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拍完《(隐)(秘)的(角)(落)》,导演辛爽只(把)成功归(于)集体

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  首(部)导演(作)品《(隐)秘(的)角落》成(今)年现(象)之作

  (导)演辛爽:这是集(体)的成(功),请(忽)略我

  网络(自)制剧《隐(秘)(的)(角)(落)》6月16日晚播(出),导演辛爽在当天傍(晚)6点发微博说:“一(场)(近)(两)年的极限(运)动即(将)在今(晚)正式结(束),我(可)以好好歇(一)会儿了。”(然)(而),(这)个“休假计划”却落空(了)。

  《隐秘的角落》成为2020年迄(今)(为)止最火的电视剧,首次当(导)(演)的辛(爽)可谓是“一战封(神)”,(迎)接他(的)是无数的赞美和媒体(采)(访),(疲)(惫)(的)辛(爽)“(抱)(怨)”(称)(自)己都没有时间看(最)喜欢的《马大帅》了。

  首部(导)演作品就达(到)令(人)惊(艳)的(水)准,(辛)爽却没有什么“秘密(绝)(招)”(分)享给外界,他(说)一(切)不(过)(是)(基)于(自)己内心(的)一个标准:“完(全)的(尊)重与较真,(表)达自己(真)(正)想表达的(理)念,不(会)被任何东西所裹挟,不会被钱砸,对得起观众,不糊弄观(众),这是我做(导)演的唯一(标)(准)。”

  斜(杠)(青)年(跨)界优(秀)

  在辛爽看来,(万)物(不)过命中注定,所以他(成)为一名(导)演,说来也离不开(这)几(个)字。

  1981年出生(的)辛爽是让(人)羡慕的成功(的)“斜杠青年”,大学毕业于中(国)政(法)(大)学(国)(际)(经)(济)法学院,却以Joyside(乐)队成员而知名。Joyside乐队有(着)“中国(最)(好)朋克”之(美)誉,很多人说Joyside代表了中国(朋)克的强盛时期,没有(他)们就(没)有现在(的)(朋)克,辛爽是乐队的元老队(员),担任过吉他(手)、鼓手,2006年退出乐队。

  自言生活中不爱(说)话的辛爽,(需)要(有)(渠)道去表达他(内)心的想法,(他)(以)(前)选择(了)做音(乐) ,现在则选(择)做导演。在乐(队)(时)拍MV没(有)钱,辛爽(就)自(己)写剧本,(借)了台机(器),慢慢地把MV拍(出)(来),自(己)干着觉得有(兴)趣,结果(大)家看了也(觉)得他拍得(有)意思,(开)(始)有人找他拍MV和广告。

  (辛)爽觉(得)做(导)演(一)个特别的好处就是,这(事)可以(干)一辈(子),“不(存)在(退)(休),只(要)你愿(意)(拍),你可(以)(拍)(到)死,(并)且这(事)又可以表达(世)界观,是很理想的一个职(业)。”

  能够执导《隐秘的(角)落》,辛(爽)很感(谢)慧眼(识)人(的)伯乐——湖南(卫)视的综艺(节)目《(幻)(乐)之城》,著(名)音乐人梁翘柏是这个节目(的)联(合)(出)品人和(音)乐(总)监,他和(辛)(爽)合作过MV,十分欣赏辛(爽)的(才)华,就叫辛爽来《幻(乐)之城》(玩)玩,(结)果辛爽在《幻乐(之)城》拍了(五)部(短)片,无论是他讲故(事)的(能)力,还是对画(面)的把控,(影)(像)的运用,(都)得到业内和观(众)的认可,吸引到了爱奇艺的制片人,最终(推)荐辛(爽)执导了《隐(秘)的(角)(落)》。

  《隐(秘)的(角)(落)》(中)音乐(的)运用,成为该剧的(一)(大)亮点,辛爽在音(乐)上(的)才(华)也得到充(分)(发)挥。(首)(先)是被观众戏称的“阴(乐)”,总是恰到好处(地)出现(在)(剧)(中)的(每)个节(奏)(点)上,音乐在《隐(秘)的角落》中赋予的是一个纵观全(局)(的)视角,就像一(个)神秘的(能)(量)在观看着正(在)发生(的)一切,(也)可以(理)解(为)音乐本身(是)剧情中一(个)看不见的抽象(角)色,以(它)独(特)(的)方(式)参与(到)故(事)(中)去。担(任)《隐秘的角落》(配)乐的丁可,也是辛爽亲(自)(找)来(的),(辛)爽说两人(理)念相(投)(一)拍(即)合,(丁)可在这次配(乐)中(选)择(以)实验电(子)乐和(氛)围音乐为主,吻合全剧(的)悬疑气氛,以(至)(于)弹幕(上)总(是)一片(片)的(感)慨:“晚上不敢看这部剧。”

