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从金(爵)奖(官)方入选影(片)《(海)莲娜:画(布)人生》(等)说开去

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  在隐秘的角落,她们开出意想不到(的)狂花朵(朵)

  ——从(金)爵奖官方入选影片《(海)莲(娜):(画)布(人)(生)》《掬(水)月在手》(等)(说)开去

  ■(本)报记(者) (柳)青

  电影(是)(现)实的(延)伸,电影从业者积(极)介(入)了女性议题,渴望行(业)结构甚至(社)会(性)别(结)(构)(调)整(的)声音从现实渗透在作(品)中。今年(上)海(国)际电影节在征片、选(片)阶段,即发(现)当下(电)影(创)(作)(的)(重)要(趋)(势)是“女性对(男)性凝视的反抗”“女性挑战性别刻(板)(印)象”。在参赛参展的多个(单)元里,观众能看(到)这些或“由女性拍摄”或“为女(性)发声”或“(与)女(性)(在)同一(立)场”的作品,(它)们(从)(不)(同)视角思考女性的(自)我(发)现、自我实现,(以)及女性之(间)的关系,多样化的类型和题材(揭)开一个个隐秘的角落。

  女性阔达的精神(世)(界)

  《(海)莲娜:画布人生》是今年(金)爵奖官方(入)(选)影片之(一),女主角(海)莲娜是个被(遗)(忘)(的)画家,只(开)过一次(画)展,此后寂(寂)无名(地)(生)活(在)芬兰农(村)。影片的(观)赏(性)来自(绚)烂的色彩和光(影)(浓)烈的质感,而女主角(的)表(演)带来有冲击力的能量(感),海莲娜虽是(在)(亲)情和爱(情)(中)都被辜(负)的农妇,但是她把自我(实)(现)的能量付诸于绘画,在她的画(里),人们看到(一)个俗世定义的平凡女(子)能够拥有多(么)惊(人)的(精)神世界。

  入选(金)(爵)奖(纪)录片单元的《掬水月在手》和展(映)片《屏住呼吸》是从不同领域的传(奇)(女)性经历里,探寻女(性)阔达的(精)(神)世界。《掬水月在手》的(女)(主)角是研究中国古典诗(词)(的)大师叶嘉莹,她经历过动荡的人生,在漫长的时间里,她是一个在(生)活和精神(上)(都)得不到支持(的)(孤)(独)者。极端孤(独)的她(在)诗(词)中为(自)己创造了一个富足的世界,她从诗(词)(中)(跳)出私人(的)苦(难)和欲求,(抵)达广(博)的对(芸)芸众生的爱。《(屏)住呼吸》(的)(内)容来自俄罗斯“自(由)(潜)女(皇)”娜(塔)莉亚·穆尔查诺(娃)的真(实)经(历)。片(中)的玛(丽)娜是退役的(游)泳(运)动员,离异后偶然发(现)自己(具)备(水)下闭气的(才)能,遂改行自(由)潜(水),挑(战)极限。这不是常(规)(的)励志传记(片),(影)片的重点不在(于)女主(角)经(历)人生(低)谷(后)怎(样)在新的领域逆袭,导演(用)(自)由潜水运动(中)不断增加的下潜深度(和)被打(破)的纪录,(传)递(女)性一往无前(地)突破自我、重塑人(生)的(信)(念)。

  女性的成长可以与男性无(关)

  关注女性传奇和成(就)的同(时),(更)多(影)片把视线聚(焦)于女性(成)长(中)面(临)的并不友好的环境。

  西班牙(导)演皮拉(尔)·(帕)(罗)梅(洛)深(度)采访了一千(多)(个)(中)学女孩后,写出长片(处)女作《女生(们)》(的)(剧)本,十(一)(二)岁(的)(女)孩们,(似)懂非懂,身体和欲(望)都在(蠢)动着萌芽。一群非(职)业(演)(员)的姑娘们,懵(懵)(懂)懂、全(无)痕迹(地)在摄影机前(交)付着自(己)的冲(动)和迷惘。(接)连的特(写)镜(头)下,青春(少)艾,美得炫(目),但1990年代西班牙的(大)环(境)保(守)得让人窒息,未婚母亲是耻辱,女孩(对)身体(的)好奇(和)主(动)(探)索,是被污名化的,针对(各)(年)(龄)(层)的荡妇羞辱无处不在。(对)女(性)(而)言,以为“只道(是)寻常”的成长,却要蹚过偏见的惊涛骇浪。恰似影片结(尾)(的)(大)合(唱),(女)孩们是被噤(声)的,她(们)(被)要求(对)口(型),(能)有勇气放开声音真唱、唱(出)自己(有)特点的声音,(就)(已)(经)(是)千难(万)难的(勇)(者)冒险。

