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“国(漫)”真的“崛起”了吗

来源: 南方日报网络版     时间: 2020-11-24 11:08:36

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  “国漫”真的“(崛)起”了吗

  ◎王(鑫)

  近(期),(以)《(雾)山五行》为首的几部(国)产动画重新(掀)起了“(国)漫崛起”的讨论。《雾山五行》是由(林)魂导(演)(主)创的三(集)动画(作)品,每集时(长)约40分(钟)。在(剧)本明显存在短(板)(的)(前)提下,水墨风的场景表现,以(及)吸收了《火(影)忍(者)》《无皇刃谭》等经典(作)画桥段、极富冲击力(的)(打)(斗)(表)现,使作(品)获得观众(的)高度评(价),一(度)被誉(为)“国漫之光”。导演林(魂)(在)艰辛(的)(制)作条(件)(下),以其“(一)体(机)”式的全(面)才能,也被称作“灵魂导演”。每当(动)画OP(片头)结束,“(林)魂”(的)(名)(字)(出)现在屏幕上(时),(都)有(许)多“注入(林)(灵)魂”的弹幕飘过。

  人们期待一(部)好动(画),真的太(久)了。

  或(者)(也)可以说,近年来,人(们)一(直)(在)(期)待好动画,(而)每一部好动画的出(现),都在重新制定“好”(的)标(准),抬高(人)们对“下一部”(的)期待。《雾(山)五行》(就)是其中的(一)例。

  (但)(是),随之而来的“(国)(漫)崛起”话题却引来了(争)(议):“(国)漫不是那个漫,(崛)起(也)不是那(个)(起)”(羊廷牧(语));“没有‘动漫’(这)种东西,(没)有!没有!没(有)!”((夏)达语)。这背(后)有(两)(个)一(直)存在的问(题):“(国)(漫)”(到)(底)是(什)么?中国动画崛起了(吗)?

  我们先搁(置)对《雾(山)五(行)》的评价,只看(两)个(问)题。

  首先,是再度被热(议)(的)“国漫”一词。

  这(个)词,可能在(大)多数(人)眼里并不陌生,(它)是“国(产)动(漫)”的(简)称。(一)些观众(把)《(雾)山五行》称(为)“国漫(之)光”,(正)是在“国产(动)漫”的意(义)上赞美(它)。

  可是,“(动)(漫)”从来都不是(一)个准确的命名,甚至饱受(诟)病。(这)是一个(国)人(发)明的词汇,(而)且(是)完全站在(受)(众)角(度)去传播的。(曾)经,在国内(尚)未形成(动)(画)、漫画产业的年代,人们用“动(漫)”指代来自(日)本的动(画)和漫(画)。后来这(两)(个)产(业)慢(慢)发(展),有了自己(的)(行)业(要)求,“(动)漫”这(个)(模)糊(不)(清)(的)概念也就有了分开(的)必要:动画的归(动)画,(漫)画的归漫(画)。最关键的是,(在)“(以)画面重新创造(动)作”(动画)和“用分(镜)讲故(事)”((漫)画)这(两)种艺术形(式)之间,(还)有相当一段距离。

  在这个前(提)下,“国(漫)”严格说只(能)是“国产漫(画)”(的)简称。与之(相)对,也有(人)把“国产(动)画”简称为“(国)动”,流(传)(度)(不)是特别高,但能(准)确(区)分。然(而),“动(漫)”这个(说)法实(在)太过深入(人)心,“(国)漫”也因为一次次(讨)论,反而(成)(为)日常语言的(常)见词汇。特别随着近年来国(产)动(画)在(网)(络)和影院(取)得的有目共睹(的)(进)步,“(国)漫”还有变(成)偏(正)短(语)(的)趋向:越(来)越侧重动(画)、(忽)视(漫)(画)。(这)种状(况),对两个行业(都)不够友(好)。

  (为)了(不)混(乱),(其)实最好不(用)“国漫”,而使用“国产(动)画”(和)“国产漫画”。它违(反)(了)说(话)省力的(原)则,(但)(不)(会)(造)成误(会)。当然,还有(一)种可(能),就(是)(在)未来,“国漫”(这)个词在政(策)、商业和习(惯)的(配)(合)下,终于洗去被诟(病)的一面,如打破“动漫”是小孩子专(属)的偏见,(重)新被(接)受,新的形(式)(动态漫画、(短)视频动画、AI动画……)出(现)消解原有艺术的边(界)(等)。这(倒)也不是(没)有(可)(能)。但或许那时将出现一个(新)的命名。

  接(下)来是(第)(二)(个)(问)题:国(产)动(画)真(的)崛起了吗?