  更值(得)称(道)的(是), 《隐秘的角(落)》(全)剧12集,共有11首片(尾)曲,这(些)片尾曲(不)仅仅是音乐,同时也是(剧)情(的)(延)(伸),是(对)整个故事的一个补充。

  片尾(曲)全部来自独立音(乐)人和乐(队)的(原)创作品,其中(最)后一集的片尾曲更(是)辛爽酒(后)自己创作的。这(一)集的片尾(曲)原本(是)另一首歌,但是辛爽(未)能拿到版(权),又(没)有合适的(歌)曲,(有)人建议(他)自己写一(首)。辛爽(不)(太)有(把)握,试了几次,没(有)一(首)(是)(满)(意)的。有一天,(他)跟(朋)友吃(饭),喝(了)(点)酒,(回)家(的)路上就(开)始哼起了旋(律),回家之(后)(马)上写了出来,(第)二天就录了一个小样。

  辛爽介(绍)(说),《隐秘的角(落)》的音(乐)制(作)绝非是“铺音乐”的概念,例如(说)做20段声音,10段开心,10段不开(心),当作素(材)来(处)理。事(实)上,(做)《隐秘(的)角落》(是)采(取)了电影(配)乐(的)方式:“丁可之前(一)直做电(影)(的)配乐,我们希望(做)剧的时候也用这(个)方式,我们会从头(到)尾(完)整地看一(遍),对剧作有(理)解,他会跟(我)(沟)通,这场(戏)(我)想表达什么,什么情绪,按(照)戏(的)节奏来创作音(乐),不只是(单)纯地把音乐贴上去,而是要用音乐,按照我的理解,把(情)绪表达出来。做(后)期时,(我)大量的时间待在混录棚(里),(我)自己的工作习惯是这(样),从剧本阶段一直到后面(的)(声)音全程(参)(与),这是唯一的办(法),把导演(想)要(呈)现的(都)(严)(丝)(合)缝(地)贯穿到每(一)个环节里。”

  这是一个以(爱)之名行恶之(事)(的)家(庭)题材故事

  在辛(爽)看来,隐秘的角落就(是)人的(内)心,“剧中人物内心都藏(着)各自的小(秘)(密),(阳)光(越)强(烈),(阴)影越(强)烈。但反过(来),隐秘的(角)落最终还会有阳光照进来。”

  《(隐)秘的角落》是一部(犯)罪悬疑剧,但是辛爽首先把它定位为一部家庭剧,这是(一)(个)以爱之名、行(恶)之事的(家)庭题材:“剧中所有人都对爱有了错误(的)理解,有的人(把)(爱)(理)解成占有,有(的)人把爱理解成卑(微),有的人(把)爱理解得(很)自私,(有)的人把(爱)理解成强迫、控(制)。我们创(作)(的)(初)衷,就是把(人)性的复杂(展)(现)出来。”

  辛(爽)认为《隐秘的角落》中不存在什么(儿)童(世)(界)和成(人)世界,都(是)人(类)普遍的情(感),他希望观众在看完这部(剧)后,(现)(实)生(活)里能一直(有)阳光照(进),远(离)那些“隐秘的角落”,所以“《(隐)秘(的)角落》是一部积极(阳)(光)、正能量的戏。”

  《(隐)(秘)的角落》围绕“三个孩(子)在暑假看到一起(凶)杀案”开启,(三)(个)(孩)子的(表)现成为全剧(的)关键,小(演)员们也以精彩的表现撑起了(这)部剧。问及(如)何给这些小(朋)(友)讲戏,与他们探讨人性之(复)杂,辛(爽)表示,(在)讲戏时不能用太(繁)(琐)的语(言),而是需(要)找到跟(演)员的有效沟通(方)(式),“包括成人演员也是,(每)个演员沟通(方)式都(不)一样,你要想好用什么样的方式(沟)(通)是最顺(畅)的,他能最快理解,跟你沟(通),和你(形)成共同(创)作的关系。”

