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(搁)置三(年)终(于)(露)面 新(剧)《狼殿下》冲上热(搜)(的)(背)后

来源: 南方日报网络版     时间: 2020-11-30 12:28:14

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  搁置三年终(于)露(面),肖战(新)剧《(狼)殿下》冲(上)热搜(的)背后——

  (莫)让粉丝滤镜 过滤了(电)视剧的(正)常(评)(价)标准

  吕鹏

  据说2017年就(已)(杀)(青)(的)《狼殿(下)》,在“(溜)(粉)”了三(年)之后,突然间(毫)无宣发的情况下,(空)降三大视频(平)台,并一(如)网(飞),(将)(全)集全部给观(众)呈上,一(时)间引起(热)议,(稳)站了热搜榜。(除)(了)对于内容的(关)注外,(更)加引(人)侧目的是针对于(剧)中男二疾冲的扮演者肖(战)的两极评价,所(引)(发)的网(络)时代电视剧生产、偶(像)(以)及观众粉丝之(间)的(三)角关系探讨。

  作(为)(一)部曾经有着一定野心意图(创)制“爆款”的电视剧,《狼殿下》的播出确(实)因为热搜和(观)(众)的广泛(讨)(论)而呈(现)出某些“(爆)款”(的)特质,(只)不过这个“爆(款)”的特(质)(并)不是因(为)(其)品相多么(出)色(事实上(恰)恰相(反)),而(是)由电视剧中的男二肖战对立(的)粉(丝)群(体)所(引)发,(从)而导致电视剧(成)为话题对象的(同)时,出现(了)(基)于演员(而)对电视(剧)两极分化的评论,也颇耐人寻味。

  肖战(作)(为)近年极有(话)题度、(以)电视剧(成)(名)也依存电视(剧)(发)展的(可)谓“(顶)流”的偶(像),与(其)所(相)关的一(系)列事(件),可谓电(视)剧、偶(像)与粉丝(三)者之(间)(在)网络(时)代关(系)的典(型)个案,对(于)(他)(们)(的)分析(和)(探)讨,实际上也是(对)于网络时(代)(电)视剧(创)(作)走向与观看评价(的)(探)(讨)(研)究。

  “偶像的(号)(召)力” VS“粉(丝)的抵制力”

  约定俗(成)并(广)(为)人知(的)认知(是),电影是导演的艺术,(具)有(很)强的个性(特)征,因而可以使(得)明星制有生发的(土)壤,很大程度上,是导演和明(星)成就(了)电影。而电视剧在某(种)程度上则是编剧的艺(术),它是基于剧本的集体(而)非凸(显)(个)人(的)(作)品创(作),(因)而长久以(来)都是电视成(就)演(员)而非相(反),这也(是)为什么电(影)(有)明星制而电视(剧)没有(的)缘(故)。

  然而,(网)络时代,因为偶像兴起和媒介环(境)的变化,对(于)电(视)剧(而)言,似乎变化正在(或)(者)已经发生,在(电)视剧与其观众之间的权力(关)系(之)(中),电视观(众)(的)能量得(以)更大(的)凸显。粉丝是一种独(特)的观众,他/(她)(很)大程(度)上(不)是(基)于电视剧内(容),(而)(是)因电视(剧)中(有)某一角色是其偶像(而)观(看)电(视)剧,因此(她)们对于电(视)(剧)(有)着独特(的)观(看)方式和行动模(式)。

  如果(说),普通(观)众看似被(动)的积极权力(抉)择表现在对于电视剧(的)观看与否(的)(抉)(择)的话,(那)么网(络)时代的(粉)丝(显)然(不)(满)足于选(择)看(或)者不看,(以)(及)(隐)秘的小圈子的“(盗)(取)”文本进行(小)社(群)的“狂(欢)”,而是(将)(其)权(力)更(进)一步地(延)伸,将触手触及电视剧生产过程之中,试图左右电(视)剧(的)创(作)。于(是),对于(依)靠粉丝(来)生(存)的电视剧而言,(各)(个)方面都(受)限于粉丝的“挟制”。比(如)今年曾(引)(起)无(数)话(题)度的《三十(而)已》中童瑶(所)饰演的角色(本)(是)为佟丽娅所有的,但因为(粉)(丝)抵制,佟丽娅最终辞演。而粉丝去撕剧组、撕经纪人和经纪公(司)(的)各种报(道)(和)故事,则更加不胜(枚)举。看似松散的(粉)丝(圈)的权力扭转了(专)(业)的组(织)机构的决策,(可)见(粉)(丝)之于偶像的重要(性)。

