)再奇幻的电影,内核也是(在)(找)这些点。

  新京(报):与(这)(种)精准相对应的,也(有)不少观(众)会觉(得)你非(常)的精明和聪(明),拍摄电影有种商人式(的)(精)(准),是“产品(经)(理)型的导演”,你接受这样的说法吗?

  徐峥:产品(经)理或者(说)(为)观众服务从来都是(创)作当中(的)(一)种(艺)术标准,艺术难的就是(既)要有(自)己的(技)艺,也要有方法完成传(播)。很多艺(术)(家)很有气(节),坚持自己的(表)达(不)去(附)和,(在)我看(来)这是一(种)不同(的)选择。还有(一)种是,我(希)望你能(够)解(读)到,那怎(样)去解决这个通(道),其实也(很)难,这是不同的选择而已。(把)商业片(做)好,(也)需要很高的技艺。

  采写/新京报记者 李(妍)

【编(辑):刘欢】

【编辑:火麻仁瘦肉汤网】



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