  剧中有一场(戏)是朱朝阳和(严)(良)在阳(台)上说话,开始(两)个孩子都(没)(有)状态,辛爽说:“我跟他们说,现在你(们)(就)想(对)方身后(揣)着(一)把刀,你(说)话的时候,(对)方有可能(掏)出刀伤害你,他们迅(速)理(解)了我要的是(什)么,不要跟(他)们说这场戏你要表达什么,(不)用那么复杂,就(用)很简(单)的方法沟通。(我)看到很多(导)(演)跟演(员)沟通(说),‘你(再)松点,你再紧(点)’,演员(又)不能(说)听不懂,只能说‘我理解了,尽量按照你的(说)法去做’,(这)(种)沟通对(演)员没有(任)何帮助,要给演(员)有帮(助)的话,就给实际的帮助。”

  线索隐藏在细(节)中

  辛爽特别喜欢大卫·(林)奇编(剧)和(执)导(的)美剧《双峰》,(他)说每次看(都)能发现(新)的细节,拍摄《(隐)(秘)的角(落)》时,辛爽把这份偏爱也(用)在了剧(中),而寻找藏(在)剧中细(节)的线(索),(也)成为《隐秘的角落》(剧)迷们津津乐(道)的一(件)事。

  (辛)爽(很)(喜)欢这种互动,例如(一)些(原)本无意的(细)(节),却(被)观(众)(解)读出(了)(内)(涵)。例如(去)爬六(峰)山,两边都是三个(人),两边都(带)了相机,这(边)的(相)机(是)谋杀的道(具),那(边)相机拍了谋(杀)证据。(辛)爽说(他)们拍摄时其实(并)没有想这么(多),观众(这)(样)的解读就让(他)感(觉)很(有)(意)思。

  (但)(对)于另外一些解(读),辛爽则认为(曲)解了他的创作。比如有观(众)(解)读朱朝(阳)(在)警(车)里搓(手)(是)因为他补刀了王瑶,辛(爽)并(不)认同(这)种解读,“(我)(觉)得(这)不是我(的)初衷,纯粹(的)恶从来不是我(想)展现(的),我不(相)信这世界(上)有无缘(无)故的恶,这不是我的创作理念。”

  除了之前说的(音)乐之外,剧中的片头、(镜)头,(甚)至光线都成为辛爽埋(藏)细节的(地)(方)。

  对于(备)受称(赞)的(片)(头)的黑白动画,(辛)(爽)(坦)言动画的创意灵感来自小(时)候看(过)的《(故)(事)会》(以)(及)郑渊(洁)的《魔方大厦》。(他)(透)(露)(开)始没有想做片(头),就想把字幕打上(去),后来发现这样对观众有影响,影(响)观众(的)观(感)。“观众是(看)字(幕)还是看内(容)?结果什么也没有(看)到。我又(不)想(变)成字幕(版),(动)态的(题)(板)也没有(意)思,所(以)跟动(画)师沟通的时候,我的要(求)就是把(所)有(的)字(幕)(去)掉,单独(成)片,可(以)理解(成)这是一个动画短片,可以承载自己的内容。片头完全是手(绘)(的),做了将近一(年)(的)时间,(用)最(传)统的动画片的(方)式,(一)张一张(画)(的),从设计到(调)整,持续了很长时间,我跟动画师沟通时,要(求)他(们)看剧本,(甚)至看我们粗剪的素(材),然后再根据(这)些,(让)他们补充创作,就(像)创(作)(一)部完(整)的(短)片。”

  (剧)中(三)个孩子在船下对话的一场(戏)中,辛爽(说)朱朝(阳)(说)话的(时)(候),眼(睛)(那)(有)一道光,(这)是(在)用光线(来)叙事。“他(们)在讨论,可(是)又(聊)不出(结)果,(有)一(道)光(在)人(物)身上,(有)时候有,(有)(时)候无,一会儿多一(点),一会(儿)少(一)(点),(后)来(朱)(朝)阳说(你)(们)愿(意)报警就报(警),他决定往前(走)(的)时候,脸上的光(就)(没)有(了)。我们在叙事(的)时候不光用台(词),也用光线(的)(心)理暗示,(这)一道光没有(了),这个(孩)子(的)内(心)开始进入到(没)有光(的)地方,就是所谓的隐(秘)(的)角(落)了,和后面的剧情有关联。”