  《女生(们)》里1992年的西班牙或许可以推说是“近30年(前)的年代剧”,但保加利亚电影《姐妹》揭(示)这类对女性(的)(禁)锢和暴力仍残忍地(存)于(当)下,这(顽)固保(守)(的)(风)(气)(让)(人)厌憎。(青)春(期)的妹妹(出)于冲(动)、好奇,以(及)闭塞环境(里)(贫)乏的想(象),编(造)了(一)个(与)身体和性有(关)的谎(言),少不(更)事的她哪里(会)料(到),“(妹)妹失身”“姐夫不贞”的流(言)几乎(摧)毁长久欠缺沟通的母女三(人)。影(片)的最后,险些分崩离析的母女和(姐)妹在真相(前)平静,(三)人一(起)做起陶(器),人人不响,(只)(有)(铲)土的声音(一)(声)接一(声)。那是一(个)充满隐喻意味的片刻,(风)波度尽,(总)(还)是(女)人们依傍着走(下)去。

  女性在承受(和)克服非难的日日夜夜,男性的缺席是(常)态。(今)年入选亚洲(新)人奖(单)元的《迷走(广)州》《亲爱的她》,展映单元的《爱(情)(三)部曲:(重)(生)》和《亚当》等影片,对这个(主)(题)有不(同)视角的(讲)述。《迷(走)(广)(州)》里(的)(两)个女孩,一(个)中性,(一)个(甜)(美),性(情)刚(烈)的米淇要寻找(失)联已久的父亲,傻白(甜)的(晶)晶想去恋人的(身)边,于是她们结伴去(广)州,结果她们各(自)认为对自己非常重(要)的(男)性留给她(们)(的)都是(失)望,唯有她(们)互(相)扶持的“在(路)(上)”的那份(情)(分),带(来)安慰(的)温度。日本电(影)《(亲)爱的她》(里)也是(一)双相濡(以)沫的女(孩),小(春)陪伴着好友(彩)乃经(历)(孕)期,(看)着她做出当(单)身母亲的决定,然后她们一起(抚)养(小)(孩)。这个女孩的小联盟固(执)且团结地(不)与现实妥协,勇敢地说出:“即(便)没有美(景)相伴,依然(未)(来)可期。”

  “狂花”(肩)负(起)(黑)暗的闸门

  在《爱情三部(曲):重生》(里),(艾)维盖尔既是母(亲)也是护士,她为身边的人付出(了)(一)切,(痛)(苦)(于)无法找到自己的位置;雅儿难以(从)(被)父母(抛)(弃)的童年创伤中恢复;娜玛自幼被(继)父虐(待),却承担着照顾(继)(父)的责任,并(为)此(不)得不(在)(夜)晚从(事)声(色)行当。三个徘徊于毁灭边缘的女(子),因(性)情中难(以)磨灭的“爱”而(产)生交集,那一点(命)悬一线的“爱”把她们牵系在一起,也拯救了她(们)。(所)谓的“女性力”莫过(于)此,(即)是在绝境(中)仍本能般对(不)完美(的)同类和(他)者付(出)将心(比)(心)的体恤。也正(是)(这)份(微)(弱)且(珍)(贵)的“爱的能(力)”,让(看)似羸弱的女人们肩负起黑暗的闸门,拥有改(变)现状的勇气和能力。

  巴(西)电影《普蕾(萨)》(的)女(主)(角)是一个毫不妥协的母亲,(纪)录片(出)身的导演,(以)质朴的电影语(言)讲(述)一个(母)亲为(了)寻找失去音讯的(儿)子,(深)(入)亚(马)孙丛林深处,单枪(匹)马揭(开)巴西奴役劳工的黑(幕)。《(孟)(加)拉制造》里23岁的年轻女孩,(面)对(服)装(厂)(恶)劣的工作(环)境,(拒)(绝)“(苟)且求平安”的妥协,坚持和同事一起(建)(立)(工)会,(为)自(己)(和)工友的权利(而)(抗)争。在法国喜剧《热血狂(花)》(里),当(小)镇足球(队)被禁赛(时),(球)队教练找来一群姑娘们临时组队,这些本是家庭主妇、餐厅服务生、片儿警的邻家女子,终在(绿)茵场上成为不让须眉(的)热血狂花。

  (这)部(诙)谐的喜(剧)(和)更多严肃的(正)(剧)交织(出)一股振(奋)(的)力(量):(当)电(影)(里)有(了)“她看”“她(说)”的(空)(间),(隐)(秘)(的)角落(里)(会)开出意(想)不到的狂花(朵)朵。

【(编)辑:王诗尧】

【编辑:火麻仁瘦肉汤网】



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