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(杨)玏:《清平乐》《三十而(已)》表演难度的两(个)极端

时间:2020-08-05 03:54:03   来源:妹子上门服务特殊一条龙按摩 浏览量:41987

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  杨玏 《清平乐》《(三)十而(已)》表演难度的两个极端
  (自)认人过三十岁,戏路(更)(宽)、演得(也)更踏实

  (杨)玏说,无论是青春(题)材的《致(青)春》《(匆)匆(那)年》,(还)(是)话题剧《(大)丈夫》(图),他(的)表演(都)过于青涩。

  一部(映)射当代女(性)在30岁(面)(临)的(生)(活)、工作、困境和挑战的电视(剧)《(三)十而已》成为今夏最火(的)话题剧,三(位)女性在感情和职场上的各(种)挫折和选择(也)(频)上热(搜)。其中,让(人)最(容)(易)产生代入(感)的是钟(晓)芹和(陈)(屿)这一对。

  陈屿的(人)设并不讨(喜),(嘴)碎、不解风(情),(压)(抑)(情)(感),又轴又直,和钟晓(芹)被子分着用、衣服分开洗,下班后一个刷(剧)、一个(养)(鱼),像极了现实生(活)里处在(婚)姻围城(中)(的)青年男女。面(对)不表达、不沟通、不(感)(受)(的)陈(屿),很多女(网)友怒其不争地(感)叹,“(简)直就是我老(公)的翻(版)”“(又)是被陈屿气死(的)(一)天”“陈屿真的是人间老(公)代表”。

  以杨(玏)的(角)度(看)陈屿,夫妻间(很)大一部分问(题)出现(在)沟通上,(不)是(不)爱对方,而是已经忘记了如何和对(方)做有效(的)沟(通)。遇到(问)题(的)时候,并没有(一)起携手(去)面(对),而是想如(何)自己把这(个)问题消化了,不打(扰)到(对)方。“但恰恰这一个环(节)的缺失,时间长了,会造(成)两(个)(人)形同陌路。”

  杨玏的个性和陈屿(不)(太)像。有(句)台词,钟(晓)(芹)说陈(屿):你把自(己)的日子过成了(一)座(孤)岛。(杨)玏愿意(相)信(编)剧这样的解读。陈屿(是)一(个)不太善于(换)(角)度考虑对(方)(情)感,情(绪)比较(直)来(直)往(的)人。而杨玏说(自)己会(先)考虑对(方)(的)反应和感受。

  《三(十)(而)已》

  (陈)屿被生活(和)婚姻摩(擦)了很(久)

  戴(着)黑框(眼)镜,(留)着一(撮)小(胡)子,很(少)(见)到笑容。剧中(陈)(屿)(已)(婚)直男的造型,与杨玏以往(在)(荧)屏上(的)阳光形象反(差)(很)大。无(论)是剧中还(是)生活(中),杨玏都极少(留)胡子,(之)所以陈屿的(形)象是这样的,是因为从一开始(定)妆时,杨玏和导演就有一个共(识):陈屿是个(存)在(于)(生)(活)(中)的人,讲(卫)生,但(并)不爱捯饬,(有)点(不)修边(幅)。(所)(以)外形(上)越(普)通(越)好。

  (在)《三十而已》之前,(杨)玏曾和(导)演张晓(波)合作过电视剧《九(州)缥缈录》。当对(方)拿着《三十而已》的大(纲)找到(他)时,“(真)实”是他最(直)观的感(受)。(在)(这)几(段)人物(关)系(里),陈屿(和)钟晓芹更贴近于普通人的生(活),尤其是陈屿对工作、对婚姻的疲劳感,(丧)失了(生)活中(很)大(一)(部)分(的)激(情),婚姻在他看来只是个“避风港”,是(一)个(能)让人每天把(日)子挨过去(的)地方。

  杀青特辑(中),杨玏说(了)一(句):“我怕女生(看)到这(儿)已经很生气(了)。”

  (正)如他(所)(预)料(的)那样,《三十(而)已》开播不久,就有(追)剧的网友发出(灵)魂一问:“钟晓芹怎么还不(离)婚?”杨玏说,陈屿(和)钟晓(芹)就是很多普(通)小夫妻都会(有)(的)那种生活状态,(他)(能)从中看到很多人的影子,(包)括自己身边的一些男性朋友茶(余)饭后也会吐槽、会倒苦水,说(怎)(么)谈恋爱的(时)候都挺好的,结婚(后)日子就变得索然无(味)了。“(把)这些生(活)的(细)节投(放)(到)陈屿身上是再合适不过的了。”

  陈(屿)已(经)被生活工作和婚姻摁在地上(反)(复)摩擦了(很)(久),他是亚(光)的,(一)层眼镜镜片都能阻(隔)他眼睛里的光彩。(杨)玏说,陈屿身(上)是(没)有任(何)光彩的,“你(不)会(在)这(个)人身上找到任(何)(的)(颜)(色),整体人(物)的色调(就)是(偏)灰(暗)的。”

  (新)京报:(对)(你)(而)言,(饰)演陈(屿)(有)(什)么难度和挑战(吗)?