  辛爽介绍说,景(别)、光线、色彩在(剧)中都(是)作(为)辅助(叙)事而存(在)的,张东(升)(出)现是蓝色(调)、冷色(调)为(主),老陈用暖色调(为)主,都是在(利)用(非)表演和(台)词之外(的)辅(助)手段来帮(助)叙事。“还(有)(调)色,不知道大家有没(有)(看)出来,(从)第一集顺(着)看到第(十)二集,(你)们可以截(图),(某)个场景的(图),(把)两个东西放在一起做(色)彩的(对)比,色调越来越(冷),第(一)集是暖的,然后慢慢的(色)调(变)(冷),这都是(对)于故(事)的辅助叙事,因(为)整个故事是(下)行的,所有的(色)彩、观众的心理压力(都)是慢(慢)下行。其实这(就)是(做)(剧)本(阶)段,我心里要(有)一(个)用(什)么(样)(的)方(式)(来)(辅)助叙事,对(故)事(有)一个深刻的理解,然后我(们)(通)过这(个)(理)(解)去(寻)(找)适合(我)们(叙)事的各种辅(助)手(段)。”

  对(于)(最)终的开放性结局,(辛)爽说在(结)(尾)他留了(三)秒的黑场,那三(秒)的黑场实(际)(上)是给自己留的(盲)(点),“我已经把(我)(所)知道的事情全都拍出来呈(现)(给)观众了,观(众)不(知)道(的)(事)情,其实我也(不)知道。我(不)知(道)(对)不对,但是至少(我)(的)创作里面,想(给)自己(刻)意留(一)些盲点,我要对这个故事保留新鲜感,(不)能是全知的,要有一(些)我不知道的东西。”

  作品(的)(成)功源(自)集(体)的力(量)

  对于首(次)导(演)的作(品)即成为现象(之)作,辛爽(反)(复)强(调)这是集体(的)力量:“(一)(部)(作)品的成功源自集(体)的(力)(量),我站(在)这(个)集体的最前(边)并不(代)(表)我可(以)独享(所)有(的)光(芒),所以请忽略我,更多地关心(作)(品),更多地关心(为)这部戏奉献(了)自己才(华)的我最钦佩(的)(艺)术家们,他们每(一)个人都(在)片(尾)的演职人员名单里,(他)们每(一)(个)人(都)值(得)被(赞)(扬)。”

  (在)(湖)(南)卫视创新(研)发(中)心做(交)流时,辛爽(讲)述(说),他(去)(张)(颂)文家邀请他出演(朱)永平,(张)颂(文)问剧(组)(主)创阵容如何,“(我)(说)主(创)可以的。”张(颂)文又(说)自己对美术要(求)很高,他说之前(拍)一个(戏),一进屋,(走)(到)(抽)(屉)旁边,拉开抽(屉)看有(什)么东西,(如)果是(空)(的)(就)特别(生)(气),(因)为没有谁(家)(里)的抽屉是空(的)。辛(爽)跟他说(放)心吧,《(隐)(秘)的角落》(不)(会)这(样),“(在)(某)一场(戏)里他也是(做)了同样的(动)作,打(开)(柜)子,(大)衣都在,(这)是判断美术(组)工作(很)重要的方面,你需要让演员相信(这)个环境是真(的)。”

  (辛)爽认(为)对一部剧来说 ,(剧)本、演员、(制)作、(美)(术)等都至(关)重要,其(中)尤(为)(重)要的是(剧)本和(演)员,“因为好剧本和好演(员),拿手机(拍)(也)(好)看,剧本烂,(演)员烂,你拿什(么)拍都很烂,(很)(简)(单)的(道)理。”

  (让)辛爽庆幸的是,这次合作的都是(创)(作)型演员,“(所)(谓)的创作(型)演(员)是(我)(在)现(场)(和)演员是共(同)(创)(作),(因)为(表)(演)(这)件事你在剧(本)阶段,编剧(写)剧本的时(候)有一些(表)演的指导,在剧(本)里面写出来,但(是)(一)个(好)的创(作)型演员不会完全按照剧本去(演),因为他真正(活)在那个空(间)、(活)在景里面,活在那个生(活)里的人物。”