  所谓成败(皆)萧何,(在)(消)(费)(时)(代)依靠粉丝而生(存)(的)偶(像),在能一(呼)百(应)地号(召)粉丝进行以其为主的文(化)产品的消(费)(的)同时,(也)自然需要重视(并)在最大程度(上)满足(其)“衣食父母”的要求;(然)(而)粉丝的不理(性)及不专业,一方面可能会导(致)(偶)像受(损),(另)外(一)(方)(面)则(可)能引(发)(粉)丝之间的战(争)。就如《狼殿下》(在)社交媒(体)超(过)一万多的负(面)评(价),多由不喜欢肖(战)的(人),即俗称的(肖)战的“黑(粉)”(所)为;更加值(得)(玩)味的是,肖(战)作为这(部)剧的男二(是)(在)(第)11集(才)(出)(现)(的),而绝大部分的差评是(尚)未(观)看(这)(部)电视剧或尚未等(到)肖(战)在剧中(作)(为)疾冲的角色出(现)就已(评)下的。这实际上使得网络时(代)的(电)视剧的评价(标)(准)很大程(度)和内容无关,只落(实)到偶像身(上)。因之,(网)络(时)代的偶像电视剧作为一种电(视)(剧)类型必然要引(起)关注。

  “偶(像)(与)粉丝”VS“电(视)剧与观众”

  在网(络)时代,由(消)费文化所(带)动的粉丝权(力)的暴涨,使(得)电(视)剧必(然)有两(种)创作(的)(趋)向:一种(是)(粉)丝电视剧,一种(是)作(品)电视剧。所谓(粉)丝电视剧,可以理解为(以)偶像为(号)召力专门为(粉)丝所创作的(电)视剧。粉(丝)是其主(要)的市(场)目(标)群(体),电视剧的观看以及盈利都赖(于)粉(丝),因而其创作的(口)味也必然迎合(粉)丝的(要)(求)。(粉)丝(电)视剧很大程度(上)(具)有“客制性”,(它)是以(客)(户)(为)导向的电视剧创(作),(因)此粉丝的(口)味和粉丝(对)于偶像在角色中的期待和想象的(满)足(才)是电视剧(创)作(首)要考虑的(问)题。

  但有一种有趣(的)现(象)是,电视剧(在)进行生产的时候可(能)(并)不是以某(一)偶像为(主)进行的生产(与)创作,但在(播)出的时(候)因(为)某一出演(的)角色(具)有更(大)的偶像号召(力),而发生(了)粉丝的转向与观看评(价)的转(向)。《狼殿下》在(创)作时,(作)(为)(第)一男主(角)的王大陆因(出)演电影而(为)观众(所)熟知,(迅)速成为知名偶(像),(因)(此)2017年电视剧投(拍)时,王大(陆)是当(之)不让的男一号,电视剧也是(以)(其)粉丝(为)对象(来)(进)行(生)产的。然而(由)于《陈(情)令》的“现象级”(大)(爆),(使)(剧)中的(男)二肖(战)在去年(电)视剧播(出)时,妥妥(地)成为话题的中心(人)物,此时(肖)(战)而(非)(王)大(陆)的(粉)丝成为这(一)电视剧的主要(消)费(对)象。于是,对于(肖)战在剧(中)表现(的)讨论和评价——无论是好的还是坏的——都远远地超过对于王大陆的(讨)(论)(和)评价。电视剧生产与其受众(之)(间)关系在网络时(代)的不确(定)性,在实践层(面)更加加剧(了)电视剧(生)(产)中粉丝(电)视(剧)创作与生产(的)现实土壤,以(期)(捆)绑粉丝而使电视(剧)(获)得(稳)(定)的市场(份)额。