  (杨)玏:最大的困难是一开始(如)(何)(让)陈(屿)“(黯)淡(无)光”。我要压制自己(的)个(性),(把)双脚放到那双可能(有)点别扭,甚至(不)(合)适的(鞋)里慢慢磨。(随)着(剧)情的(发)(展),陈(屿)又开始找到了一点生活当中(能)够燃烧自(己)斗志(的)小火苗,这一(段)(对)我(来)(讲)也是有难(度)的。我经常(和)(导)(演)(讨)论,如何(把)(控)好这(种)(热)情(的)(度)。不能离婚后,陈屿重新注意到(钟)晓(芹)(的)时候表现得(过)(于)热情,会(说)(不)太通。(包)括他(情)(绪)崩塌(后)情感度(应)该保(持)(在)哪儿,都有难度。

  新京(报):很多女性观(众)(觉)得陈屿对钟(晓)(芹)太(不)好(了),也不怎么关(心)她,(只)(关)心(鱼),(性)格冷漠自私。(也)有男性(观)(众)会觉得,陈(屿)就是(典)型的(理)科(男),(不)太懂(风)(情),并不(是)(渣)。(你)怎么看待这个角(色)?

  杨玏:女性观众的这个感觉我(特)别同(意),站在钟晓(芹)(的)角度,陈屿不是个(好)(老)公。(我)们所希望的(婚)姻(关)系下,(两)个(人)应该(是)互相陪(伴)、支(持),互(相)成长,让自己能够(变)成更好(的)自己。但(在)他(们)的(婚)姻中,两个人已经习惯于不感受对方(的)(情)绪和(感)受,只活在(自)己的世界(里)。住(在)(同)(一)屋檐下,并没有过(多)(的)(交)(流),而是互(不)打(扰),(不)太需要对方的存(在)。当(陈)屿没(意)识到这件事的(时)候,突然婚离了,(他)发(现)(自)己很失(落),才(开)(始)(想)(究)竟(什)么是(最)宝贵和最需(要)珍惜的。

  男性观众(觉)(得)(这)(是)(典)(型)的理科男,只(是)不(解)风情,我能(同)意一部分,但是我也不(得)不(说),(我)觉得把一(类)(人)(定)义为所谓的理科(男)或者(码)(农),(这)(是)很不公平的(一)(件)(事)。任(何)(一)个族群或者任何(一)个职业类型(的)人,对待生活,对待(婚)姻的(态)(度)也是不一(样)的。这并不是理由。作为一个男性,(在)陈屿(和)(钟)(晓)芹(身)上得到最大的启迪(是),应该对生活更(感)性、更敏感一点,学(会)感(受)到对方(的)情(绪)。

  表演

  曾经太青涩,如(今)在(战)(斗)中成长

  不久前,(杨)玏在(社)交(媒)体发(表)了一组名为“祖传‘陈老师’,(爱)我,(你)怕了吗?”(的)动(图),他把(自)(己)出(演)的《致青(春)》《匆匆那年》《三十而已》中三(位)陈氏主人公放在一起,勾起一波(回)忆杀。

  观(众)在(不)善于表达(内)心(的)(陈)屿身上看到(那)个大学校园(中)为感情和(前)途纠(结)的陈孝(正),尽管生活经(验)不同,但人们面(对)的情(感)选择,(却)又意外(相)通。凭(青)春剧走(入)观众视(野),(杨)玏坦(言),自(己)当时太青涩了,(包)括《大丈夫》《(小)(丈)夫》,(都)(是)在表演经验不足(的)情况下(演)绎的,“但就是(要)让自己不(停)地在战(斗)中成长。”

  (近)些(年),杨玏参演的剧集类型很多,(从)(历)(史)(古)装到都市(情)感(剧),在他看(来),人到三十岁,戏路更宽,(演)起(来)也更踏实。(今)年(上)半(年)热播的《清平(乐)》让(杨)玏实现(了)(一)直(以)(来)(的)愿望,在(历)史剧中出演一(位)有史书记载的人(物)。(杨)(玏)饰演的韩(琦)文能(提)(笔)论(天)(下),武能下(马)(安)边(陲),在长达几十(年)的(政)治生涯中曾(十)年为(相),辅佐三朝。虽然创作(过)(程)艰(难),但在杨玏看来出(演)《清平(乐)》是一(件)特别过瘾的事。(为)了接近角色,(他)买了(许)(多)关于(北)(宋)(历)(史)的书籍,(拍)(摄)时(每)天花费(很)长(时)间记忆(大)段的台词。

