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《风(平)浪静》引(争)议 精准表演(难)以补(救)剧本的逻(辑)硬伤

时间:2020-11-24 22:25:26   来源:找小妹全套服务包夜服务多少钱 浏览量:99998

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  电影《风平浪静》上映引发争议——

  精准表演难(以)(补)救剧本(的)逻(辑)硬(伤)

  独孤(岛)主

  (从)演员(表)(演)(层)面,几乎每位(演)员都能(够)精(准)把握人物的(调)性与基本逻(辑),令(人)(物)(本)身能够立得起来

  《(风)平浪静》中其实充(满)了类似收费站一幕这样的“佳句”,在具(体)的场面营建上,导演(下)(了)一番功夫处(理)人物之(间)因为(一)桩陈(年)杀(人)案(而)引致(的)(微)妙关系。影(片)以这桩案(件)为主(轴),绵延出时代(跨)度长达15(年)的爱恨,并将罪与(罚)加(诸)本来是顶尖学生的宋浩身(上)。这就(要)求饰演((成)年)宋浩(的)演员具备很强(的)角色领悟力,(能)够琢(磨)透这个(逃)亡15年后再(度)回到故土的沦落之人前世(今)生(背)(负)的身心重担。(主)演章宇非常圆满地(完)(成)了这(个)任(务)。这位生于贵州,曾(在)贵州话剧团(度)过(三)(年)(话)(剧)演员生涯的银(幕)新贵,(在)片中的(表)现非常之不露(声)(色),在(绝)大多数时间内,(他)饰演的宋(浩)都是(以)(一)种(极)端低调的(姿)(态)进入画面(的),偶尔(吐)露锋芒,是(在)诸如坐在李唐的车(上),被揭开(了)隐秘的时(候),而他的锋(芒),恰恰不是惯(常)意(义)(上)的“锋利”,(而)(是)一种结合了(委)(屈)、愤怒(与)困兽之(斗)一(般)绝望的神色。

  (章)(宇)(出)(道)(初)期在银幕上比较有分(量)的角色,是在电影《人山(人)海》中饰(演)(的)一个警察。有一场他与(陈)建(斌)饰演的“铁老大”的对(手)戏,(章)宇(先)(在)屋外非常(轻)姿(态)地倒(水),(再)进屋与陈建(斌)对话,(及)至坐到(陈)边上,(全)(程)(中)(他)与(陈)建斌的对话都保持在(一)(种)极(端)冷(静)克(制)的状态,眼神(注)目对(方),(但)(身)体保持一(定)距离,微微俯身,但并不(过)分靠近,直(到)(对)话结(束),轻(轻)拍拍陈建斌。这(场)戏看似(平)淡无(奇),(实)(际)上已经预(告)(了)章宇在其后表(演)(的)一个主要(调)门,即是(不)通过夸(饰)性(强)烈的外在动作(表)(达)人物情感,(而)沉入(到)人(物)真正的(精)神(状)态中(去)把(握)其应有(的)情绪。当时他的名字还叫章鑫。

  在2018年,(章)(宇)出演的几(部)电影轮(番)登场,且都引动一时话题,尤(其)是《我不(是)药神》(和)《无名之辈》,让世人见识了这位时年(已)(经)36的“新(人)演员”塑造性格迥异人物的强大(能)(力)。《我不是(药)神》(的)黄毛全程仅有十几(句)(台)词,紧绷着脸,(令)(章)(宇)自身削(瘦)的形体特(征)(得)(以)发挥。他演(的)角色是(一)(位)病人,(但)同样有着(丰)(富)(的)人身血(骨),(一)(如)姿态极端外(化)的《无名之辈》中的蠢贼(胡)广生,(相)对夸饰(的)表(象)之(下),是(一)颗柔软(的)凡人之心。在华(语)电影表(演)史上,演出(穷)(凶)极恶和(演)出穷凶极(恶)背后的人(性),是两种截然不同的(演)出境界。章宇(在)《风平浪静》中的表现,若没有之(前)(漫)长(的)铺垫与细(究),(恐)怕很难做到。

  这(是)我最欣赏《风平浪静》(的)(一)点,即是(从)演员表演层面,(几)乎每位演员都能够精准把握人物的调性与(基)本逻辑,令人物本(身)能够(立)得起来。宋佳饰(演)的潘(晓)(霜)在邂逅多年(不)见的(宋)浩后,采(用)非常手段截(留)(住)(他)并主动约饭,在饭局上(姿)态(忐)忑,顾左(右)言他,(看)似不合久别重逢(的)情境,但(细)(究)之(下),(因)(为)影片给潘(晓)霜(设)定了一桩“(学)生时代(暗)恋宋浩”的前(史),所以这样(的)忐(忑)也(就)顺理成章了。宋佳与章宇的对手戏(常)常(出)(现)这(种)火花,在(收)(费)站(求)(婚)戏里也以克制的(面)部(表)情缓慢(过)渡(到)欣喜及至激情燃(烧),过程(层)(次)鲜(明),是(影)片最(令)(人)(舒)适的演出。其(他)(包)括王砚辉饰演的父亲、邓恩熙(饰)(演)的(于)影片(主)体情节有千丝万(缕)(联)系(的)万小(宁),都有相(当)精彩的表现,(因)应编(导)在(剧)作中的(设)定,这些角色背负的心(债)是不可一(言)而望穿,(必)然(要)(通)(过)特定的(事)件或(角)(色)主动对事件(的)掩盖完成外(化)过(程)。

