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让音乐(为)(电)影注入灵魂

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  让音(乐)(为)电影注入灵魂

  一部(成)(功)的电影往往有几段深入人心的配乐。当经典旋(律)响起,影片中难(忘)的画面就会浮现在眼前。

  意(大)利作曲家、电(影)配乐师(埃)尼奥·莫里康(内),被称为“(电)影音乐(灵)魂诗人”,在60(多)年职业(生)(涯)中,参与创作了500多部(电)影配乐作品,(其)中不乏《海上(钢)琴师》《天堂电影(院)》(等)(经)典电影。(这)些动人乐曲,(不)(仅)(为)(影)(片)(锦)上添花,更(以)其独特(的)感(染)力和震撼力,被人(们)所铭记。

  配乐:独具匠(心) (成)就经典

  1928年,(莫)里康内(生)于(意)大利罗(马),父亲是一名爵士乐小号手,擅(长)(多)(种)(乐)器。在父亲的熏陶下,(莫)(里)(康)内从小(就)显(示)出过人的音乐(天)赋,6岁(能)谱写(简)单曲调,12岁便进入圣(塞)西莉亚(音)乐学(院)学习小号,不到(两)年学完4年(的)课,随后又继(续)完(成)(了)古典音乐(创)(作)和(编)曲课程。

  毕业(后),莫里康(内)先从事管弦乐(和)室内(乐)(编)曲,并负责为意大利国家电视台(做)音乐改编,后(凭)借电(视)台(工)作积累的人脉,逐渐(转)向剧场,开(始)为戏(剧)(创)作音乐。几年(后),莫(里)康内完成了(自)己的第一部电(影)配乐,(自)此踏上(影)视(音)(乐)创作之路。

  1964年,莫里康内与小学同学、当时已是(导)演(的)赛(尔)乔·莱昂内意(外)(重)逢,两(人)开始携手,(合)(作)(的)电影多以(黄)(沙)漫(天)的美国西部(为)(背)景。(为)更(好)地(展)(现)这类题材电影的特色,莫里康内创造性地运用(非)乐器音乐元素,(将)动物叫声、(钟)声、蒸汽机车轰鸣声等生(活)中常见的声音融入(音)乐,采用多重配器拟(音)构造配(乐)。漫不经心的口(哨)(声)、(粗)犷洒(脱)(的)小号声、(和)(缓)悠(远)的口琴(声)……种种(元)(素)(勾)勒出自(然)景观的空阔辽(远),乐(曲)独(有)的粗粝质感令人难忘。

  自20世(纪)80年代(起),莫里康内和意大(利)导演朱塞(佩)·托纳多(雷),先后合(作)了《天堂电影院》《(海)上钢琴师》《西西里(的)美(丽)传(说)》3(部)电影。莫里康内(更)加娴熟地运用不同乐器的(组)合,传递隽永(细)腻的情(感),借助(动)人(旋)(律)的烘(托),让电影场景(印)入观众脑海。(在)《天堂电影(院)》(中),以管(弦)乐(为)背景(的)(一)段单簧管演奏,深邃悠长,(深)情诉说着爱情的(美)好。《(海)(上)钢琴(师)》的配乐以(钢)琴为(主),搭配(管)弦(乐)和室内乐,演(绎)了一(段)浪漫的海上(传)奇,令人陶(醉)。《(西)(西)里的(美)(丽)传说》丰富(的)配器手法(则)为影(片)渲(染)(出)(不)(同)的情绪(色)彩,舒(缓)的(旋)律、低沉的(曲)调,(恰)如主人公对(命)(运)(的)(叹)息。(而)交(织)的小号,体现出她坚毅不屈(的)(性)格。