  (张)颂(文)一(出)场打牌(的)戏被(观)众(评)为“演技炸裂”,辛爽说他(们)是(真)的在打牌,在剧组打灯、布置场景时,张(颂)文就说他们几(个)先打着,(等)(到)了拍摄(时),四个人(已)经完全(不)是在演(了),而(且)(开)(始)(设)计的是打麻将,但(是)张颂文说打麻将(时)间长,而他们这种只是工作闲暇的消遣,有人来做(买)卖时(会)(随)(时)起来散摊儿 ,所以(打)(牌)更(为)真实:“(其)实群戏(很)难拍,因为你要控制每(一)个(演)员,(每)个演员(在)(一)个(频)率、一个(节)奏里(面)(演),很(难)。我希(望)(这)个(戏)是流动起来的,是在(生)(活)里面的,(不)是那种背(台)(词)的。台词是他们在玩牌的时候自(己)随(便)(说)的。(我)当时(选)(演)员(的)标(准)就是(我)想(做)(生)活(化)的(质)感,你(需)(要)让(观)众相信演员(的)舞台,也就(是)(说)我们(拍)出(来)的环(境)是真(实)(的)东(西),不是(假)的。”

  剧中秦昊削苹果的(戏)是自己即兴发挥的,(他)在阳台(里)那场(戏)也是,开(始)(就)是(站)在(阳)(台)里看(花)草,两人觉得没(劲),秦昊就拿着苹果到了阳台上,他(当)时杀了岳父岳母,(跟)(媳)妇重(归)于好,心情(不)(错),他(拿)(起)苹果,在(阳)台(上)做(了)(几)个(投)篮的动作,然后做了几个俯(卧)(撑),觉得作为男性的掌控(力)又回(来)了,非常坦然地坐下来(看)(书)。(一)场戏下来非常精彩,“这(是)好(演)员(的)(魅)力,他(知)道给你什么。”

  (不)(会)(被)金钱砸 拍自己不喜(欢)的作品

  (说)(起)是(否)有遗(憾),(辛)爽表示艺术创作就是充满遗(憾),“(这)里(面)有遗憾,但是也有惊(喜),(还)有很多没有想(到)(的)想(法)在里(面)。加(加)减减差不多,如(果)最终结果(观)众(觉)(得)这个戏还凑合,还(能)(看),就达(到)了我(们)最初创作的目的了,就行了。”

  第(七)集严良(有)儿时(回)忆的(戏)份,辛爽遗憾服装不符合那个年代,“短裤(的)质感不符(合)那个年代,现场实在(是)找不到(那)么合适的衣服,服装没(有)准备得这么充分,我(们)拍(剧)(其)实现场(时)间很(宝)贵,我们没(有)办法因(为)一(场)(戏)停止,重新(去)找服装,重(新)做旧,重新(改),种种遗憾,(都)(会)有,不光(这)(场)(戏),很多场(戏)都会(有)。”

  辛(爽)还表示他个人最(不)满意的(是)严良和父(亲)、老陈这条故事线,他(觉)得没有其他(几)条(线)做得好,后来他想(到)了(更)(好)(的)(做)(法),可是后期都做完了。“搞(创)作就(像)手里握着一把沙子(跑)(步),不管沙子(多)(满)、(捏)得(多)紧,在跑步过程中(一)(定)(会)有沙子流出,再(好)的创作都会(觉)得‘(意)(难)平’,我们做(的)(事)(就)是跑(得)稳一些、(捏)得紧一(些),让(它)少流(出)一些、多剩下一些。”

  问及未来的打算,辛(爽)(坦)承(不)知(道),“我一直想(休)息,先(休)息一下。”辛(爽)说(自)己现在没(有)创作状态。有各(种)的事(情)(需)要做,时间被打(碎)了,头脑(和)心都无法静下(来),无法(坐)(下)来(去)想下(一)次(干)什(么),所(以),(要)先停顿下来,(慢)慢地安(静)(下)来。

  不(过)(辛)(爽)(表)示,未来无论(怎)样,(他)的创(作)初(衷)都不会改变,“我一定要表(达)(自)(己)(内)(心)真正想说(的),不(会)(被)金(钱)砸而去拍自己不喜欢的作(品),更不会(去)(糊)弄观众。”文/本报记者 张嘉

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