  从剧作角度,(影)片试(图)以高强度(的)(惊)变来铺陈人物的爆裂状态,但其(赖)以建立的逻辑颇有“结果先行”意(味)

  于是这(部)电影的软肋也就显现出来,正(是)一种(似)(乎)想要“润物细无声”地建立(剧)(作)力(的)努力未达(到)圆熟境(地),致令影片叙(事)成立的主(干)事(件)——误杀(案)件——从一开头便显(得)过分夸张而令可信度降低。(因)为宋浩(被)副市长儿子李唐顶替了保(送)(名)额,宋浩之(父)宋建飞((王)砚(辉))(冒)(雨)出去找李,而(宋)浩却又早一(步)到达李的住(所),疑似走(错)门,进入了敞开着的另一家(编剧在(其)后试图令李唐以“(我)爸不(让)上(门)”进行(解)释但其实(亦)不合(理)),在颇(为)极端的状况下捅了对(方)一刀。宋浩离(开)(后)(宋)父(进)屋,居然(不)施救反而补刀,酿(祸)之(后)宋浩(逃)亡,(宋)(父)隐忍十数(年),(状)似(两)人(失)去(联)系,却(又)突然(在)(宋)母(去)世当(口)得以重(逢)。(从)情节剧(冲)突角度来(说),《风平浪静》试图(以)高强(度)(的)惊变来铺陈“(风)平浪静”表(象)下人物的爆裂状态,但剧作(赖)以(建)立的逻辑(是)颇有“结果(先)行”意味(的),主线的由头正好似(是)因应后续(人)(物)行动的发展(向)(前)倒推形成,这就令整桩事情的发(展)显得(牵)强。其后(诸)如李唐为(了)拆迁而利用宋浩的负罪感设局(撞)死(万)小宁等桥段,缺乏现(实)与可发展的(人)(物)性格逻辑基础,同样成(为)指向既定结(局)(的)(工)(具)性段落。

  可以说,《(风)平浪静》中对人(类)之于(美)好的天然向(往)共性表现是不遗(余)力的,也(相)(当)努力(地)建(立)起基本可(信)的情感(脉)络,但人物矩阵的(设)(计),(格)局太小,令所有事件的(发)生都(局)限于相熟的人(及)家人之间。(片)(中)潘晓霜的(父)亲甚至(直)接(就)是一名警察,且与(李)唐案(件)(直)接关联,片中宋(浩)与(潘)父的对手戏从表演上来(说)无(懈)(可)击,但(这)(场)(戏)自身的存在(即)属不伦(不)类,(无)法有(效)(制)(造)可(令)观众相信甚至可(以)(代)入的(悬)念。(这)(样)的桥段与文首提到的华彩片(段)一样,也不同程度存在于(影)(片)(的)(各)个部分,(是)人(物)(关)系编织过满、(矛)盾冲突制造过度的结果。

  相(对)于(影)片对(具)(体)场(景)(人)物关系的悉(心)描摹和表演层(面)的含蓄(处)理((主)要是(男)(女)(主)角),(剧)作上(的)荒腔走板,(或)(许)(也)(是)出于导(演)希望(借)惊(奇)(呈)(现)普(通)人(对)生命的坚持,尤(其)是出(现)在电(影)中的“(沦)(落)(人)”或曰“边(缘)人”意(象),非常值得注意。片中(表)(现)身处1990(年)代(的)(高)中生,无论出自(何)种(家)庭,(却)都在15年(后)以不同面(目)成(为)(了)“(沦)落人”。宋浩的逃亡生涯自不必(说),潘晓(霜)日复一日在公路道(口)(检)查而竟可(以)(一)直抱持着(昔)日对(宋)浩的情愫,李(唐)父子皆(在)(宋)浩不顾一切的报复行为中落荒而逃,这些(桥)段(在)今天看来其成立(的)合理性都值得商榷。除却现(代)社会对暴力行为的惩罚不谈,宋(浩)施暴(的)戏除了(表)(现)其(焦)灼心态(之)外,似乎一无(用)处,而作为在特定情(境)下不得不与命运战斗的(人)物,在影片(中)最动人(的)(时)刻就是宋浩与潘(晓)霜的终成眷(属),只(有)(在)这(一)时刻,观众终于(得)以代入影(片),与角色一同享受来之不易(的)短暂幸福。(其)余诸如李唐要挟(宋)父、宋父试图转移(继)任妻(女)以(及)最后主人公的死(亡)等,都带(有)相当(明)(显)的“置入”痕迹,裹进了创作者在包括家庭(伦)理、贪腐议题及(类)型片结构(等)(多)个切(面)的主观思考与表达。某(种)(意)义(上)(来)(说),无(论)是对“沦落人”(尤其是(宋)(浩)这样(颇)(有)“(少)(男)哪(吒)”意味的(角)(色))(角)色的偏重,(还)是(影)片整(体)试图向(类)型片质感靠拢的努力,(都)(是)很有“(作)者”意味的,包(括)片中章宇堪称羚羊挂角的(演)出,(也)可(以)视为(是)突出的“作(者)化”成(果)。(毕)竟在(片)中点亮生(命)之光的行(为)本身,(被)(一)再低调(地)绵延,与炸裂式(的)(峰)回(路)转,将形成鲜(明)(对)比。

  (作者为(戏)剧与(影)视学博(士)、影评人)

【编(辑):田博群】

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