  杨(玏)说,他始终在思考,什么(样)的角色或者题材对于他来讲,是有难度的。这个答案(如)果说(得)简单粗(暴)一点,最(难)的是两类戏,天(平)的(一)端是像《清平乐》(这)样的古装正史(戏),既然要演一个有史可据的历(史)人(物),(就)(得)让自己沉浸在那段历史(里),静下心来钻研历史;(天)平(的)另一端就(是)(如)《三(十)(而)已》这(样)生活流的作品,如何能让(观)众产(生)共(鸣),演得(就)像大家(身)边的一个人,(这)需(要)(演)(员)把所(有)(的)(生)活细节(和)观察全都放在(里)面。“所(以)这两(部)(戏)对(于)我来讲,都是很有(难)度的,是两个极(端)。”

  三(十)(而)立

  平(实)而充盈,和过往岁月无(差)(别)

  (杨)玏(是)在舞(台)边长大的,他看了太多(经)典(的)剧(目)(和)角(色)。成为演员(后),他时(常)会感到焦(虑),(会)(和)自己较(劲),怎么才能演完一部戏(而)(没)有遗憾。“特别要命(的)是,我只(要)一看(自)己(演)(的)(戏),就能很清(楚)地看到自己身上的问题。”而看到其他演员的作品,会觉得他们是那么的完(美),(所)以杨玏的焦虑简单说就是:如何(能)(让)(自)己变成更(好)的自己,能够(进)步得(再)快一点。“(这)事可能听起来有点虚假繁荣,但是演员这个(工)(作),首先你得把(自)己管理得不低于行(业)(标)准。”

  谈及理想中的好演员,(杨)玏一直以人(艺)的艺(术)家们(为)标杆,(当)找(不)到方向(的)时(候),看看他们,就能重新调(整)自己。表演(功)(底)是一方面,更(重)要的是(对)待工作和生活(的)态(度)。他(们)并没有(为)自己的职业多加光环,骑自行车上(班),一块吃吃喝(喝)聊生活,对待生(活)非(常)淡然。杨玏也喜(欢)淡然的生活,“有戏(拍)戏,没(戏)就好好(生)活。拍好每一(场)戏,说好每句台词。在(每)(个)工作时(刻),让(自)己有点收(获),(从)对手演员(身)上学到他们的优点。这是目前(为)止我作(为)一个年轻人应该做的。”

  杨(玏)说,(他)不会想(未)(来)(的)(五)年十年,自己希(望)(能)成为什么样的人,“三(十)而立”对他(而)言,(和)过往的(那)些岁月一样,平(实)(而)(充)(盈)。“地球上(有)70亿(人),每(个)人都有自己(的)生活状(态),自(己)(的)生活环(境)。没有什(么)一定之规,你必须得活成什么(样),只要过好每(一)天,我(觉)得就好。”

  生活

  人(安)静(下)来,需要(一)(个)物理(过)程

  不(工)作的时(候),要是(有)(个)一两(天)(空)闲,杨玏会(先)睡个(懒)觉,然后出去溜达。(他)(是)一个(爱)溜达的人,如果在北(京),他会去东单、(东)四、交道(口)、鼓(楼)。(如)(果)是在一个陌生的城市,他(会)在(自)己(住)的地(方)(周)边探索,随便(找)一条公交、(地)铁线路,(走)到(哪)儿吃(到)哪儿。也(不)用管目的(地)(是)哪里,(走)丢了(大)不(了)打(车)回(来)。一(路)上他也不说(话),(只)用耳(朵)去听,(去)感受这个城市。

  (要)是能有个五(六)天的时间,(他)会做个短途旅行,到(一)个没(去)过的地方吃吃喝(喝),找一个地(方)看看书,一个(人)待待,这是他让自己安(静)下来的(方)式,“(人)(安)(静)(下)(来)(需)要一个(物)理时间的过(程),不是瞬(间)。”

  时间(再)长点,做的事(情)更多,也可(以)更任性,去更远(的)地方,感(受)(时)差的昼夜颠倒。(比)如年(前)(那)阵子,(他)有了一段可以(自)己(利)用的空(当),去了(趟)纽约,说走就(走),(一)待十几天。他(在)社交媒体(上)(发)过一些旅行时的细碎片段,用(图)(片)记录下“一(些)纽(约)”的(瞬)间。那十(几)天的(时)间里,他基本上就是看(戏),走(走)逛逛、吃吃喝喝。而他因(此)意识到,(在)城市(中)(的)穿(梭)、行走(和)感受,是一件特别美好的事。

  看电影也(是)杨玏的(一)(大)(爱)好,除了恐怖片和(惊)悚片(不)怎么(看),剧(情)类、人物类、爱情类、喜剧(类)他(都)喜欢看。(而)且他还是一个(纪)录片爱(好)者,尤其是(社)会议题或者政(治)类。“我(看)电影(还)挺(杂)的,虽(然)远(远)比不上电影(爱)(好)者们的(阅)片量,但是(我)尽(量)(能)多看一点(就)多看一点。”

  采写/新京(报)(首)席(记)(者) 刘玮

【编辑:陈(海)峰】

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