  国产动(画),特(指)(国)(产)(商)(业)动画,而且一度排除了大量儿(童)向作品((如)《熊出没》《(喜)羊羊与灰(太)(狼)》等),特指青少(年)向、乃(至)(全)(年)龄向的商业动画,并期(待)(它)能形成(如)日本、美国(动)画那样的“(亚)文化(氛)(围)”。

  (这)(两)年,随(着)(所)谓“(二)次元文(化)”的泛化,上述(定)义开始松动。“亚文化氛围”已经(出)现,(人)们开始更重视“国”字头和艺(术)水准。因此,国产动画的自我追溯,最早就可以到(新)(中)国成立前的万氏(兄)弟和新中国成立(后)(的)(美)术片。但(是),在(这)二(者)之间,制作者、受众、风(格)(美学)、技术等的断裂非常明(显)。特别是(在)美术片(厂)被迫“转型”,几(乎)(全)军(覆)没后,国产(动)画可以说是从(零)开始的(新)事物。它(一)边(以)美(日)商业动画为(师),(一)边期待创作出属于中(国)的特殊风格。

  这时,(以)《秦时明月》《(大)(鱼)海棠》《大圣归来》《罗小(黑)战记》等为代表的一系(列)作品,一点点(改)变着普罗大众对“动(画)”(儿)童、低龄、幼稚的刻(板)印象。人们(逐)渐承认(动)画能(讲)出一个好故(事)、能打通各个(年)龄层,(是)一种(与)(电)影、(电)视剧并肩的艺术形式。另一方面,对于(本)就喜欢动画(的)(受)众(来)说,(他)们看到了国产动画作品(在)数量、质(量)(上)的(显)著提高,(且)逐(渐)摸索出自己的艺术风格和价值观念,(也)(会)感到鲜明的“进步”。(两)相结合,“国产动(画)崛(起)”的呼声便越来(越)(高),(每)次出(现)(高)水(平)(的)作品,就要重新讨论一番。

  实(际)(上),“国(产)”和“崛起”,(在)很大程度上还(是)“超越(心)态”(的)(产)物——既然“(日)(本)(动)画”“美国动画”存(在),那“(中)国动(画)”(也)理应存在。从这个(意)义上讲,所谓(的)“国漫”成为讨论话(题),实际上也(是)(顺)(着)“国(产)(电)影”(和)“(国)产(剧)”(的)(讨)论(而)(来)的,背(后)有民(族)心(态)。

  (这)和日本(早)年(看)迪(士)(尼)的(心)(态)如(出)一辙——美国有迪(士)尼动(画),日本(也)应该(做)出在艺术水平(和)质(量)上相当的动画。这(在)日本(动)画初(期)是(一)股强大的推动力。类似(地),它在中国动画(发)(展)(的)过程中,也是推力。一次次说“崛起”,不(见)得是真的“崛(起)”,却是心态(的)折射。现(在)中(国)动画人面临着更多学习对象和进(步)空(间):(日)本动画、美国(迪)士尼,和近年越来越受到重视(的)、以上(海)(美)术制片厂为代(表)的新(中)国艺术片动画,以及(新)的数码技(术)……总的来说,它们(都)(是)未来产生好作品的条件。

  最(后)还(是)要泼(点)冷水。

  回到开头的《雾(山)五行》。我(认)为,与其(说)它是“(国)X(之)(光)”,不(如)说(它)是(动)画人(的)一(次)“(蚌)病成珠”。直到今天,(动)(画)制作仍然是一个(劳)动(强)度极高(但)收入却不那么(高)(的)(行)业(这(里)(不)包括为游(戏)(制)作的(动)画),动画人“(用)(爱)(发)电”(的)例子(不)(在)(少)数。与此同(时),他们(还)要(顶)住(来)(自)社会和家(庭)的偏见。因(此),(若)要(自)信地(讲)出“中国(动)画(崛)起”,(最)首(要)的,应该是改(善)创(作)环境:(不)(仅)(要)把蛋糕做大、切蛋糕(的)姿势还(要)规范、社(会)(接)受度也要提(高),而不是(跳)过这些,直接要求“(灵)魂”。

  也就是(说),在这些条件尚不稳定(的)(情)况下,要让国产动画成长为一门(成)熟(的)艺术、要等待伟(大)的(艺)(术)(家)(和)高(光)时刻的(降)临,还需要(做)(很)多准备。

【编辑:叶(攀)】

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