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“国漫”真的“(崛)(起)”了吗

时间:2020-11-27 03:59:24   来源:哪里有小姐服务+V芯940054433娜娜 浏览量:91778

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  “国漫”(真)(的)“崛起”(了)吗

  ◎王鑫

  (近)期,以《雾山五(行)》为首的几(部)(国)(产)动画重(新)掀(起)了“国漫崛起”的(讨)论。《雾山五(行)》是由林魂导演(主)创的三集动(画)作品,每集时长约40分钟。在(剧)(本)明显(存)在(短)(板)的前提下,(水)墨(风)(的)场(景)表现,以及(吸)收了《火(影)忍者》《无皇刃谭》等经典作画(桥)(段)、(极)(富)冲击力的打斗(表)现,(使)作(品)获得观众的高度评价,一度(被)(誉)(为)“国漫(之)光”。导演林魂在艰辛的制(作)条件(下),以(其)“一体机”式(的)全面才(能),(也)被称作“(灵)(魂)导(演)”。每当动画OP(片头)(结)束,“林魂”(的)名字出现在(屏)幕上时,都(有)(许)多“(注)(入)林(灵)魂”的弹幕飘过。

  (人)(们)(期)待一部好动画,真的(太)久(了)。

  或(者)也(可)(以)说,(近)年来,人们一直在期待好(动)画,而(每)一部好(动)画的(出)(现),(都)在(重)新制定“(好)”的标(准),(抬)高人们对“下一(部)”的期(待)。《雾山五行》就是其(中)的一例。

  但是,随之(而)来的“(国)漫崛(起)”话题却引(来)了争议:“国漫(不)是(那)个漫,崛起也不是那个起”(羊廷牧语);“(没)(有)‘动(漫)’这种东西,没有!没有!没有!”(夏达(语))。这背(后)有两(个)一直(存)在的(问)题:“国漫”到底是什(么)?中国动(画)崛起了(吗)?

  (我)们先搁置对《(雾)山(五)行》的评价,只看两个问题。

  首先,是再度被(热)议(的)“(国)漫”一词。

  这(个)词,(可)能在大多数人眼里并(不)(陌)生,它是“国产动漫”的(简)称。(一)些观众(把)《雾(山)(五)(行)》(称)为“国漫(之)(光)”,正是在“国产(动)漫”的(意)(义)上(赞)(美)它。

  可是,“(动)漫”从来都不是一个准(确)的命名,甚(至)饱受诟(病)。这是一个(国)人发明(的)(词)汇,而(且)(是)完全站在受众角度去传(播)(的)。(曾)经,在(国)内尚未形成动(画)、漫画产(业)(的)年代,人们用“动漫”指代来自(日)本的动画和漫画。后(来)这两个产业慢(慢)发展,有了自(己)的行业要求,“动漫”这个(模)糊不清的概(念)也就(有)(了)(分)开(的)(必)(要):动(画)(的)归(动)画,漫画的归漫画。最关键的(是),在“以画面重(新)(创)造动作”(动画)和“用分(镜)讲故事”(漫画)这(两)种艺术形式之(间),还有相(当)一段(距)(离)。

  在这个前提下,“国(漫)”严格(说)只能(是)“国产漫画”(的)简(称)。与之相对,(也)有(人)把“(国)产动(画)”简称为“国动”,流传度不是特(别)高,但能准确区分。然而,“动漫”这个(说)法实在太过(深)入人(心),“国漫”也因为一次(次)讨论,反而(成)为日(常)(语)言的(常)见(词)汇。(特)别随(着)(近)(年)来(国)产(动)(画)在网络和影(院)取得(的)(有)(目)共(睹)的进步,“国漫”(还)(有)(变)成偏(正)短(语)的趋向:(越)来越(侧)重动画、忽(视)(漫)画。这种状况,对(两)个(行)(业)都不够友好。

  为(了)不混乱,其实(最)(好)(不)用“国(漫)”,而使用“(国)(产)(动)画”和“国产漫画”。它违(反)了(说)(话)省力的原(则),但不会造成误(会)。(当)然,还(有)一种可能,就(是)在未来,“国漫”这(个)词在政策、(商)业和习惯的(配)(合)下,终(于)洗去被(诟)(病)的一面,如打破“动漫”(是)小孩子(专)属的偏见,重新(被)接受,新的形(式)(动态漫(画)、(短)(视)频(动)画、AI动画……)出(现)(消)(解)原(有)(艺)术的边界等。这倒(也)不(是)(没)有可能。但或许(那)时将(出)现(一)(个)新(的)命名。

  接下(来)是第二(个)问题:国产动画真的崛起(了)(吗)?

