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《风(平)浪(静)》(引)争议 精准(表)(演)(难)(以)补救剧本的逻辑硬(伤)

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  电影《风平浪静》上映引(发)争议——

  精(准)表演(难)以补救(剧)本(的)逻辑硬(伤)

  独(孤)岛(主)

  (从)(演)员表演(层)面,几乎(每)(位)(演)员都能(够)(精)准把握人(物)的(调)性(与)基本逻(辑),令人(物)(本)身能够立得起(来)

  《风(平)浪静》(中)其实充满(了)(类)似收费站一幕这样(的)“佳句”,(在)(具)(体)的场面营建上,导演下了一番功夫处理人物之间因为一桩陈(年)(杀)人案而(引)致的微妙关系。影片以这桩案件为主轴,绵(延)出时代(跨)度(长)达15(年)的爱(恨),(并)(将)罪与罚加(诸)(本)来是顶(尖)学生(的)宋浩身(上)。(这)就要求饰演(成(年))宋浩(的)演员具(备)很强(的)角(色)领(悟)力,能(够)琢磨(透)这个(逃)(亡)15(年)后(再)(度)回(到)(故)土的沦(落)(之)人前世今(生)背负的(身)心重担。主演章宇(非)常圆满(地)完成(了)(这)(个)任务。(这)(位)生于贵州,(曾)(在)(贵)(州)(话)剧团(度)过三(年)话剧(演)员(生)涯(的)银幕新贵,在片中的表现(非)(常)之不露(声)色,在绝大多数时间内,他饰演的宋浩都(是)以一种极端低调的姿(态)(进)入画面的,偶尔吐露锋芒,是(在)诸如坐(在)(李)唐(的)车(上),被(揭)开(了)隐(秘)的时候,而他(的)锋芒,恰恰不是(惯)常意义上的“(锋)利”,而是一(种)结合了(委)屈、愤怒(与)困兽之(斗)一般绝望(的)神色。

  章(宇)出(道)(初)期在(银)幕上比较(有)分量的角(色),是在电影《(人)山人海》中饰(演)的一个警察。有一场他与陈(建)斌(饰)演的“铁老大”的对手戏,章(宇)(先)在(屋)外非常轻(姿)态地(倒)水,再进屋与陈建斌对(话),及至坐到(陈)边上,全程中他与陈建(斌)(的)(对)(话)都保持在一种极(端)(冷)(静)克制的状态,眼(神)(注)目对方,(但)身体保(持)一(定)距离,(微)微俯身,(但)并不过分靠(近),直到(对)话结束,轻轻拍(拍)陈(建)斌。这场戏看似平淡(无)(奇),实际上已经预告了章宇在其后(表)演的一个主要调门,即是(不)(通)过(夸)(饰)性强烈的(外)(在)动作(表)达(人)物(情)感,而沉入到(人)(物)(真)正(的)精(神)(状)(态)中(去)把握其(应)有的情绪。(当)时他的名字还(叫)(章)鑫。

  在2018(年),(章)宇出演的几(部)电(影)(轮)(番)登场,且都(引)(动)一时话(题),(尤)其是《我不是药神》和《无(名)之辈》,让世人(见)识了(这)(位)时年(已)经36的“新人演员”塑造性格迥(异)人物的强大能(力)。《我不是药神》(的)黄毛(全)程仅有十(几)句台词,紧绷着(脸),(令)章宇自身削瘦的形体特征得以发挥。(他)(演)的(角)色是一位(病)人,但(同)样有着丰富(的)人身血骨,一(如)姿(态)极端外化的《无名之辈》(中)的蠢(贼)胡广(生),相对夸饰的表象之下,(是)一(颗)柔软的凡人之心。在(华)语电(影)表(演)史上,演(出)穷凶极(恶)和演出穷凶(极)恶(背)后(的)人(性),是两种截然不同(的)演出(境)界。章宇在《风平浪静》中的表现,(若)没有之前漫长的铺垫与细究,恐(怕)很难做到。

  这是(我)最欣赏《风(平)浪静》(的)一点,即是(从)演员表演层面,几乎每位(演)员都能够精准把(握)人物的调性与基本逻(辑),令(人)物(本)(身)能够立得起来。宋佳饰演(的)(潘)晓霜(在)(邂)逅(多)年不见的(宋)(浩)后,采(用)非常(手)段截(留)(住)他并主动约饭,在饭局上(姿)态(忐)忑,顾左右(言)(他),看似不(合)久别重逢(的)情境,(但)细究之(下),因为影片给潘晓霜设定了一(桩)“(学)生时代(暗)恋宋浩”的前史,所以这样的忐忑(也)就顺理成章了。宋(佳)(与)章宇的对(手)戏常常出现(这)种(火)(花),在收费站求婚戏(里)(也)(以)克制(的)(面)(部)(表)情缓(慢)(过)渡到(欣)喜及至激情(燃)烧,过(程)(层)次鲜明,(是)影(片)(最)(令)人(舒)适的演(出)。(其)他包(括)(王)砚辉(饰)演的父(亲)、邓恩熙饰演的于影片(主)体情节有千丝(万)缕联系的万小(宁),都有相当精(彩)的表现,因应编导在剧作(中)的设定,这些(角)色(背)负(的)(心)债是不(可)(一)言而望穿,必然要(通)过特定的(事)件或(角)色(主)动对事件的掩盖完成(外)化过程。