  这3(部)作品的主题(都)与告(别)有关,(告)别少年、现实、(纯)爱。创作(过)程中,(莫)里康内(将)电影艺(术)(的)变迁、(社)会时代(的)更迭以及自身(的)人生体验融入乐(曲),旋律(带)着浓(郁)(的)怀旧,(流)淌(着)(淡)淡的哀伤。(以)《(天)堂电影院》为(例),(在)结局一(幕),重回故(乡)(的)老年多多(坐)(在)(放)映(室),目(睹)(忘)年挚友、放映师艾费多留下的遗物。在配乐《(爱)的主题》的映衬(下),多多(看)(着)艾费多精心剪辑的胶片影(像),(陈)年往(事)随(着)光影流转。旋律由(单)簧管引出,寓(示)(着)对往事的美好回忆;(之)后,长(笛)渐入,烘托(起)抒情的气(氛);当最(后)一(个)(镜)头慢慢淡出,背景音乐又转为(轻)扬的(小)提琴,传(递)出主人(公)对(生)活的感悟与释然。

  凭借大量(经)典曲目,莫(里)(康)内曾(获)(得)威(尼)斯(电)(影)节(特)别成就金狮奖、(格)莱美奖、金球(奖)等诸多奖项。2007年,79岁的莫里康(内)获得第七十九届奥斯卡(终)身成就奖。他在致(答)(谢)词(时)说道:“我还(会)(继)(续)进行电影、音乐和演唱(会)(的)(创)(作)!”

  (创)作:源于社会 服务生活

  (进)入21世(纪)后,莫里康(内)逐(渐)减少了(电)影配乐的创作,将更(多)精力投(入)到音乐会和古典(音)乐的编曲。他对古(典)音乐情有独钟,(在)为电影配乐(时),(也)从(未)放弃(对)古典音(乐)的追寻。在其配乐(作)品中,有的改写自德国作曲家巴赫的《d小调赋格(曲)》前(奏),有的隐约(可)见(贝)多芬的《致(爱)丽丝》(和)《(月)光奏鸣曲》的影子。不仅(如)此,莫里康内(也)热衷(于)将对(位)法、不协和音(程)、(调)性音乐等古典音乐创作手法运(用)于电(影)配(乐)。

  正(是)(对)(古)(典)音乐(的)深(刻)理解(和)创(新)性运(用),造就了莫里康内天(马)行空的配乐风格。他(对)(爵)士、(流)(行)、摇滚、电子、意大利民族音(乐),甚至先(锋)乐派都有所(涉)猎,丰富多样的配器尝试极(大)地丰富了电影(音)乐的语(汇)。

  多年的作(曲)经(历)让莫里康内逐渐(意)识到,(每)(一)种类型的音乐都是(反)(映)社会现实(的)一面镜子。古典音(乐)和(电)(影)配乐,都是(个)人对社会和生(命)感(悟)的集(合),只是(表)现手法略有(不)同。无论音乐形式如何,(都)应服务于民众(和)生活。

  2010年,莫里(康)内(被)(授)予保拉音(乐)奖,组(委)会在给他的颁奖词中写道:(他)的(音)(乐)将(我)们的生命(带)(到)(另)一个层次,让(点)滴生活转化为电影场景;他创造出新(的)音乐类型,改写了半个世纪(的)电影(音)乐,同时(启)发了众(多)音(乐)家,(影)(响)范围包括(流)(行)乐、摇滚乐以及(古)典(音)乐。

  2020(年)7月,(莫)里康内与世长(辞),享年91岁。(他)一生(以)(作)曲为(事)业,将抽象(的)音符与具象的影像(连)在一起,用音乐为电(影)注入灵(魂),让音(乐)跳出影片成(为)(永)恒经(典)。在他与电(影)互(相)成就的音乐生涯中,(相)对于“(电)影配乐大(师)”的(头)衔,莫里康内(更)钟情于“作曲家”的(身)份。在他口(述)自传的最后,(采)访者问(道):“假(如)100(年)后,你的(名)字出现在(一)本百(科)全书上,你(希)望如何被(定)(义)?”(他)沉默了一会(儿),(微)(笑)答道:“作曲家。”

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