  国产动画,(特)指国产(商)业(动)画,而且一度排除了(大)量儿童向(作)品(如《(熊)出没》《喜(羊)羊(与)灰(太)狼》等),特(指)青少年向、乃至(全)年龄向的(商)业(动)(画),并期待它能形(成)(如)日本、美(国)动画那样的“亚文(化)氛围”。

  这(两)(年),随(着)(所)谓“二次元文(化)”的泛化,上(述)定(义)开(始)松动。“亚文化氛围”(已)(经)出现,人(们)开始更重视“国”(字)头(和)艺术(水)准。因(此),国(产)动(画)的自我追(溯),最早就可以(到)新中(国)成立前的万氏兄(弟)(和)(新)中国成立后的(美)术片。但是,在这二者之间,(制)(作)者、(受)(众)、(风)格(美学)、技术等的断裂非常明显。特别是在(美)术(片)厂被迫“转型”,(几)乎全军(覆)没后,国(产)动(画)(可)以说是从零开始的(新)事(物)。它(一)边以(美)日(商)业动(画)为师,一边期待创作出属于中国的特殊风格。

  这时,以《秦时明月》《大鱼海棠》《大圣归(来)》《罗小黑(战)记》等为代表的一系列作品,一(点)点改变着普罗大(众)对“动画”儿童、低龄、幼(稚)(的)(刻)板(印)(象)。(人)(们)逐渐承认(动)画能(讲)出一个(好)(故)事、能(打)通各个年龄层,是一(种)与电影、电(视)剧并肩的艺术形式。(另)一(方)面,对于(本)就喜欢动(画)的受众(来)说,他们看到了国产动画作品在数(量)、质量(上)的显(著)提(高),且逐渐摸索(出)(自)己(的)艺术(风)格和价值(观)念,(也)会(感)到(鲜)明(的)“(进)(步)”。两相(结)合,“(国)产(动)画崛(起)”的呼(声)便越来(越)高,(每)次(出)(现)高水(平)(的)作品,(就)要重新讨论一(番)。

  (实)际上,“国产”(和)“崛起”,在(很)大程度(上)(还)是“(超)(越)(心)(态)”的产物——既然“日本动(画)”“(美)国(动)画”(存)在,那“中国动画”(也)理(应)存在。从这个意(义)上讲,(所)谓(的)“(国)漫”成为(讨)论(话)(题),实际(上)也是顺着“国产电(影)”和“国(产)(剧)”(的)(讨)论而来的,背后(有)民(族)心态。

  这和日本早年(看)迪(士)(尼)的心(态)如出(一)(辙)——美(国)(有)迪士尼动画,日本(也)(应)该做出在艺术(水)平和(质)(量)(上)相(当)(的)动(画)。这(在)日(本)(动)画(初)期是一股(强)大的推动力。类似(地),(它)在中国动画发展(的)(过)程(中),也是(推)(力)。一次次说“(崛)(起)”,不(见)得是(真)的“崛起”,却是心(态)(的)折(射)。现在(中)(国)(动)画人面(临)着更(多)学习对(象)和进(步)(空)间:日本动画、(美)国(迪)(士)尼,和近年越来越受到重视(的)、以(上)(海)美术制片厂(为)代(表)的新中(国)艺术(片)(动)画,以及新的数码技术……总的来说,它们都是未来(产)(生)好作品的条件。

  (最)后还是要(泼)(点)冷水。

  回到开(头)的《雾山五(行)》。(我)(认)(为),与(其)(说)它(是)“国X之光”,(不)如说(它)是动画人的一次“蚌病成(珠)”。直到今天,动画制作仍然是一个劳动强度极高但收入却(不)那么高的行(业)(这里不包(括)为游戏制作(的)动画),动(画)(人)“用爱(发)电”(的)例(子)不在少(数)。与(此)(同)时,他们还(要)(顶)住来自社会(和)家(庭)的(偏)见。因此,若要自信地讲出“中国动画崛(起)”,(最)(首)要(的),应(该)是(改)善创作环境:(不)仅(要)把(蛋)糕做大、切(蛋)糕的姿(势)还要(规)范、社会接受度也要提高,(而)不是跳(过)这(些),直接要求“灵(魂)”。

  也就(是)说,(在)(这)(些)条件(尚)不(稳)(定)的情(况)下,要让国(产)动画成(长)(为)一门成(熟)(的)艺(术)、要等待伟大的(艺)术家和高(光)(时)刻的降(临),还(需)要(做)很多准备。

【编辑:(叶)攀】

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