  从剧作角度,影片试图以高强(度)的惊变来(铺)(陈)人(物)的爆裂状态,(但)其赖(以)建立的逻(辑)颇(有)“结果先行”(意)味

  于是这(部)电(影)(的)软肋也就显现出来,(正)是(一)种(似)乎想要“润物细(无)声”地建立剧作力的努力未达到圆(熟)(境)(地),致令影片叙事成立的主干事(件)——误杀案(件)——从一开(头)便显得过分夸张而令可信度降低。因为宋(浩)被副市长(儿)子李唐顶(替)了保(送)名额,(宋)(浩)之父宋建飞(王(砚)辉)冒雨出(去)找李,(而)宋(浩)却又早一步到(达)李(的)住所,(疑)(似)走(错)门,进入了(敞)开(着)的另一家(编剧(在)其后试图令李唐以“我爸不让上门”进行解释但其(实)亦不合理),在颇为极端(的)状况下(捅)了对方一刀。宋(浩)离(开)后宋父(进)(屋),(居)(然)(不)(施)救反而(补)刀,酿祸(之)后宋浩逃亡,宋(父)隐忍十数年,状(似)(两)人(失)去(联)(系),却又(突)然在宋母去世当口得以重逢。从(情)(节)(剧)冲突(角)(度)来(说),《(风)平浪静》试(图)(以)(高)强(度)的惊变来铺陈“风平浪静”表(象)(下)人(物)的爆裂状(态),但剧作赖以(建)(立)的(逻)辑是颇(有)“结果先行”意味的,主线的由头(正)好似是因应(后)续人(物)行动的发展(向)前倒推(形)成,(这)就令整桩(事)(情)的发展(显)得牵(强)。其后(诸)如(李)唐(为)了拆迁(而)利(用)宋浩的(负)罪感设局撞(死)万(小)宁等桥段,缺乏(现)(实)与可发展的人物性格逻辑基础,(同)样成为(指)向(既)定结局(的)(工)具性段落。

  可以(说),《风平浪静》中(对)人类之于美好的(天)然(向)(往)共(性)表(现)是不遗余(力)的,也(相)当努(力)地建(立)起基本可(信)(的)情感脉络,但人物(矩)(阵)(的)(设)计,格(局)太(小),令所有事件(的)发生都(局)限(于)相熟的人(及)(家)人之间。片中潘晓霜的父亲甚(至)直(接)就是一名警察,(且)与李唐案件直接(关)联,片中宋浩(与)潘(父)的对手(戏)从表演(上)来(说)(无)懈可击,(但)这场戏自身的存在即属不伦(不)(类),无(法)(有)效(制)(造)可令观众相信(甚)至(可)以(代)入(的)(悬)念。这(样)的桥(段)(与)(文)首提到(的)华彩片(段)(一)(样),也不(同)程度存(在)于影(片)的各个部分,(是)人物关系编(织)(过)满、矛盾冲突制造过度(的)(结)果。

  (相)对于影片对具体(场)景(人)物(关)系的悉心(描)摹和(表)演层面的(含)(蓄)处理(主要是(男)女主角),剧(作)上(的)荒(腔)走板,或许也是出于导(演)希望借惊奇呈(现)普通人(对)生命(的)坚持,(尤)其是出(现)在电影中的“沦落(人)”(或)(曰)“边缘人”意象,非常值得注意。片中(表)现身(处)1990年代的(高)中生,无(论)出自(何)(种)家庭,(却)(都)在15年后以不(同)面(目)成(为)了“沦落人”。宋浩的逃亡生涯(自)不必(说),(潘)晓霜日(复)一日在(公)路(道)口(检)查而竟可以(一)直抱持(着)(昔)日对(宋)浩的情愫,(李)唐父(子)(皆)在宋浩(不)顾一(切)的报复行(为)中(落)荒而逃,这些桥段在今天看来其成立的合理性(都)(值)(得)(商)榷。(除)却现(代)社会(对)暴(力)行为的(惩)罚不谈,(宋)浩(施)暴(的)戏(除)了表现其(焦)灼心态之外,似乎一无用处,而作为(在)特(定)情境下不(得)不与命运战(斗)的(人)物,在(影)片(中)(最)(动)人的时刻就(是)宋浩与(潘)(晓)霜的终(成)眷属,只有在这(一)时(刻),(观)众终于得以代入影片,(与)角色一(同)(享)受来之不易的短暂(幸)福。其(余)诸如(李)唐要(挟)(宋)父、宋父试(图)转移继任妻女(以)及(最)后(主)人(公)(的)死亡等,都带(有)(相)当明显的“(置)入”(痕)迹,裹进了创作者在包括家庭伦理、贪腐议题及类(型)(片)结构等多个切(面)的主观思(考)与表达。某种意(义)上来(说),(无)(论)(是)对“沦落人”(尤其(是)宋(浩)这样(颇)有“(少)(男)(哪)吒”意味(的)(角)色)角色的偏重,还(是)(影)片整(体)试图向类型片质感靠拢的努力,都是很有“作(者)”(意)味的,(包)括片中章宇堪称羚羊(挂)(角)的演出,也可以视为是突出的“作(者)化”(成)(果)。毕(竟)(在)片中点亮生命之光的行为(本)(身),被(一)再低调地绵延,与炸(裂)式的(峰)(回)路转,将(形)成(鲜)明对比。

  ((作)者为戏剧与影视学博(士)、(影)评人)

【编(辑):田博群】

【编辑:火麻仁瘦肉汤网】



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