  粉丝电视(剧)聚焦于对个人偶像的评价特(质),使《狼殿下》在(剧)(情)的老(套)与(俗)(套)、表演(的)稚嫩以及(编)(剧)在逻辑上的漏洞和(电)视剧在剪(辑)和制作上(的)疏忽,都可以(被)(粉)(丝)所忽略、原谅并包(容);并对以狼作为电(视)剧中(男)主角的人(物)塑造和(精)神(内)核,以及电视剧不断推进的重要意象象征和(隐)喻的(牵)强附(会)完(全)(视)而不见。粉丝(们)会为电(视)剧中偶(像)的青涩的(表)演(寻)求各(种)理由,为偶像略带(沧)桑的妆(发)与之(前)形象的变化而大夸特夸,甚至是电视(剧)在香格里拉(的)(实)地取(景)(都)(能)成为大(吹)(特)吹(的)理由。这(种)一反观众对于(电)视(剧)吹(毛)求(疵)的态度,正是粉丝对于偶像的“爱”的集(中)体现。于是电视剧与观众的关(系),在偶像的介(入)(之)下,转(变)为(偶)像和粉丝(之)间的(关)系。而电(视)(剧)(的)境况在电视(剧)、粉丝和(偶)像所构(成)的(三)者权(力)场域(中),在(表)面上看来是“微小而无助”,(表)现为顺(粉)(丝)(则)“兴”,逆(粉)丝则“(亡)”。总(而)言之,(粉)(丝)电(视)剧绝大部分是(有)意(地)、部分是无心插(柳)地满足粉丝对于偶像的欲(望)投射而(生)(产)的电(视)(剧),因而对(于)(电)(视)剧的(评)判很大程度(上)(也)是以(粉)丝为核心(的)评(判)。

  (而)(作)(品)电视剧则可看作延续了(相)对传统的创(作)理念的电(视)剧。这一(类)(的)电(视)剧虽然也会重视市场和网络时代的电(视)剧传(播)环境的变化,(但)(还)是会延(续)一般或(者)基本电视剧(的)创作(机)制与规律,将电(视)剧作为一(种)文艺文(本)进行打造,(以)其(质)量取胜。(因)(为)没有(天)(然)的粉丝作为(支)(撑),无论有(没)有大牌演员(加)盟,都需要有(剧)本、制(作)以及演技等来共同(建)构作(品)(电)(视)剧作(为)(一)种(文)艺形式的呈现。

  (比)(如)(最)近(也)引起话题(度)(的)《鹿鼎记》和《(情)深缘起》,前者因张一山对于(韦)(小)宝的饰演,(在)演(技)上(为)大家广为(诟)病(而)引起话题,(这)种(诟)(病)一方面源自金庸的名著的改编与受众的(心)理(期)待落(差)太(大),另(一)方面也(和)之前的电视剧改编(质)量差别太(大)的缘故;而后者(是)(因)为刘嘉(玲)(饰)演的顾曼(璐)与原著《(半)生缘》(中)的(人)物形(象)不符(而)引(起)争(议)。(这)两部(电)视剧为观众所批评(和)热(议)(的)点,(与)(同)(为)(热)点的《狼(殿)(下)》(的)批评,完全可(见)其出发点(是)(不)一样的。(对)于(张)一(山)和刘(嘉)玲的批评是(对)电(视)剧服务的,(而)(对)于(肖)战(的)热(议)(则)(是)服务于(肖)战及(其)(粉)丝的,虽然二者最终都(会)作用(于)电(视)(剧)之(上)。由(此)也可见作(为)作品的(电)(视)(剧)受众所重视的是电视剧(作)为一种整体文化作品,(因)而对(其)进(行)评价(的)角(度)(和)(方)式与作为(粉)丝(电)视(剧)是不同(的)。

  (然)而,无论是对于(粉)(丝)(电)(视)剧还(是)对于作品(电)视剧而言,(其)(受)众基础不同,市场策(略)也不同,因此对于内容和制(作)和生(产)的(重)点也会不同,(但)无(论)(对)于一般(的)(受)(众)还是(特)定的(粉)(丝)而(言),(对)于更好内容(的)需求(则)(是)共同的(期)待(和)向(往)。无论媒介(环)境如何变化,(在)(满)足(受)众(需)(求)基(础)之上精良而具有(思)想和文化深(度)、社(会)与现实观(照)(的)电(视)剧,依然(并)会一直是电视剧被观看/评判的最为重要的标准。

  (作者为(上)海社科院新闻所(研)究员)

【(编)辑:田博(群)】

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