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(新)(版)《(鹿)(鼎)记》(被)指“(毁)经典”

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  新版《鹿鼎记》被指“毁经典”

  (近)日,张一山主演的新(版)《(鹿)鼎记》开播,相(关)热度不断。但叫座不叫好。(开)(播)第一天,该剧在豆瓣上的(评)分仅(有)2.9(分)。很多(观)众表(示)(该)剧“(毁)(经)典”“主角像演猴”。

  新(剧)被(吐)(槽)(最)(多)的自然是(饰)演(韦)小宝(的)(张)(一)(山)。很(多)观众认为他没有演(出)(韦)小(宝)应有(的)(灵)气,过于浮(夸)的表情(和)(动)作,让角(色)(显)得不伦不类。

  韦小宝这个(角)色,出(身)市井,古(灵)精怪,油嘴(滑)(舌),(演)起来(对)演(员)确实是一(种)挑战。然而,新剧中(韦)小宝获得的风评如此低与创作团(队)对人物的理(解)有偏差不无(关)系。主创团队把韦小宝理解为滑稽小丑。(实)际上,(韦)小宝邪气(里)(透)(着)侠义精神,没有这种精神,一味刁(顽)的(话),不会被康熙、天地会都委以(重)任。一旦只追求(表)层(的)荒(诞),就完(全)丧失了(这)个(人)物的(核)心气(质)。

  相比原著,新(剧)将剧情(做)了(简)(单)化处(理)。如韦(小)宝遇(茅)十八、(被)海公公带到(宫)(中)、韦(小)(宝)顶替(小)桂子留在宫中等重(要)剧情,只(用)一集的(时)(间)铺开。有评论调侃道:“(这)(故)事是高利贷借来(的),(赶)(着)时间演完还回去。”不(仅)如此,在(剧)中,(剪)辑混乱,(很)多人物的出现比较(突)兀,没有相应的(铺)垫,背景大(多)(是)(一)笔(带)过,(令)(观)众云里(雾)里。

  细(节)方面,无(论)是宫(里)太(监)一身(白)的装束,还(是)鳌拜宅邸的牌匾“鳌(府)”都遭(到)(吃)瓜群(众)的群嘲。

  《鹿鼎(记)》是一部展(现)江(湖)争斗的武(侠)小说,但新剧中,江湖市井气(息)(几)乎(没)有表现出(来),是饱(受)(观)(众)(诟)病(的)又(一)重(要)原因。有不(客)气的大V评(论)称:“(新版《鹿鼎(记)》)只有包房。(从)一个(包)房(到)另外一个(包)(房)。”对于如何(展)现江湖气息,(笔)者印象(最)(深)的是1998年版的《水浒》,第一集(开)始的几分钟,没有一句台词,全程展现东京开(封)的街市(各)(色)人物百态,做买卖的、做手(艺)的、玩杂耍(的)、蹴(鞠)的、酒肆(里)吃茶(喝)酒的,把市侩的、(义)气(的)、浑浊的、清正(的)各色江湖(气)息展现得淋漓(尽)致,为英雄人(物)的(出)场做(出)铺垫。

  《鹿鼎记》被(广)大武(侠)(小)说爱(好)者评价为(经)典,(从)20世纪80年代以来,被翻拍(了)很多(次)。(梁)朝(伟)、周(星)驰、陈小(春)、黄晓明等多(位)著(名)演员都尝(试)过(这)一(角)色。每部翻(拍)剧在(所)(难)免都会被观(众)反(复)与老版(对)比。(如)(果)新翻拍的作品中没有(闪)光(点),往往会(收)(获)较低的评价。新版《鹿(鼎)记》在情节、人物塑造、(叙)事(逻)(辑)各方(面)都存(在)问题,观众(不)买账也就在情理(之)中了。

  近年(来),对于制作方来说,翻拍(名)著似乎(是)(一)(条)捷径。(不)(仅)可以(利)用名著(本)身的影响力,也(可)(以)延续借鉴历次翻(拍)的经(验),往往未播先热,领先抢占收视(份)额。

  不过,(经)(典)影视剧翻拍起来容(易),但却不(是)版版都(能)被观众们接受。翻(拍)(时),如(果)在演员阵容、剧情套路、摄制风格(上)与(以)往作品(过)(度)关联,势必会(造)(成)新鲜感流失的审美疲劳。而(反)之过度的陌生化也会(让)已经(带)着先入为主思维入(场)(的)受(众)感到失望,这(就)给创作(团)(队)(对)作品的(转)(化)(和)驾驭能力提出了十(分)严(格)的(要)求。

  因此,经典的翻拍致敬之作若想青(出)于蓝胜于蓝,创(作)(者)(必)须(掌)握平衡调和之道。(在)叙事内容上,(首)先(要)(仔)细分(析)(作)(品)(的)价值内核。(创)作新的作品时,要(抓)住这(些)需要继(承)发扬(的)要素悉心打磨,并在此基础(上)(进)行(大)胆而又(合)理的创(新)。

刘(兵)

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